镜中花，水中月

高　瑜

高瑜，我

我一直追求一种偏向私人化的感觉。在个人状态的表现中，身体是最直接的感受者，而通过身体力行的方式用自己的本体去表现可能会更有力度，有时候会更直接地给观者强烈的感受。

我的作品中没有大道理，没有很沉重的主题，只是淡淡地，平静地进行，但却有一种感觉在萦绕，这就是我想要传达的，不需要太多言语，单纯而强烈。也许这种感触是我个人的，但我更希望当人们看到后会引起共鸣，哪怕是一点点，因为看似迷幻。梦境，但却很生活，这是一种状态，也可能这种状态正在不同人的生活中发生继续。

镜中花，我

在《Flower In The Mirror》(《镜中花》)中，我作为一个女性，对特定的一段时期自己的生活状态的一种借喻。外界的压力，变化和内在的彷徨无助共同作用导致自己那段时期生活的失衡，内心的脆弱，自己一个人一直在寻求一种平衡，就像作品中的我赤脚走在布满石子的青草土地上，顶着一个酒瓶，小心前行，努力使它保持平衡，也不知道结果会如何，只能一步一步走下去。那时候作为高瑜的“我”正经历着某些事，作为我的“高瑜”很想把这个感觉表现出来。

这时遇到了一个问题。就是用何种媒介来表现。我在静态影像与动态影像这两种表现方式上徘徊，犹豫不决。我的老师张锰告诉我，无论哪种表现形式都有其特点，关键在于所要表现的是什么，用哪种形式可以淋漓尽致地呈现。这句话让我再次认真地审视自己所要表现的，明确了我的思路，让我大胆地选择了用影像这种形式去表现，影像它的直接性，时间的延续性和声音的表现更适合于我的作品。

在环境的选择上我注重的是本真和自然，最原始的没有经过雕琢的才能让人的欲望和感情宣泄出来，无人的红砖尖屋，茂密的树林，青青的小草，盛夏的阳光，恍如一片世外桃源，仿佛可以嗅到泥土的芳香。

我和我

拍摄的过程中，我尽量减少镜头的数量，追求一种连贯性。就像顶着瓶子需要屏住呼吸一样，后期剪辑时也尽量让作品单纯干净不加太多的修饰。我希望尽量的简单，就像生命的最初始阶段。

作品时间性的问题始终围绕着我，不论创作的前期、后期，甚至作品完成。很多人看了《Flower In The Mirror》觉得时间应该加长有一个更长时间的延续性，让观者有更多的时间体会，在剪辑时我也考虑到了这个问题。要不要将片子放长，但我还是想做一下尝试，于是有了现在这个版本，我想试着让这个片子的时间恰到好处，不因为时间的延长而让观众印象深刻，给观众留有余地，探索另一种冲击的感觉。

Flower In TheMirror，镜中花，水中月。

《金刚经》云：一切有为法。如梦幻泡影，如露亦如电，应作如是观。

时间会带走一切。