浅析肖邦波兰舞曲的民族性特征

程　倩

[摘要]本文概述了肖邦波兰舞曲的音乐特征,重点提出其民族性特征,并以A大调波兰舞曲为例从旋律、节奏和速度、曲式结构及音乐风格几方面详细论述了肖邦波兰舞曲的民族性特征。

[关键词]肖邦;波兰舞曲;民族性

[中图分类号]J655.2[文献标识码]A[文章编号]1006-9682(2009)08-0051-01

肖邦的创作是与波兰的民间艺术息息相关的,其音乐的民族根源极其深厚,是一位不折不扣的民族音乐家及艺术家,他的绝大多数作品都是钢琴作品,像玛祖卡舞曲、波兰舞曲民族味道极其浓厚,而对波兰舞曲的创作几乎持续了肖邦的一生,从7岁创作第一首波兰舞曲直到他去世前三年,肖邦一直没有停止对波兰舞曲的创作。肖邦的波兰舞曲是一首首歌颂祖国的钢琴诗,特别是他后来的一些波兰舞曲中,人们从中能听到祖国的深重灾难,人民的痛苦挣扎以及一种永恒的希望在肖邦胸中荡起的澎湃激情。这些音乐同波兰民族解放运动紧密相联,从最大意义上充分表达了肖邦根深蒂固的爱国主义热情。在他众多的波兰舞曲中,A大调波兰舞曲作品40号之1是人们熟知的一首。

A大调波罗乃兹舞曲作品40号之1作于1838年,是作品40号的两首波兰舞曲的第一首,又称“军队波兰舞曲”。因“军队”而著名,这是由于曲中的第一、二两主题的旋律,具有极为豪放、勇敢的军队性格之故。全曲必须以严格的速度来演奏。事实上,这是肖邦所写的最华丽、最灿烂的波兰舞曲之一,可说是最受欢迎的一首,曾经被赞美为Polands Glory(波兰的光荣)。

传统的波兰舞曲就是以风格雄浑、豪放而著称的,显示出波兰这个民族的尚武精神。在这首波兰舞曲中更是集中体现了这一点,其强有力的“管弦乐式”的印象,给人以灿烂夺目的英雄凯旋进行曲的印象。我们仿佛看到了古代波兰的勇士们,那强健的体魄、豁达的胸怀、深刻而动人的虔诚融为一体,闪烁着骑士精神。

有一位钢琴家曾经评价,A大调波兰舞曲是划分一个时代的分水岭。李斯特曾在他的所有演奏会中将此曲作为保留曲目。可见这首曲目的艺术高度。乐曲正如标题所提示的,无比辉煌、壮丽,使波兰的气质显得更加高贵。这一舞曲也多少具有一些戏剧性。它的每一个音、每一个节奏,都闪烁着生命与力的光辉。

从下面几点来分析更能看出肖邦波兰舞曲的民族特征:

一、从旋律看波罗乃兹的民族性

从波兰舞曲的旋律来看,肖邦的波兰舞曲具有真挚、热情、柔和、宽广如歌的特征,其中最根本的特征是富于歌唱性。他在波兰民间音乐中找到了自己的旋律风格的源泉,那宽广、优美、富于歌唱性的曲调,常常是建筑在自然音节的进行和民间雕饰的基础上的,这正是斯拉夫民歌的主要特征。索洛甫磋夫也曾说过:在肖邦的音乐中,民间的根源表现得最清楚的恐怕要算旋律了。但是肖邦利用民间曲调决不是简单的直接引用,而是经过精心提炼、创造并加以发展,鲜明地突出波兰民间音乐的特点,从而使他的音乐散发出一股浓郁的波兰泥土的芳香。

该曲的旋律性非常强,而且八度双音让音乐更饱满,更能体现出军队列队行进的英勇形象。

二、从节奏和速度看波罗乃兹的民族性

从波兰舞曲的节奏看,肖邦继承和发展了波兰舞曲原有特点,使其更为刚劲有力,其中最典型的节奏就是左手伴奏的节奏型,这是一个较为固定的节奏公式:即主题出现时左手伴奏节奏型常为一个八分音符和两个十六分音符以及接着的四个八分音符。这种节奏型几乎贯穿在肖邦的每首波兰舞曲中,是肖邦波兰舞曲的典型特征之一。这种节奏给人的感觉就像是前进的步伐,这正体现了波兰民族坚强、勇敢的性格。

从其速度看,速度是肖邦音乐中的灵魂。这种灵魂的灵感与波罗乃兹不无关系。波罗乃兹最初的起源是波兰民间歌舞,速度中庸自由,三拍子,肖邦在A大调波兰舞曲中也遵循了这个特点。肖邦的波兰舞曲中自由速度的运用非常严谨,他本人十分厌恶无章节的自由速度,十分注重速度的演绎。可以看出肖邦对音乐中速度的处理和他对民间音乐的认识有非常密切的联系。

三、从曲式结构看波罗乃兹的民族性

从波兰舞曲的曲式结构看,肖邦的《波兰舞曲》差不多都是用规整的三部曲式写成,如升g小调、A大调等,这与波兰民间的波兰舞曲是紧密联系的。当人们开始舞蹈的时候,为之伴奏的舞曲开始第一部分;当人们穿过豪华的房间到达走廊或者花坛的时候,音乐进入对比的中部;当人们又回到大厅时,便再现第一部分音乐。

举A大调为例:乐曲的构成为“ABA”三段体:

第一段:A大调。在这一段中,作者充分运用了色彩性变调,生动地刻画出一群威武雄壮的波兰勇士,身着铠甲,腰佩战刀,雄赳赳地大步向前。

第二段:从D大调至降B大调到C大调的频繁转调。本段之前有一个号角般宏亮的过门,紧接着出现的本段主题具有斩钉截铁般果断、刚毅的性格。

第三段为第一段的严格再现。

四、从音乐风格上看波罗乃兹的民族性

从其音乐风格来看,肖邦早期波兰舞曲受贵族沙龙气息的影响,音乐风格比较华丽。后期的波兰舞曲由于祖国的动乱和肖邦的爱国主义思想,音乐表现出戏剧性、史诗性、英雄性的特点。1830年,肖邦在去法国的途中,得知波兰起义失败的消息后,陷入了悲愤的情绪中。从此以后,贯穿肖邦整个创作的核心是对祖国沦亡的沉痛与悲哀,对民族前途的忧虑,对异族奴役的愤怒和抗议以及对故乡、亲人们的无限思念。

总体看来,肖邦的波兰舞曲,不单单有波兰民间音乐和舞蹈的风格,而且也融合了肖邦独特的创作特征,可以说是肖邦所有的音乐中最具有民族特征和爱国特征的音乐体裁。

参考文献

1 [波]雷吉娜•斯门江卡著.如何演奏肖邦(梁全炳、姚曼华译)[M].北京:中国文联出版社,2003.1

2 张式谷、潘一飞著.西方钢琴音乐概论[M].北京:人民音乐出版社,2006.2

3 周 薇著.西方钢琴艺术史[M].上海:上海音乐出版社,2003.2