内外有机才能形神兼备

屈晓敏

“无技不成艺,无情不是戏”,这两句自古相传的戏曲谚诀,不仅精妙地道出了戏曲艺术的魅力所在,也暗示着戏曲表演艺术的真谛。这里的“技”就是戏曲表演的外部程式、技巧;这里的“情”,指的是角色在规定情境中的思想情感。思想感情苍白,缺乏准确心理依据的表演,技巧难度再大、技艺水平再“高超”,也只能是徒有躯壳的“技巧卖弄”,而不可能塑造出性格鲜明、生动的艺术形象。二者的有机统一则是通达形神兼备的必由之路。这是我通过学演《思凡》获取的一点感悟。

《思凡》一剧,表现了一个情窦初开的少女不堪佛门的清规戒律之束缚,大胆地砸碎枷锁、冲破牢笼,追求人间爱情的幸福生活,是一曲刻划人物内心世界的独角戏。

我也见到有些演员演的《思凡》,撕破袈裟、丢掉木鱼、抛开经书、甩掉佛珠……看似也罗列了不少的动作技巧,却总是让人感觉表演的表面化、简单化。

我学演的《思凡》,扮演幼尼这个角色时,首先也是以继承传统为基础的。在认真学习摹仿的前提上,逐步懂得应以该角色独具的精神状态、复杂的心理活动为依据。进而认识到借助一种道具表演来塑造幼尼形象,把其内心思想形象地表现出来,才能引起观众的共鸣。为此,我牢牢扣住幼尼不甘佛门禁锢的内心矛盾冲突,紧紧沿着为“挣脱佛门枷锁”这个行动过程进行表演。而幼尼剧烈复杂的思想过程,又必须通过非常形象、非常艺术的表演形式展现在观众面前。于是,幼尼项上佩带的佛珠链在这里就完全象征成为了一种佛法套在她身上的精神枷锁。于是精心设计,把佛珠链作为贯串全剧的道具来表现幼尼挣脱枷锁的斗争精神,着重在全剧的四个重点地方充分利用佛珠链的表演,有层次地揭示了人物的内心世界。

一、 亮珠预示

戏曲表演要求带戏上场,戏曲讲究上场亮相。舞台上人物第一次登场,必须在“九龙口”作短暂停留亮相,亮出人物的内心动机,给观众一种暗示或交待,或造成一种悬念,让观众始终陶醉在角色的表演中。因此,幼尼出场亮相可以是:双手捧举沉甸甸的佛珠链,脸上有种欲抛珠链却又无可奈何的表情。因为她虽在佛门、但随着时间的推移,生理的变化,本能地产生人性自由,追求爱情的情怀。这样的亮相,使观众领悟到:此尼姑似乎有点不安分守己,倒要看个究竟。

二、 拤珠初挣

逆反情绪的产生就是与佛门决裂的开始,幼尼回想到与少年子弟们戏耍的快乐情景,深深地勾起了她的相思,助长她酝酿着一种离经叛道的新思想。这时,她心底里竟说出了“世上只有活人受罪,哪有死鬼带枷,出家人火烧眉毛,只顾眼下……”她想要去掉一切的顾虑,抛开所有的幻想,并决定把思想化为行动——挣脱枷锁,奔向自由。此时,拤住了佛珠链,且作挣扎状,与佛门展开实质性的斗争。但是她又想到在这光天化日之下,众目睽睽的佛门之中,采取这种叛逆行为,风险太大。于是,胆战心惊地左顾右盼,一种十分恐惧和害怕的心情,迫使她那颤抖的双手又放下了佛珠,非常勉强地遵照师父的叮嘱,皈依佛法,虔诚诵经。

三、 掐珠再挣

幼尼没精打采地拖着十分沉重的步伐来到诵经台前,她心不在焉地敲了几下木鱼,念了几句弥陀。由于她心里已经点燃了叛逆的星火,再也无法平息对爱情的眷恋,情不自禁地脱口而出“昨夜晚得了一个团圆梦,梦见与年少的哥哥,颠倒鸾凤两偕和”。一个情梦的回忆,更加激发她的叛逆之心,“念什么南无弥陀,不由人心烦似火”。此时,她毅然又用双手掐住佛珠链,决心要挣脱这条枷锁。可是,正在挣扎之时,又感觉到佛法的神威,不由得浑身打颤,面青唇紫。极为痛苦的幼尼无可奈何地又一次放下了佛珠。一股刚燃烧起的叛逆烈火又被淋灭了。

四、甩珠决裂

幼尼恍恍惚惚来到大雄宝殿,心想览观众罗汉千姿百态的神韵来解除内心的痛苦。用自己的幼稚少女的心去猜测木雕泥塑的神,觉得一尊尊罗汉都在怀着不同的动机在蔑视、嘲笑自己,特别是大肚罗汉和长眉罗汉的讥笑、犯愁,“笑的是老来时怎甚结果”,“愁的是光阴过、时机错,有谁人爱一个年老的婆婆。”一旦风烛残年,一定会落得个凄楚悲伤、孤苦伶仃的结局。这种光阴催人老,时光永不回的转念使得幼尼心急如焚,她回顾十多年来,与狰狞的佛像同伴,与伪善的尼僧相亲,寂寞的岁月,使她深深地懂得佛门就是牢门,佛珠链就是枷锁,摧残了纯真的少女心灵,葬送了美好的青春年华。幼尼再也压抑不住对佛门的反抗情绪,歇斯底里地对天呐喊,“哎呀天啦,这枷锁何时挣脱!”瞬间,“挣扎”与“恪守”的内心矛盾冲突发展到白热化,剧情也随之推向了高潮。我在老师的启迪下,创造性地运用佛珠链的一系列表演技巧,分三个层次生动地揭示出幼尼的“决裂”行为。

(一)拉扯佛珠。双手挟住佛珠链,向左前跳蹲,大翻身拉珠,再向右前跳蹲,接连两个大翻身扯珠。

(二)圈抛佛珠。双手捋住佛珠链向左推开,顺势用脖子颈圈转佛珠,结合圆场步伐由慢到快,达到飞速时,借助惯性抛向高空,突然佛珠又临空降下,套在自己的脖子上。两个回合的挣扎,佛珠链还是拉扯不断,圈抛不开。

(三)滚甩佛珠。左手抓举佛珠链,向左施展一连串翻身,好似金蝉脱壳一样,通过这种不停的翻滚和撕扯,最后终于滚脱了佛珠链,并狠狠地甩了出去。这一甩,甩掉了她深居佛门长期积结的辛酸和痛苦,甩掉了身上的网罟和心里的精神枷锁。从而,任意展翅飞翔,达到寻找美好爱情,创造幸福生活的心愿。这一系列的佛珠链表演动作,不是玩耍杂技,而是挣扎反抗;不是为了卖弄技巧,而是借助道具配合紧凑强烈的音乐,把一个不甘空门寂寞的少女为挣脱枷锁,冲破牢笼的决裂行为表现得淋漓尽致,形象地揭示出幼尼的内心世界和叛逆精神。一个内外统一,神形兼备的艺术形象,叩启了观众的心扉。

责任编辑:杨建