现代室内设计对文化本源的回归

宋安苏

摘 要:室内设计在21世纪经济发展的大趋势下,其功能作用显得比较突出。然而它在人们日常生活中的重要性和它本身应该展现的优秀品质之间有着一定的落差。

关键词:室内设计;文化;室内设计师;零度设计;基本设计

中图分类号:J502文献标识码:A

Whether modern Interior Design could return back its origin

SONG An-su

当有人宣称自己是一位室内设计师,那无疑是一种骄傲和足够的勇敢,因为这意味着他或她会和无穷多的问题纠缠不清,必须处理大量复杂的内容。当然,如果这样说,并不是有意在抬高室内设计师的地位或强调他们的重要性,而是为了说明一点,那就是,要想以室内设计师自居,那将是一个挑战。作为一名现代的室内设计师,很可能被要求:知识范围必须有一定的广度和宽度,所能掌控的对象必须是多样而全面的。就一定程度上来看,室内设计师完成的工作不仅仅是和一间房子有关,它毕竟还关涉到一些人的生活,触及他们的情感和心理,并对他们的生活(包括各种类型的活动)产生直接或间接的影响。

室内设计师是一位艺术家,以一种艺术的方式装饰房子,使它尽可能的具有吸引力,方便实用,功能完善,足以应付各色人等的活动和生活的需要(针对不同空间)。室内装饰的目标是,简而言之,提供一个空间,这个空间会产生某种适宜的感觉,这种适宜的感觉来自于主体内在的精神和心理需要,抑或在没有主体需求的情况下,诱发一种舒适宜人的享受。

设计师要想实现这个目标,必须考虑的因素非常之多,以至于在目前的情况下,随便举出一两个例子来,就足够引发马拉车载的讨论和深层思考。这使得这个问题显得无从入手,以便提出一个合理和全面的方案,引发一条足够充分和深刻的思考线路,一揽子地解决关于室内设计的问题。诸如室内光环境、绿色环保设计、室内色彩设计、空间分割和利用、装饰材料选择和运用……,每一个方向的问题都可以成为独立和完全的新问题,一旦它们脱离了室内设计这一根本性的概念,就都可以成为与其他范畴和领域相关的研究对象。譬如室内光环境,它与电学、光学、色彩学、人体工程学、心理学、生理学、工业设计、产品设计等等相关。而在现实中室内灯光设计非常有可能被简化为到灯具市场选择款式不同的灯具,然后按照正常的逻辑和程序把它们安装在“恰当”的位置,对于这个问题的解答,一位没有受过专业训练,甚或没上过几年学的电工都可以给出一个“有经验”的答案,这个答案从某个侧面看来,相当的合理和有效。那么相应的,其他问题也就可以依次类推了。绿色环保问题转换为想用什么牌子的环保漆,色彩问题转换为用什么花纹图案和色彩的窗帘、桌布、墙纸、地板、家具、床上用品等等,空间的分割和利用变成敲掉哪一堵墙,或砌起一堵墙的问题,装饰材料的选择和运用更不需要多少智慧和理性思考,因为流行趋势可以给出很多现成的答案。这也许可以解释为什么市场上有那么多的室内装饰、装潢、设计公司,它们可以拉出一支又一支的施工队伍,而我们可以在街上随意兜转就会撞上一两支农民工式的施工游击队,来满足我们随意而任性的室内装饰需要。不断涌现的艺术设计院校毕业生们也可以大包大揽地走进千家万户去实现他们未可知的设计目标。这与发生在国内的那些高端的建筑和室内设计完全处于两种状态下。一切的可能和不可能就这样“顺其自然”地发生着。

存在即合理。在这儿质疑市场发展的良性或行业实践模式的正确导向问题是没有必要的。但是从理论上看,有一点是可以提出疑问的,如果室内设计是一件普通而又平凡的事,它不需要专门性质的思考和判断,也不需要专业素养的人去实践,如果它只需依靠一点经验和习惯性选择或趋同性判断就可以满足大多数人的需要,那么,室内设计作为一个学院式的专业还有存在的必要吗?如果室内设计成为某种惯常的或雷同的或模仿的结果,那么室内作为设计艺术之一专门还有多少东西可以值得少数人穷经皓首地去钻研和思索的呢?“室内设计是当前十分热门的一个行业。以经济建设为中心的“大环境”,为室内设计的发展提供了前所未有的空间,室内设计作为一门独立的学科也获得了很快的发展。”①这样的信誓旦旦也就显得有气无力了。室内设计师们又是站在怎样的基础上思考实现:“有了经济基础的民众不再满足于‘居者有其屋的老观念了。人们不仅要有住的地方,还要住得舒适,住得有质量,因而对居住环境的改善和美化已成为居民大众的消费热点。”②

室内设计师在面对如何实现室内设计目标的问题上(这个问题本身的复杂性和多样性暂且不做讨论),我们可以发现某种巧妙的换形或转变。当问题极其尖锐和强劲的时候,一个单纯的室内设计目标问题可以变性为一个装饰材料环保性和适用度问题,或者变成对新兴材料的开发使用和室内空间拓展度的思考。复杂而深层的问题可以延展为对浅表和单一对象的探讨,当然这种浅层的思考并不是与内在的实质问题没有关联,在某些适当的时刻拿出来进行深刻细致的剖析也非毫无裨益。

