周昌谷花卉人物书画合册

郁重今

二十世纪五、六十年代，浙江的中国画独领风骚。因为当时杭州有个浙江美术学院(现中国美术学院)，其中尤以写意人物画，以崭新的面貌享誉画坛。李震坚、周昌谷、方增先就是浙江美院人物画的三大支柱。时至今日，他们当年的成功之作，依旧为人乐道，他们的笔墨技巧，依然令人向往。

五十年代，风华正茂的昌谷先生，以《两个羊羔》的国画创作，获一九五五年第五届世界青年联欢节金质奖，为他奠定了在写意人物画界的地位。那年昌谷二十七岁，那是中国年轻画家第一次在世界上获此殊荣。此后十年中，昌谷深入生活，到过许多地方。为了画少数民族，他两次到云南西双版纳写生，还带领学生到华山、庐山、黄山、雁荡山、舟山群岛等名山大川去写生。这十年，昌谷在艺术上突飞猛进，他的画笔墨更沉着，造型更准确，色彩更清新，在他的作品中显示出了时代的青春活力。他画的少数民族少女，天真、活泼、可爱，他画的小羊、小鹿也都娇憨天真，充满人情味。

昌谷出生在雁荡山麓的浙江乐清大荆镇，从小受雁荡山水的陶冶。“丘园养素，所常处也，泉石啸做，所常乐也，渔樵隐逸，所常适也，猿鹤飞鸣，所常亲也。”(北京郭熙林泉高致)优美的自然环境，培养了他的艺术激情。他十九岁考入杭州艺专，在林风眠、潘天寿等艺术大师的教导下，与书画结下了不解之缘。解放后，进入杭州美术学院，真正踏入了艺术殿堂。在潘天寿。吴弗之、陆维钉、诸乐三后来又有陆俨少等艺术大师的教导下，吕谷真是学院中的尖子，毕业后留校任教到最后。

正当他的艺术事业蒸蒸日上迈向更高境界的时候，史无前例的“文化大革命”开始了。浙江美院中受到冲击最厉害的莫过于潘大寿、周昌谷一人了在那个时代谁越有成就，谁的罪越大。潘大寿是前苏联艺术科学院名誉院士，周昌谷是世界金质奖章获奖者，因此批斗、关牛棚是最早，时间是最长的。潘天寿先生直到死也未解放。周昌在棚中得了肝炎，得不到及聍治疗，到七十年代从车棚里放出来，肝已硬化，再治疗为时已晚了，以后就一直在医院中生活。他在医院中一边治疗，一边还在画画写字。病房里放一张小桌，我每次去看他，他总是在画、在写。

作为一个才情并茂富有创新的画家，昌谷先生的人物画，始终保持了清新妍雅的情趣。即在人们习见的“壮美”与“优美”之外，去追求不随时俗的、自甘寂寞的古雅(余建华语)。清桐城派古文领袖姚鼐论艺标准为阳刚与阴柔两宗，英人柏克与德人康德的论艺标准还分为崇高与优美两类。夫阳刚即崇高，阴柔当优美也。而王国维认为此两者均非天才而不可而两者之外尚须雅古，则属后天努力所致。昌谷先生的书与画，即是崇高、优美与雅古相结合最完美的典范。我与昌谷友善，他比我小一岁。当年我在西泠印社，他在浙江美院，下午有空常到我办公室来坐坐，顺便在裱画工场看裱板上的画。常有美院潘天寿、沙孟海、吴弗之、诸乐三、陆维钊、周昌谷、李震坚、方增先等书画家的字画在裱板上。裱画工场就是个流动展览馆。

这本大册页是一九七五年昌谷先生在医院中断断续续七、八个月才完成的。他给我画了四幅花卉、四幅人物、八幅书法，但最后的两幅人物与两幅书法过大了，册页里裱不下，后来在朋友处交换了两幅画两幅字裱在后面。

昌谷先生离开我们已二十多年了，每当我看到他的字画，他的音容笑貌即浮现在我的眼前，回想当年，不胜怅怅!