浅谈园林工程的历史进程

石　浩　秦　冲　薛　静

1引言

当人们发现自己的生活方式被千篇一律的生活方式和早已被别人设计好的环境不断扭曲时，人们开始渴望自我的回归。于是那些终日在“花柳繁华地，温柔富贵乡”中被香车金马、灯红酒家包围的城市人，开始将目光转换到清新、自然宁静的园林当中。

“园林”一词，自古到今。从来就不是一个俗气的字眼儿，浑身上下迷漫着迷人的美，而这种美又是综合的、高度体现的。给人的感觉，就像一幅立体的画，人似画中游；一首无言的诗；无言胜有声。而绘这画的丹青、书这诗的笔画是一直被有人所忽视且隐藏于我们视线外的——园林工程。

2园林工程的发展

2.1园林工程的起步在中国造园中，园林工程视乎总是围绕着山与水这两大要素进行的，毕竟，中国的古典园林为山水园林，但好像又全不对。因为一个完整的园林还包括其他的造园要素、借此，俗人得出结论，认为园林工程与园林中每一要素都有着数不清、道不完的渊源与关联。

公元前11世纪，取代殷商入主中原的周朝，出现许多类似大土台的灵台、灵图、灵诏，其中人为因素很少，仅涉及了一些土方工程。由于当时统治者为巩固其统治地位，赋予土台些许神秘色彩，通神，观气之功能。到了公元前476年，周朝虽正统未变，但各个诸侯已是有令不止，割据一方，中央名存实亡。此时期最为出名园林就是王夫差的姑苏台，吴王夫差予姑苏山中开凿天地、水可饮、可近、可游。山中又作海娃馆(相当于今天的水族馆)，可在它中观赏水中鱼，且有专人养护，成为我国水景工程的先例。

2.2园林工程的发展过程秦汉时期，中国园林发展进入了宫苑建筑为主、以山水植物为辅的园林发展时期。秦朝都城咸阳道路系统的两旁就有了类似今天行道木布局的形式。汉武帝时，规模宏大的上林苑，以山水布局为主、多叠山理水、且栽树移花、凿地成池；对园林中造园四大元素做了一定程度的研究，据记载，此时期园林中已引用大量的植被，且涉及到种植工程，后人在整理典籍时又发现了”土山”和”土石山”的记录，从理水形式看，水景与雕塑开始融入。更主要，汉代开创了我国”池石山”人工山水布局之先河。

两晋南北朝时期，由于社会动荡不安，民不聊生，许多文人、雅士出于对政治的厌倦和社会的不满。遁隐于世。寄情山水，萌生出一种新园林形态——中国士人山水园。中国的山水与诗画开始贯通。人们对自然山水艺术也有了认识，同时，土木石作技术，叠石构调技术还达到一定水平。中国古典园林开始形成皇家、私家、寺庙三大类型并行发展和雏形的园林体系。

唐朝时期，牡丹花因武则天、唐玄宗的赏识而成为社会上最为名贵的花，借此，植物栽培技术开始有了很大的发展，从《名园记》中可知早在唐朝，人们就于面积不大的豪宅地上，园高就低，缀山理水，点景成序，小桥流水，曲径通幽巧的天然之趣。说明筑山理石灵活造景已达到很高的艺术水准。唐代诗歌无疑是唐朝这个桂冠上的一颗明珠、山水诗、山水游记名篇传作比比皆是。人们对于大自然的山水风景的观察力、鉴赏力提高了。对于它的观赏角度，构景规律又有了更深一层的把握与认识。同时，山水画也推动了造园的发展。许多诗人，画家直接参与造园活动。他们将表现于画论的观念也运用于园林设计中。园林艺术开始有意识的蝠糅诗情画意。这在私家园林尤为明显。

唐宗以来的欣赏奇石之风，带来造园置石上“特置”手法，形成这一时期造园理石上的一个重要特色，特别在宋代园林中用石开始增多，特置湖石已相当普，通，给人印象深刻还要数艮岳。那时，赵括对园石极为重视。为此特设机构搜求江南石料。如果不是”靖康之耻”那么艮岳无疑会以园石而甲于天下。白居易的《太湖石记》是最早见于文字的”太湖石“的审美意义及审美价值的阐述(瘦，漏，寇，皱)。而其也是我国第一位文人造园家。

宋代，筑山多为土山，少有石山与土石山。江南一代出现了专门从事叠山的工匠——山匠。由于叠山活动增多，技术更加成熟，叠山的工程技术达到较高水平。植物在配置手上有所突破，有丛植，有片植，孤植及成片林种植等。文学形式也走进了园林。如题字，楹联等。

园林建筑一改以往皇家园林中成组成群的布置。打破秦汉以来”一池之山的传统布局。而是根据造景要求来布局依山就势。错落有致，与环境融合。以山为主以水为辅。山水结合的园林。园内按景色分区。各景点采用诗词点将景深化景观意境!

纵观宋朝一期，逐渐形成了以精致秀丽为主的造园风格。较于前代，更注重与环境的结合，使我国的园林近于自然，有诗的情意，画的境界。

2.3园林工程的成熟阶段时间到了中国古典园林的成熟期——明清。这一阶段的中前期，社会安定，科技发达，商业兴旺，经济繁荣，并涌现出一批各具理论个性的园林美学思想家和著作。如王世贞著有《古今名园野编》，计成著有园治。进一步促使古典园林的升华。

北京西苑，西山第一批皇家园林，充分地吸收了江南私家园林的造园技巧，融合了江南民间园林意味，皇家宫廷气派，大自然的生态环境于一体，重现建筑布局，充分发挥其”点景作用”观景效果。明代之后，多以土石山为主，便于种植植物。山上踏道，夹石成径，山侧临水，叠石成崖，多为黄石，石纹径直，可横可竖，石质质朴，且成块状，可层层垒立，很适合表现自然地石地貌。

创建圆明园时，造园匠师们运用中国古典园林缀山理水的各种手法，常造出了一个完整的山水地貌作为造景的骨梁，其园也吸收了西方造园手法。如观水法、线法山等。此间，江南私家园林也迅速发展。“花街铺地。缀山置石之风尤为盛行。而且土流园林部文人化”由于文人，画家，诗人人数参与太多，出现了大量园林方面著作，且公共园林也有了发展。

但是，此时期，造园者们过分追求形式美，技术美，冲淡园林含蓄典雅的思想，消弱原理自然天成气氛，增加了人为意味。

3结语

中国的园林历史中，从造园手法上看，早期注重置石理水，而晚期注重的是缀山与满景，相对而言，早期的造园缺于雕刻，较于后期更趋近于自然清新，这与注重水景分不开的。唐宗时期园林以竹树池沼为胜，幽邃石竹木萧森，精致清晰而年远，体现自然意境与野致的追求和表现。

中国的造园风格前后期演变较大，然而一个时代。总有其主导风格和基调。盛唐意境，两宋风韵，自然不会相同于明清的风格。中国的园林，到清后期，日渐衰败，我们今天所能看到的园林多为这一时期建筑下来的。虽技巧高超，然情趣意调未必同技巧成正比，未必胜于前人。

对一种艺术而言，特别是园林，技术的高度成熟，似乎又往往成为生命的约束。