青与白

莫砺锋

颜色是这个世界最美丽的华裳，是这个世界精致绝伦、恰到好处的装点。在中国的古典诗词里，颜色的描写颇为耐人探寻，往往并不需要浓艳红妆，仅用简简单单的青与白，就足以造就绝色，倾国倾城。

《诗经》里说：“终朝采绿，不盈一匊。”那绿还不够一小捧，但可以想见多么灵动轻柔!蔡邕写过一首《翠鸟诗》：“回顾生碧色，动摇扬缥青。”那“回顾生碧色”的绿，仿佛可以嫣然一笑。

南朝江淹的《别赋》里说：“春草碧色，春水绿波。送君南浦，伤如之何!”那绿色中竟然有了离别之痛。唐代牛希济的《生查子》里说：“语已多，情未了，回首犹重道：记得绿罗裙，处处怜芳草。”绿色在这里被染上了不尽的相思。

王维的《山中送别》：“山中相送罢，日暮掩柴扉。春草明年绿，王孙归不归?”在绿色里既充满了离别的遗憾，又充满了对归来的期盼。他写《萍池》：“春池深且广，会待轻舟回。靡靡绿萍合，垂杨扫复开。”那绿萍随着轻舟行过，荡开又缓缓合上，虽恬淡也是热闹成画的。更热闹的是他的《田园乐》：“桃红复含宿雨，柳绿更带朝烟。花落家童未扫，莺啼山客犹眠。”这红尘俗世的美，又是欢喜，又是温暖。在《辋川别业》中，“雨中草色绿堪染，水上桃花红欲燃”则写出了春天热闹的极致!

一无名氏写过：“柳色青山映，梨花雪鸟藏。绿窗桃李下，闲坐叹春芳。”对着茵茵的绿色，定是一种半是淡淡的欢欣半是淡淡的哀愁的感受。施肩吾有一句诗：“花眼绽红斟酒看，药心抽绿带烟锄。”那锄绿的气势几乎有几分妖娆了。而王胄只留下“庭草无人随意绿”这一句诗，就让人记下了。

而青相对于绿的柔美，则多了一层幽绝冷寂。同样是王维，“湖上一回首，山青卷白云”“空谷归人少，青山背日寒”等在青与白的对称之中，人生自然的冷净清幽跃然纸上。他还喜欢阴湿寂寞的青苔，“青苔石上净，细草松下软”“返景入深林，复照青苔上”，森林青苔上的那一缕霞光，写尽了人生空寂的清淡。

白居易曾写过“日出江花红胜火，春来江水绿如蓝”那样热闹的色彩，可他一旦在秋天惆怅的思绪里静静地发呆，便写道：“寂寞馀雨晴，萧条早寒至。鸟栖红叶树，月照青苔地。何况镜中年，又过三十二。”白色的月光洒在长满青苔的地上，那种寂寞与荒芜又何止是因为年华的流逝，实在是源于一颗清冷死寂的心。

杜牧轻踏着软软的青苔，便写下了“雨过一蝉噪，飘萧松桂秋。青苔满阶砌，白鸟故迟留”这样的佳句，雨后清新的气流和青苔白鸟的闲淡无人可触可感，也不枉他“杜郎俊赏”“豆蔻词工”的美誉了。而杜甫则写了骑马入青苔的气势：“勇略今何在，当年亦壮哉。……多惭病无力，骑马入青苔。”一年一年岁月的轮回里，多病之年骑马入青苔，即便是豪迈，也是一种苍凉的豪迈了。

白色与青色有时又会不可避免但极为和谐地对应在一起。《诗经》中的“蒹葭苍苍，白露为霜”，似乎那白色的秋霜配上苍苍的青碧，才能表现出那不可遇合的惆怅。孟效则说：“白日照清水，浅深无隐姿。”清溪映白日，多么坦荡荡的情景啊!马戴春日去见朋友，“碧草径微断，白云扉晚开”，丛草断路，却见白云，真是无尘的高雅。许宏的“踏破苔痕一径斑，白云飞处见青山”，青山白云则是不尽的清闲。来鹄有一句“回眸绿水波初起，合掌白莲花未开”，那未开的白莲和荡漾的缘波，无不聚集在刹那的风光。白居易想念老友，竟将“青石一两片，白莲三四枝”当做礼物送给自己千里之外的朋友，表示心的贞洁。再看王维的“日落江湖白，潮来天地青”，竟好像天地广阔，可也只剩下这两种颜色。

深浓浅淡的青绿，朴素雅淡的洁白，装载了太多的情绪，凝结了太多的直觉。这两种颜色确实是中华民族甚为钟爱的颜色，甚至直接勾勒了我们民族青山绿水的风华，成为我们洁白无瑕人格的象征。

青和白终成绝色，倾国倾城。

(摘自《阅读与鉴赏》)