用摄像机记录时代变迁

李　庆

目前，我国正处在一个快速发展变化的时期，身处在这一社会大变迁的洪流之中，用我们手中的摄像机，记录下这个时代和这段历史的真实画卷与过程，是广大影视工作者的责任，更是电视纪录片创作者的职责！

近年来，我国的电视纪录片空前繁荣起来，一大批优秀的、真正按照纪录片要求创作出来的优秀作品脱颖而出，并且逐步与国际接轨，脱离开原来的“电视专题片”的模式和窠臼，呈现出“真实纪录、客观再现”的电视纪录片的面貌，得到了电视观众、国外同行和纪录片权威人士的认可与承认。在2003“中国·横店影视城杯全国电视纪录片大赛”以及近年来的对外交流中，有《海路十八里》、《井底村三姐妹》、《俺爹俺娘》、《伴》等多部作品被法国FIPA电视节选中参赛，大都获得了良好的成绩，说明当代中国电视纪录片的创作水平有了巨大进步！

在近年来创作出的一大批优秀纪录片中，既有纪录大的历史事件的鸿篇巨制，也有反映乡野风情的凡人小事；既有对社会变迁的跟踪纪录，又有对重大社会活动的集中报道；有上上下下的各类人物；有大大小小的各种事件；有感人至深的连环情节；有发人深省的曲折故事……呈现出百花齐放、异彩纷呈的创作局面！

这些纪录片作品，从多个不同侧面，选取不同视角，共同讲述我们国家自然、社会和人文的变迁。从各个侧面、各个角度展示我们国家的整体形象，成为这个发展阶段、这个历史年代的影像记录！

用电视纪录片记录今天的社会和生活，应当把握好以下原则：

真实性。真实是纪录片的根本要求，是纪录片的生命！真实、忠实、客观地纪录社会和时代的发展、变迁，既是对历史和事实负责，更是纪录片的内在要求。电视纪录片要不得演绎、造假、粉饰、美化和虚构，必须尊重客观事实，反映客观事件和事物的本来面目。即使有事后“补拍”、“摆拍”和“情景再现”，也必须确实是曾经发生过的事件的再现，讲求细节的“还原”和真实，不能背离事实、“创造”细节，更不能改变事物的本来面貌。

客观性。艺术创作是创作者本人对客观世界的主观反映，不可避免地打上了创作者的主观烙印。题材的选取，立意的深浅，叙述的角度，拍摄的手法，对一个事物的多说与少说，乃至镜头的推与拉、大与小、长与短、快与慢……都体现着创作者的主观态度。对同一件客观事实的反映和表现，会因创作者的观念和态度不同而得出不同的结论。因此，这就要求创作者站在“客观反映”的立场上，力戒主观性，不因个人的好恶而误导观众、影响观众。

比如滕州电视台拍摄的获得全国大奖的电视纪录片《柳琴戏的传说》。柳琴戏这一地方剧种在当地的真实生存状况到底如何？在鲁南农村还有多少人会唱这种地方戏？我们在拍摄中顶住了当地文化主管部门“说好不说差”、要求粉饰“繁荣”的压力，在片中说出了这种地方戏的没落和萎缩——因为这才是客观真实的状况。

具体性。电视纪录片与报纸、广播、文学等作品的区别就是：摄像机必须面对着客观世界的具体事物拍摄，所拍摄的对象必须是有形的、具体的、可见的！文学、哲学、新闻报道和理论可以用抽象的文字语言去表现、论述和渲染，纪录片却必须拍摄我们所能看到的、正在发生的、具体的、实实在在的人物、事件和物体！只要打开摄像机，录入镜头的就必须是具体实在的物体景象！这就决定了电视纪录片的具体性、实在性，必须拍摄有形的、具体的事物，而且还必须拍摄到具体事物的原生态的全貌和过程，不放过每一个细节……只有这样，拍出的纪录片才是真实的、可信的、有价值的！

过程性。世上万事万物都存在于一定时间和空间内，并在无限的时间和空间内发生着各种各样的量变和质变。电视纪录片所要表现的就是这种客观事物的存在和变化，纪录的就是在一定空间内时间的流程和事物发展变化的过程！

笔者拍摄过一部名为《纪录瞬间》的电视纪录片，跟踪拍摄、纪录了一次国际摄影大赛的全部过程，尤其是记录下现场评委的最后评奖以及大奖产生的每一个细节……该片受到纪录片评委的好评并获奖。如果说摄影凝固的是一个个瞬间的话，那么，电视纪录片凝固的就是一段段活动的事件的历程，展现的是客观发生过的事件的真实过程，一旦用摄像机拍摄下来，那段过程就成了历史！

因此可以说，电视纪录片就是用摄像机记录我们活的历史！

（作者单位：滕州市广播电视局）