古诗中的“芭蕉”

贡立江

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“芭蕉不展丁香结，同向春风各自愁。”(李商隐《代赠二首》)

这里的芭蕉，是蕉心还未展开的芭蕉，钱珝的“芳心犹卷怯春寒”(《未展芭蕉》)，写的就是这种景象；这里的丁香，也不是花瓣盛开的丁香，而是缄结不开的花蕾。它们共同对着黄昏清冷的春风，哀愁无限。这既是女主人公眼前实景的真实描绘，又是借物写入，以芭蕉喻情人，以丁香喻自己，隐喻二人异地同心，都在为不得与对方相会而愁苦。诗人将芭蕉、丁香信手拈来，以景托情，显得极为自然。

“梅子留酸软齿牙，芭蕉分绿与窗纱。”(杨万里《闲居初夏午睡起》)

诗人午睡初醒，齿颊间还存着梅子的余酸。梅子为解酒之物，可知诗人睡前曾以斗酒自遣，一个“软”字，表现出他的闲散的意态。四周一片静谧，一片碧绿，一个“分”字，将蕉叶映窗的情景传神地表现出来。

“窗外芭蕉窗里人，分明叶上心头滴。”(无名氏《眉峰碧》)

风雨之夜，愁人难寐。“窗外芭蕉窗里人”本不相干，但在特定的环境氛围中，由于联想的作用，主体的感受，便以为雨滴落在芭蕉叶上就好似点点滴滴的痛苦落在心中。“分明叶上心头滴”，雨水滴在叶上，也滴在心头，更进一步体味，雨水分明不是滴在叶上，而是滴滴落在心头。“分明”的幻觉是感情过于强烈所造成的，在句中起强有力的表现作用。此种枯涩之情，令人伤痛不已。

“点点不离杨柳外，声声只在芭蕉里。”(无名氏《满江红》)

窗外雨点潇潇，从杨柳叶尖上滴落，在芭蕉叶片上溅响，奏出一场雨滴的交响乐。树有远近，叶有高低，故其声也有远近高下之分。往远处听，是淅淅沥沥，连成一片，往近处仔细听，则滴滴答答，点点分明。“不离”、“只在”是强调夜雨声唯有植物叶上滴响之音，最为打动人心。