新闻周刊封面故事的结构特点

杨　力

[摘要]封面故事是新闻周刊用以满足受众需求，吸引受众眼球的第一稿件，也是周刊思想灵魂的安居所。作为深度报道主要形式的封面报道，往往呈现出杂志的整体观点，体现出思想深度和文字水平。必然是各家杂志精心运作的自留地。

[关键词]新闻周刊封面故事特点

面对激烈的媒介竞争和持续的新闻争夺战，中国的新闻周刊快速成长，在新闻话语场内占据了较强的话语权力份额。而封面故事就是新闻周刊最大卖点的集中表现。

《时代》创始人卢斯认为，新闻有两种。一种是快新闻。一种是慢新闻。快新闻告诉人们的只是事件，慢新闻告诉人们的则是事件的总和、事件的背后所折射的社会发展趋势。新闻周刊最大的卖点就是这些慢新闻。

以“周”为出版周期的新闻周刊。靠的不是对一周主要新闻的回顾，不是断章取义般的对新闻的评论文章。通过事件调查、解释。经过深度思索，以图文并茂的形式表现的封面故事，则最能集中表达这种卖点诉求。

封面故事是新闻周刊用以满足受众需求，吸引受众眼球的第一稿件，也是周刊思想灵魂的安居所。作为深度报道主要形式的封面报道。往往呈现出杂志的整体观点，体现出思想深度和文字水平，必然是各家杂志精心运作的自留地。

既然封面故事在周刊中占有如此重要的地位，那么，和一般深度报道相比，封面故事如何在文本上取胜?

一、封面故事的“故事”简述

封面故事的叙事艺术。包括“故事”(recite)和“话语”(discourse)两个部分。新闻叙事里的“故事”是真实的新闻事件。是一个相对抽象的概念，它脱离了具体故事所承载的历史或现实的内涵而成为自主的存在；是报道者对客观真实的新闻素材的遴选；是新闻报道中事件与事件的组接原则与规律。故事就是“从叙述信息中独立出来的结构”。

要研究叙事作品的结构，就绕不开“事件”和“序列”这两个概念。事件和序列共同构成故事的情节。其中，事件是故事中最小的叙事单位，由行为者与事实的转变共同构成，事件实质上是由行为者所引起或经历的“从一种状况到另一种状况的转变”。根据具体事件地位的不同，功能分为核心事件与催化事件。核心事件是情节结构的核心部分，引导着故事情节的发展方向。催化事件又称“卫星事件”，主要起着填充、修饰、完善核心事件以及控制叙事节奏的作用。

序列主要是由核心事件组成的完整的叙事句子。一般而言，一个故事至少有一个序列，如果是情节比较复杂的叙事作品，往往包含多个序列。这些序列之间由于组合关系的不同，会呈现各种不同的叙事结构。

根据序列核心功能之间的结合关系，我们研究封面故事的叙事结构，指的是文章内部各叙事部分所呈现出的外部联系及形态。就是充分运用事件、序列之间不同的组合，把握叙事的节奏和叙事的频率，表达报道者对于新闻事实的不同理解。

一般而言。每个序列的核心事件基本代表了该序列的故事情节，“核心事件”的组合便是全文的基本结构和叙事逻辑。我们考察封面故事的叙事结构，可以从序列核心事件之间的关系人手。根据序列核心事件之间的结合关系，叙事结构主要分为时间顺序型与逻辑顺序型。

二、封面故事的“故事”特点

叙事结构总是服务于叙事者的叙事意图及叙事题材的特点。在封面故事的素材遴选过程中，作者总是会在各种零散的事实碎片中选择或者提炼出一些事件。并根据各自报道的需要，确定哪些为核心事件，然后加以充实形成序列，成为新闻事实的素材。

新闻周刊封面故事叙事结构的第一个特点是，绝大部分封面故事的叙事结构都是逻辑顺序型。主要是因果型和递进式两种叙事结构的运用。新闻周刊的封面故事在故事顺序安排上，并不一定按照事件进展的顺序讲述，这是由封面故事的特性和要求决定的。“为了具体而完整地报道新闻事实。清晰而全面地反映问题，将新闻事实化整为散是十分必要和有意义的。尤其是对于以深度报道为主的封面故事，其事实表象复杂，真相需步步推导，通过对众多局部的细致的分析与了解，我们就能对整体的特征有更深层次的把握，这完全符合人类的认识规律。”

如在2008年第11期(5月21日出版)《南风窗》的封面故事《汶川，我们还在》中，作者在追寻“为什么，垮塌的都是学校?”的答案时，构成文本的主要序列有以下几个：

1、学校一瞬间垮塌，死伤无数

2、幸存者回忆逃生情形

3、当地幼儿园、学校垮塌现状

4、民房没垮得那么厉害(当地民众质疑学校教学楼质量)

5、学校用房质量低劣(学校未达到建筑标准和防震标准)

此文作者并没有按照事情发生时间的先后顺序进行讲述，而是根据其报道目的，层层推导。从上述序列可以看到，1、2和3是并列关系，而4、5两个序列组合呈现出递进式的关系，层层深入。不断向纵深挖掘。从整体上看，序列1、2、3又是4、5的果。呈现出因果关系。

封面故事叙事结构的第二个特点是，不少封面故事，以聚焦的方式将新闻核心事件与相关事件、深度分析进行组接，从事件背景、形成原因、造成的影响等各个方面深剖，并配发评论，完成对核心事实的充实和催化，从而使报道思想更加突出。这也就是采用“华尔街日报体”进行讲述。

