三改油画《开国大典》

张达明

1949年10月1日下午3时许，首都30万群众齐集天安门广场举行开国大典。

年仅37岁的中央美院教授、青年画家董希文，目睹此情此景，禁不住热血沸腾，心潮澎湃。这一历史性的定格，激发了他为共和国立传的强烈愿望。1952年，中国革命博物馆委托中央美术学院组织完成一批表现新中国的油画，其中就有巨型油画《开国大典》。中央美院领导经慎重研究，决定将这一重大政治任务交给董希文去完成。

接受任务后的董希文，根据“中华人民共和国”的“国体”立意，认为这幅油画的主题，需要一个共和国开国领导的群体与广场群众出现在同一个画面上，这样才能突出“共和国”的主题。于是，他打破写实的限制，很快就勾画出了草图。草图上，毛泽东侧身站在靠近中间位置，其他领导人站在左边，并占据了三分之一的画面，右面则是广场上的群众。这样左实右虚相差悬殊的布局，突出了节日的盛大气氛。同时，董希文还将毛泽东右前侧一根天安门城楼的大红柱子抽掉，使得天安门广场更加阔大，也更让整个画面大气磅礴。

草图画好后，董希文先征求了建筑大师梁思成的建议，梁看后称赞说：“画面右方有一根柱子没有画上去……这在建筑学上是一个大错误，但在绘画艺术上却是一个大成功。”为慎重起见，董希文又请来徐悲鸿、艾中信、江丰、吴作人、罗工柳等画坛前辈为草图把脉。大家对作品构图的赞赏，更增强了董希文创作《开国大典》的信心。

董希文立即投入到了紧张的创作之中。两个月后，一幅高233厘米、长400厘米的巨幅油画《开国大典》顺利完成。整幅作品构思宏伟，气派非凡，喜庆热烈，完美表现了中国新生的辉煌气势。徐悲鸿看后赞不绝口：“董希文圆满完成了《开国大典》的任务，应得一百分。”

1953年9月27日，《开国大典》在《人民日报》刊登，在社会上引起7强烈反响。1954年，人民美术出版社出版了《開国大典》图片，发行量数以百万计，成为现代美术史上一幅家喻户晓、影响深远的著名作品之一。

然而，令董希文没有想到的是，1955年发生了“高岗事件”，不久他就接到上级有关部门通知，让他去掉《开国大典》中高岗的画像。为使画面不受损害，他抹去了画中站在第一排最右边的副主席高岗，空出的位置用一盆鲜花来代替。

“文革”开始后，刘少奇被打成“叛徒、内奸、工贼”。董希文又于1971年接到通知，让他去掉《开国大典》中刘少奇的形象，换上董必武的全身像。当时，董希文已身患癌症，他的女儿董一沙回忆当时情形时说：“父亲病痛难挨，但他心灵的痛楚则更为剧烈。为7减轻他的痛苦，哥哥要替他去改，他坚决不同意……”董希文强忍着病痛的折磨，抹去了前排中间的副主席刘少奇，将原来站在刘少奇身后的董必武提到前排。

《开国大典》上缺少了刘少奇，董希文心中也从此对这幅作品多7一层牵挂。他多次对自己的学生说：“一个搞艺术的人对自己的作品要负责，要负责一千年……但我真希望再有20年……”他说的20年，是想再亲手将刘少奇的形象恢复在《开国大典》上，也无时无刻不在等待这一刻的到来。

然而，董希文最终没能等到这一天。1973年1月8日，董希文不幸逝世。临终前，依然对没能亲手恢复刘少奇在《开国大典》上的画像而抱憾不已。

1979年，本着实事求是、还历史本来面目的原则，中国革命博物馆征得上级同意，决定将《开国大典》恢复原貌，并委托画家靳尚谊修改。因靳有事脱不开身，就推荐了北京青年画家阎振铎、叶武林。为了尊重董希文家人的意见，阎叶二人没有在原来的《开国大典》上修改，而是在《开国大典》的复制品上恢复了刘少奇和高岗的形象。

现在，复制的油画《开国大典》就摆放在中国革命博物馆展览厅，而原作品因改动很大不能复原，只能保存在中国博物馆的画库里。

一幅油画历经了三次修改，却皆由政治人物的浮沉而起，不能不令人欷歔感叹!