浅谈２０世纪９０年代中国流行音乐的发展

王柏杨

[摘 要]毛泽东同志说过:事物的矛盾法则,即对立统一的法则,是唯物辩证法的最根本法则。为此,我们可以认识到,任何事物都是对立统一的,任何事物都是运动着、联系着、发展着和变化着的。所以,流行音乐的快速发展离不开稳定的经济基础,经济发展和改革开放的快慢是流行音乐发展快慢的基石。

[关键词]经济的发展;流行音乐;综合国力

中国的90年代,改革开放已经见到了初步成绩。生产力的解放,增强了综合经济实力,提高了人民的生活水平,加快了实现共同富裕的步伐,从而有利于以共同的理想团结人民,凝聚人心。而我国流行音乐的春天也是从这个时期开始的。

一.90年代我国的流行音乐发展的初级阶段

90年代以前,我们的流行音乐发展还不够成熟。但1989年有三件大事从另一个角度预示了流行音乐文化走进了一个新时期,这就是海外音像制品开始正式引进、卡拉OK的引进和传媒的市场化。

90年代我们处在一个与国际刚融合的时期,处于把外国好的音乐引来,我们的音乐走出去的时期。1990年亚运会刘欢和韦唯演唱的《亚洲雄风》最为成功。

在演出界。移居香港的词作家陈哲则成立了CZ唱片公司,致力于将题为“另一只眼睛看中国”的国内作品推向海外。1989年,广东珠江经济台开始改版,向现代大众传媒商业形式过渡。随后全国电台网络迅速跟进,随之而来的是报纸纷纷开辟周末版,杂志纷纷娱乐化,电视台也开设娱乐节目,一直到1993年,大众传播网络的商业化基本完成。这是大众文化发展中最重要的变革。对于流行音乐,引进版、卡拉OK和大众传媒网络的形成所产生的影响既直接又巨大。它迅速地造就了中国第一次追星族的狂热,并全面地把港台歌星推向大陆。从赵传、张雨生、姜育恒、郑智化、小虎队到四大天王,港台歌手在几年间风光无限。

相比之下,国内的流行音乐进入了第一次低谷期,1989到1993年间,流行音乐在这样几个方向上继续发展:一个方面是摇滚乐在北京兴起,小型的非赢利型的摇滚PARTY兴盛一时,组建乐队成风。“1990现代音乐演唱会”引起巨大轰动,摇滚乐从此进入一个大发展的时期。在另一个方面则是电视剧音乐开始随着电视剧大量生产而成为一个特殊的创作领域。1990年,国内第一部大型室内电视连续剧《渴望》获得了巨大成功,形成“《渴望》现象”。作曲家蕾蕾和丈夫易茗首次联手,也同样获得了巨大成功,毛阿敏因此而更上层楼,李娜则开始浮出海面。此后伴随“女人”三部曲即《篱笆·女人·狗》、《辘轳·女人·井》和《古船·女人·网》,徐沛东和张藜搭档的作品风靡一时。

二、90年代中期我国经济的繁荣与流行音乐的盛期

经济的周期的波动预示着我国90年代中期流行音乐的发展状况。经济的繁荣导致了文化产业的大发展,中国流行音乐就这样在几年的尝试和反思中即获得机遇又遭遇挫折。港台流行音乐、大陆原创音乐、欧美流行音乐,这些席卷了中国内地。在1994—1995年间爆发并达到高潮,迅速占领了中国流行文化的真空地带。李春波、李进、陈明的“南征北战"式的流动宣传攻势,陈小奇带领歌手和企宣全套人马在北京和上海等地进行的宣传造成了巨大的轰动。《大哥你好吗?》和《小芳》取得了巨大的成功。《好大一棵树》、《活得就是现在》、《山不转水转》。此时歌坛可谓极一时之盛。

我们知道,流行文化是一种消费性文化,当时中国社会在经历了80年代末90年代初的徘徊后,终于又回到了市场经济道路上,公众的消费热情被重新点燃,正是在这样的社会背景下,流行文化产业开始了日新月异的发展。回顾1994—1995年至今的一段时间,我们会记起许多和流行音乐相关的流行事物或者现象。那个时代的经验告诉我们,一种社会现象将最终演变成为一股文化潮流,而一股文化潮流将最终催生一个产业,从而带动经济的发展。故只要善于观察,把握先机,就能引领时代。

三、90年代后期我国流行音乐发展探索期

统计实证表明.无论在计划经济时期还是在市场经济时期.我国的经济都是沿着一条明显的周期波动轨迹运行.但大起大落的周期波动所造成的损失却一直困绕着我国经济的正常运行。1995年的唱片业维持了表面的热度,但1996年歌坛颓势再现,又一次低谷已经不容怀疑,歌手包装体制所内在的危机及经济运作的问题开始暴露,大批歌手相继与制作人和公司发生矛盾而解约,然后是盗版的疯狂和唱片公司方面经济运作的失误导致经济上的周转困难。“中国歌坛十年回顾”大型活动于当年11月在北京举行。活动邀请了全国各地的音乐人、歌手、传媒及相关人士,给800余人颁发了歌坛十年回顾成就奖章,举行了AB两场由百余名歌手参加的音乐会。虽然是盛事一件,但并没有给歌坛带来转机。1997年的歌坛继续低迷,1998年的歌坛更加不景气,除了年初《水浒传》电视剧插曲《好汉歌》,那英与王菲的《相约98》外,几乎再没有什么影响较大的作品。

在1999年,歌坛市场的颓势没有得到根本性的缓解,另一个值得重视的现象就是国内歌手的制作正在全面转向海外,海内外创作人的合作也已经变得越来越频繁。在某种程度上,如果国内唱片市场不能在版权保护和出版发行机制上得到根本性的改观和变革,中国流行歌坛逐渐成为海外唱片集团的附庸的可能就只能越演越烈。90年代的中国流行音乐就这样走过了三起三落、大起大落的。比较海外,中国缺乏一个良好的外界环境,盗版始终是中国流行音乐不能正常发展的最大威胁。检讨内部,中国流行音乐的发展过于匆忙和急功近利,每当有一个好的开始,就会产生纷繁的内部冲突而使大好的形势付诸东流,如此资讯发达的年代自然可以听港台,听欧美。但在这样的过程中,大众音乐文化的发展说不上健康,特别是对于大众的审美趣味的培养来说,歌坛如此的现状只能带来更多的遗憾。歌曲的产量越来越多,离大众的需求越来越远。排行榜和MTV的拼命运作也抵挡不了作品贫血的现实。中国流行音乐能否在世纪之交时展现生机仍然不容乐观。

我把90年代分为三个阶段。纵观这三个阶段,我们的流行音乐发展趋势与经济的发展规律有相向之处:即有涨有落,有上有下。但总体上时波浪式前进的;历史也是螺旋式上升的。为此,我们可以认识到,任何事物都是对立统一的,任何事物都是运动着、联系着、发展着和变化着的。如有天必有地、有生必有死、有聚必有散、有福必有祸、有涨必有落、有上必有下,等等;这些事物都是相辅相成和相反相成的。同时事物又是轮回变化的,如花开过后是花谢,花谢过后是花开;云卷过后是云舒,云舒过后是云卷;潮起必有潮落,潮落必有潮起;一曲终了,另曲还会响起。这就是我们回首90年代流行音乐与经济这两个转动的齿轮给我们带来的的安慰和遗憾,希望和失望。

附属于省重点课题《20世纪中国流行音乐创作研究》编号:省艺科立字(2008)41号□

(编辑/刘佳)