中国传统室内就颇有讲究,在大木结构和小木作的有机体内,通过成系列、成组合、成套配置的精心安排和布局,营造出“别有韵味”的室内环境。当然,中国传统室内和室外是有着紧密甚至是必然的关系。二者的关系在当代室内设计理念中完全当得起“现代”一词。过去的室内概念一样包含了相当丰富和多层次的内容,诸多元素和对象被置于复杂的制衡关系之中,空间和装饰单元以及各类配置是室内外关系达到均衡的关键。清代名著《红楼梦》有许多细致的描述,写出室内环境之精巧以及室内外空间的高度和谐。各色各样的家具都是根据具体室内空间的特定风格、需要和尺度而专门设计制造。正房配上大箱、大柜、大桌子、大床,小屋子配置更是要求齐整,不论是大屋还是小屋,都讲究协调统一。家具陈设的式样、类型、品种、材料花样繁多,不仅家具讲究匹配,几乎每一件陈设品都与周边元素精确搭配,一切都是专门设计的。讲究就意味着“合式配就”。从大到小,从里到外,从上到下,各个空间层次和维度上都注意其内在的逻辑关系及合时性、合适度。室内外空间和环境的独特的效果、氛围、特质等等都是在极致的讲究和竭尽全力的搭配过程中得以实现。在这儿,室内外空间的营构是特殊人群审美心理的最高级的体现。

在晚近的室内设计中,从星级酒店、奢华娱乐场所到现代办公楼和厂房,中国传统文化和元素在被应用的同时,似乎宣布了一种多文化多元的室内设计态度。中西文化元素合壁,在特定案例中实践基本文化的定位与特定文化符号的提炼和应用,在对某种特定文化元素实行提炼与浓缩后,以一种再简约、更深刻、极具代表性的符号体系的面貌呈现。同时强调本体自在的特征,并把这种特质与本体的地理位置进行更紧密的联系,从而转成地域特色的个性。当然企业或个人作为设计服务对象,他们的选择、需要和喜好是举足轻重的考虑因素。说到这儿,不会不注意到的是,当下室内设计的服务对象、设计范围与以往(主要指中国前现代室内设计)相比有着比较明显的差距,而目标和手段的发展和变化远没有想象的那么猛烈和重要。因此,当面对不同的客户和空间提出的问题和需要时,室内设计师更需要利用某种机智和感性,针对细微的差别给出随机和偶然的答案,唯其如此,才有可能实现真正意义上的“专门”设计。但是当设计师的思维过于偏向某种强化的“专门”设计和个性化服务时,事情往往会适得其反,因为设计师的这种偏向有可能会演变成他本人的性格偏好和趣味选择,而使得各个不同的服务对象成为设计师个人宣扬某种风格的样板,无疑会削弱个性,反而呈现一种杂乱的平庸。

“当你作为一个在风雨中狂奔于旷野的旅人,突然一个草棚——三根树枝交叉作支架、蒿草覆盖——出现于你面前,你躲进草棚中,风声犹在耳、雨点不上身。你面对的,就是一座真正的建筑,一座零度建筑”。③建筑评论人贺承军提出的“零度建筑”概念,是排除了象征、比拟与意义的建筑概念,还原到建筑本来的状态之后的建筑本体。同样建筑师张永和在其随笔《作文本》中提出“基本建筑”概念,“基本建筑是解决建筑基本问题的建筑,它关注的是建造逻辑的可读性,而不是简单地暴露建造”。无论是“零度建筑”或是“基本建筑”,最终的落脚点似乎都回到了一个原点,即建筑的本原。室内设计是否也存在这样一个原点呢?或者从更大范围看,艺术设计是否存在这样一个原点?如果有的话,我们姑且可以称之为“零度设计”或“基本设计”。且不论“零度设计”或“基本设计”实现的意义或可行性,我们可以思考的是在“零度”或“基本”概念内,可否用一种新的态度和眼光来对待设计,在坚持设计的根本目标之余思考一点随机、随意、偶然的东西,在本质的、基本的实践手段之上糅合一些个性、随性、天性的抒发,毕竟过分执著于风格和过分执著于意义一样,对简单的目的而言可能是一种伤害。

现代室内设计已经被看作是科技、文化、艺术的综合物,包罗人的各种生活和生产活动内容,如果以研究的态度对待室内设计,那么牵涉的内容和范围非常宽泛,诸如人与人之间的关系、人与自然的关系、个体价值取向、群体价值判断体系、人的生理和心理特征、环境形态及结构等,要研究人的体验、感觉、知觉、习惯、智能,以及生活和活动规律等,甚或包括诸多其他学科领域的研究对象和内容。面对这样的困境,如果能够回到最简单、本源、最初的某种状态,会否提供一个不错的思路,甚至帮助大多数人找到一条经济的出路来面对当前的金融危机。(责任编辑:高笑云)

① 梁展翔、金琳《室内设计》,上海人民美术出版社,2004年版。

② 李飒《陈设设计》,中国青年出版社出版,2007年版。 ③ 薛晓燕《零度,基本建筑的回归》,《中国建设报》,2006年3月1日。