我演“吕布”

熊建国

常德汉剧有关吕布的主要剧目有《三英战吕布》、《凤仪亭》和《白门楼》三曲大戏。《凤仪亭》中的折子戏《小宴》、《亭中约会》与《白门楼》中的折子戏《擒布》、《斩布》,是表现吕布这一艺术人物的重头戏。

本人从事舞台艺术工作二十多年,在前辈的指导、舞台的历练以及自我感悟中,对三国戏中周瑜、陆逊、吕布三个不同性格、不同身份、不同情境下的历史人物有了较深的认识。周瑜者,东吴都督,一步三计,是大战赤壁运筹帷幄的水军元帅。陆逊者,少年拜将,文韬武略,是火烧连营的三军司令。吕布者,却是一个贪色又贪生,屈膝又卑躬,徒有匹夫勇,莽汉一小人,乃三国时期昙花一现的人物。

就戏剧人物着装而言,吕布的穿戴并不特殊,水红莽、褶子,紫金冠、翎子。但在表演中,常德汉剧小生则有着独特之处。《凤仪亭》中,吕布与王允对坐饮酒时的大段唱腔,和貂婵调情时大段的“流水板式”唱腔,以至手舞足蹈的水袖功、扇子功、翎子功及色眼、醉眼的运用,极见演员功力。王允为除奸臣董卓,维护汉室江山,必须拥有和利用武艺超群的吕布。于是用计先为吕布献金冠一顶,再邀吕布府内饮宴。最后献上美女貂蝉,离间董卓与吕布之间的关系。我演吕布时,出场就突出一个“傲”字。王允率众人府外迎接,吕布双眼平视,一脸傲气,目中无人。王允拜见吕布时,吕的回应是似笑非笑,傲然处之,全无礼仪之态。当见到貂婵时,则犹如电击,腾身而起,一身傲气顿消,双目痴直。若非王允有意提醒,手中扇儿险些落地。王允见献美计成,有意抽身离去。此时的吕布则淫心大发,色眼直视貂婵,情不自禁地与貂婵翩翩起舞。这时我用细步小园场,携美人如坠云雾,双手翘翎分开,步入貂婵后侧,将翎尖举过貂婵头顶,呈“凤凰展翅”状开唱,魂不守舍地倾吐出对貂婵的一片痴情。整段唱做表演虽短促,但难度极大。一段调情后,此时的吕布忘乎所以。貂婵要吕布盟誓以表忠诚时,我运用了常德汉剧“扫台翎子”功的独特表现手法,即单膝跪地,紫金冠所插双翎以“太极”式绕成弧线戏弄貂婵下腭,对美人儿似表苍天可鉴,爱慕情深。下场戏回府,此时的吕布心喜若狂,片腿上马,然后反搓步,右手系马鞭反盖头部双翎,左手迅速将飞起的褶子抓住成勒马姿态,双眼贪婪地紧盯貂婵,然后右单腿“云步”下场。这一连串的舞台动作,既要演员在舞台上具备娴熟的基本功,又表现出吕布“心猿意马贪多娇”的丑态。我的已故恩师刘文鹏,扮相俊美,嗓音宏亮,他将吕布浑身的傲气,满脸的色气表现得淋漓尽致,动作干净利落,人物刻划恰到好处,使我至今不忘。

《白门楼》又名《擒吕布》。取材于《三国演义》第十九回。故事叙述吕布自得貂婵后,成天搂美女,醉美酒以为乐,所有军机大事浑然忘却。曹操会合刘备、关羽、张飞围攻吕布于下邳。临战前,吕布扎大靠,头戴紫金冠,插翎子。出场行碎步,起霸时带酒气,展现醉态,双眼以“二黄眼”(即朦朦胧胧的眼神态)观察四周与对方,以表现吕布沉迷酒色骨软心麻。吕布的下属,盗吕布赤兔马降曹,开关献城,致使吕布被俘获。全剧以汉剧高昂激越的北路唱腔贯串始终。特别是吕布被斩时大段“反北路”唱腔尤为突出,展示出吕布被擒惊恐不安,沦为阶下囚时的懊丧变态,问斩时的骨气全无,三次跪地仰天长叹“某死后汉室中英雄有谁”,千悔万悔也道不尽吕布此时胸中的一片悲哀。

《白门楼》一剧是常德汉剧小生行文唱武打,做功扎实的重头戏。常德汉剧历来要求小生演员必须文武兼备,演唱以小嗓(即假嗓)为主体兼用本嗓。常德汉剧有一句行语叫“眉毛胡子一把抓”,即要求演员对本行剧目的角色,不论文武,要做到能演能唱。

1999年,全省第三届青年戏曲演员折子戏电视大奖赛,我在《斩布》一折中饰演吕布。当一声炸雷般吼声——“带吕布”,旋律突起,吕布以心惊凄厉悲鸣的内倒板演唱出“有豪杰出世来初败一仗”,紧接着四刀斧手押布出场,此时的吕布,穿箭袍,双手带铐,头顶打发(即水发),一段二十多句的大段唱腔抒发出吕布对过去的风光,眼前的处境,进帐的忐忑以及如何保全性命的内心世界。我较为准确地把握了人物性格特征。又如进帐时,为表现吕布贪生怕死,毫无骨气的神态,我运用了“水发”功,旋转摇摆,以表现恐惧之心。之后,突然单腿跪地,水发由后颈前甩,直叩台板,以示求饶。当曹操问及吕布“昔日威风何在”时,我以背后戏晓以观众,双肩突弹、浑身颤抖,以示贪生的窘境。一声干笑,伸出带铐的双手大拇指,讨好地称道:“天下英雄怎比得汉大丞相?”而结束。

常德汉剧前辈们有一句名言“老戏要新演”。我认为是很有道理的。传统戏中各类人物,他们都有各自不同的思想和情感,不能一味简单地照搬“程式”,必须使剧中人物外在形体动作与内在情感达到高度的统一,才能获得演出的最佳效果。

(作者单位:常德汉剧院)

责任编辑:杨建