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ＴＥＡ

经过了上期的从宏观到微观的介绍，我们现在又回到描述扬声器系统整体感觉的时候了。但是和之前关注的平衡感和空间感相比，这部分内容会更深入，更多的是一种真实的体验和感受。上期文章中的那些描述，可能用一两个扬声器参数就能够解释，但接下来要讨论的听感，会与越来越多的参数有关。如果一个扬声器系统能够让听众评价到这个深度，其实已经是个不错的系统了。

1声像定位(Soundstage)

如果用真正的Hi－Fi系统听音乐，当你闭上眼睛欣赏的时，好像身临其境——正坐在一个音乐厅里，“看”到演唱者和演奏者就在前面；你能很清楚地听到第一小提琴就在演奏现场的左前方，双簧管在中间，铜管在右边，就在贝司的后面，鼓手在所有乐器的后面。每一样乐器都清晰可”见”，活灵活现。这时你实际所在的房间，所聆听的器材，都已经消失了……

声像定位讲究宽度和深度，以及透明度。它与扬声器系统指向性和时间响应(瞬态响应和累计频谱响应)有密切的关系，当然也和房间，扬声器的摆位，聆听位置有关系。简而言之，这种立体声像的产生是得益于小信号在房间的声反射和混响。好的声像定位必须是清晰而精准的，比如人声，必须精确地再生于两个扬声器的中间，同样所得到的人像和口型，也要和真实的一样。能够到这个水平的系统，就是Hi－Fi。

2动态范围(Dynamics Range)

动态范围，这个定义在音响系统中用得非常广泛。动态范围指的是音频设置承受的最大变化范围，这个数值越大越好。我们也可以把它理解为最大不失真信号输出和没有信号输出时的噪声差值。而对扬声器系统来说就是它能重放的声压级最强和最弱的差值。比如，一个交响乐队的动态范围大概是100dB。这个参数对音乐非常重要，就像我们讲话要抑扬顿挫，来准确表达我们的思想一样，音乐家也常用这种强弱对比的手法来抒发自己的情感和思想。学过音乐的人就知道，在乐谱中pp(p aniesimo)表示极弱，fff(triple forte)表示极强。

动态范围细分下去有两种类别。一种是指扬声器系统反映有巨大能量的冲击，碰撞的能力，像低音鼓或管弦乐队爆发性的表演。我们把这种动态响应称做宏动态响应(Macrodynamics)。如果一个扬声器系统的宏动态响应不好，我们就说这个系统有压缩，这和我们常说的功率压缩是比较相似的概念。另一种，我们称之为微动态响应的(Microdynamics)，指的是系统表现微小能量冲击的反应能力。比如管弦乐队的三角铁或其它一些小型打击乐器所发出的声音，它们的声压级很低，这就要看系统能否在播放正常音乐时，也让聆听者能够很清晰地听到这些小信号的瞬态变化。

3解析力(Resolution)

有人做过这样的实验，两对扬声器系统作A，B对比，信号来自一段由一串钥匙在消声器振动发出的声音。其中A扬声器，让你听到的好像是一串同样的钥匙在响；而B扬声器却能让人感知到这串钥匙是由不同的钥匙组成。这就说明了B扬声器的解析力(Resolution)就比A好。音频中对解析力的定义，其实与视频产品中常用的定义是一样的。简而言之就是表现细节的能力。比如像视频中的720p，1080i都是来表示视频产品解析力的。不幸的是，在音频世界中没有一个像这种客观的参数可以描述解析力的含义。在音频世界中这个要素是综合性的，它和扬声器系统的频响、指向性、瞬态响应等，几乎与我们现在能够定义的所有参数都有关。

4音乐感(MusicaIity)

最后，在上面提到的所有要素都表现得很好的时候，就可以用这个词去形容我们的系统了。实际上，音乐感不能说是扬声器系统的一种特定的素质或要素。音乐感是一种境界，指的是这个扬声器系统的一种综合表现力，是一种能够让聆听者完全投入到纯音乐的能力，到达全然忘我的境界。这时，如果还有什么方面让你觉得你是在聆听一对扬声器系统的话，那么这个系统就还没有达到这种境界。音乐感，就是Hj—Fi扬声器系统的最高境界。