“华尔街日报体”的行文特点是：从某一具体的事例(或人物、场景、细节)写起，经过过渡段落，进入新闻主体部分，叙写完毕后又回到开头的事例(或人物、场景、细节)，有时也用总结、悬念等方式结尾。这种写法有利于从小处落笔、向大处开拓，引导读者从个别到一般、从感性到理性地了解新闻事实。

封面故事叙述结构的第三个特点是，并列型叙述结构常常与其他逻辑顺序型结构套用，共同完成故事的讲述。这里的并列式结构，并不是以时间顺序或者事件的发展顺序来讲述事件的来龙去脉，它的每一个序列相对独立，共同指向中心事件或事件的主人公。并列结构多见于观察角度或空间的并列上，有时也用于因果关系中因的并列或果的并列。如《汶川，我们还在》中，就是并列结构与因果结构和递进结构套用，共同完成深度叙事的任务。

另外，从微观层面上看，受到我国传统文学写法，特别是话本小说的影响，封面故事将事件故事化讲述时。会对将要讲述的事件做出概括性的夹叙夹议，并将之置于整个封面故事的首页；我们可以称之为开篇叙评。这和国外同类报道追求绝对的客观、公正而更倾向于隐形评论不同。是我国新闻周刊封面故事区别于国外周刊的显著特点。

以《瞭望》2005年第1期的封面文章《海啸震动中国》为例，以“海啸”为主题，开头首先概括性叙述事件——海啸的发生及对中国产生的影响。

2004年的最后一周，很多媒体发现他们的10大新闻出台得太早了。

过去40年来最大的地震所导致的海啸，截至12月31日。在印度洋沿岸夺走了12万多人的生命。

死者中。有到当地旅游的中国人。受震波影响。中国云南省当天共发生47次地震，重庆市10多个区县出现大范围同震效应，广西发生地震共振，一些地方出现旱田塌陷、鱼塘无风起浪、水井翻浪等现象。灾难还使中国的旅游、运输和外贸人士叫苦不迭，而中国领导人和亿万民众通过各种渠道表达对本国及异国死难者的哀思。

随后，述评性的文字将海啸事件上升到“世界观和价值观”的高度。

事实上。这场发生在遥远域外的8.9级地震所撼动的。更是中国人的世界观和价值观——那种只看到经济增长而无视经济增长的危险或潜在危险的观点与行为，实际上只是一场在薄冰上走路的游戏。其形亦如那些繁荣一时的印度洋海滩度假设施。“天下太平”后面。实则浮动着另一重尚不被诸多欢乐和财富人群注意的阴影。

三、封面故事结构特点形成原因

封面故事叙事结构特点的形成与其载体——新闻周刊本身的媒介特点以及受众定位有关。

和电视、报纸不同，尽管我国的新闻周刊早在上世纪20年代就出现，但是各种原因导致了发展断层。于上世纪90年代后期才开始重新站到了主流媒介的行列。说其是主流媒介，主要是就新闻周刊的影响深度而言。从媒介影响广度来看。新闻周刊远不能和电视、报纸相提并论，更无法和网络等新兴媒体相比。

新闻周刊一周或一旬出版一次，其出版频率无法和报纸、电视新闻抗衡。追求即时性和新鲜性自然不是周刊的强项。从新闻的深刻性着手，冷静深刻地分析新闻背后的新闻，倒是能另辟蹊径。此外，由于新闻周刊的书刊化装帧，页面精致，图片精美，具有相对快捷、印制相对粗糙的报纸和电视新闻所不能比拟的优势。这种外在的特点正好迎合了日益主流化的新兴中产阶层的需要。

在我国，新闻周刊处于“弱主流性”地位，或者说新闻周刊相对游离于喉舌媒体的边缘，在新闻题材的选择和操作角度上。比报纸和电视等大众化媒介有更大的选择余地。新闻周刊的内容诉求是深层关怀和价值判断。封面故事报道的内容是关注社会发展和人们关注的重大问题，并对此做出具有建设性的理性思考。尽管此类新闻线索庞杂。理解起来相对报纸消息和电视的声画节目要难，但是对于大都受过良好教育的目标受众来说。逻辑性强的叙述方式正好达成了其对深度和思考的要求。新闻周刊封面故事对于新闻的理性深度内容和具有特色的讲述结构，正好吸引了最具知识话语权、消费话语权和决策话语权的受众。一个主体性新闻事实或现象、几篇背后的故事、关键性图片以及深刻的评论，共同构成了其最有竞争力的叙述结构。

对《时代》周刊等国外经典新闻周刊的借鉴学习。我国的新闻周刊在故事讲述结构上有所体现。我国目前一批比较成熟的新闻类周刊，创刊之初，无论是从形式还是内容上无不是模仿《时代》周刊。在故事结构上，西方特稿惯用的“华尔街日报体”也为我所用。

此外，国内新闻周刊经历了20世纪90年代初的模仿期后，20多年的时间内日渐成熟，新闻本土化的道路也越走越远。无论是在新闻题材的选择、素材的取舍、话语的选择还是结构的建构上，新闻周刊封面故事开始舍弃一味地模仿西方，探索新闻本土化。从封面故事的结构上看。开篇述评，总结预告性的评论，让文本的话本色彩凸显，且理性特色十分突出。不管是应对即将到来的国外周刊，还是参与到激烈的国内媒介竞争中。这都不失为有益的尝试。