简论材料在雕塑创作中的运用

陈 帅

摘要:雕塑创作必然要受制于构成该作品的物质材料。使之能反映人们的审美感受和心理特点,并反映人们的感性、兴趣、风俗、习惯,而这种审美效果是与原材料的视觉观赏效果、质感、触感等等紧密联系在一起的,不光只是按照材料的质感、色泽来创造形象,而且还要在创作中尽可能地发挥和挖掘原材料的美。

关键词:雕塑 材料观 观念

中图分类号: J304文献标识码: A文章编号:1672-1578(2009)11-0089-01

1 引言

雕塑创作的过程其实就是艺术创作思维进入物质材料实施的过程,就是艺术形象足见显露的过程,同时也是材料自身形态改变的过程,但是,雕塑创作必然要受制于构成该作品的物质材料,也就是说首先要适合作品所要表现的主题,根据总的实际意图,选取材料,确定材料,最后才能加工材料。使之能反映人们的审美感受和心理特点,并反映人们的感性、兴趣、风俗、习惯,而这种审美效果是与原材料的视觉观赏效果、质感、触感等等紧密联系在一起的,不光只是按照材料的质感、色泽来创造形象,而且还要在创作中尽可能地发挥和挖掘原材料的美。

2 现成物品作为材料的运用

所谓“现成物品”是不需要再进行加工,将没有关联的日常物体组装在一起即能完成一件作品,它在超现实主义运动中出现尤为突出,超现实主义是在法国开始的文学艺术流派,源于达达主义,于1920年至1930年间盛行于欧洲文学及艺术界中 。

在早年受立体主义的影响、后来又成为超现实主义运动和达达主义的领袖之——杜尚,他对于20世纪雕塑最大的影响在于他对现成品的使用;《泉》这件被他称为“现成品”材料的作品开始挑战艺术家的“自我意识”,挑战艺术自身的状态和批评标准以及观众对于艺术的心理期待,毕竟这些现成品的组合是新颖的,那些所谓大胆的尝试和创作,在当时虽然是招到冷眼相待,但在现在看来却是为现代雕塑打下的基础,即便是在当时把艺术变得面目全非也罢,艺术家按照自己的的想法把一些现成品组织到一起,因此“现成品”这种观念和方式不断出现,几乎成为雕塑形式中的核心因素,他们可以通过自己的意图来选取某种现成品,来表达对美的认识,同时也会让后代清晰的看见当时的艺术魅力。

在不同时代,不同流派中,现成品的使用也是有不同特性的;在60年代的美国,“现成品”的使用开始得到延续,因为这是一个为工业技术所充斥的时代。战后毁掉了不少公共雕塑,但却带给艺术家们大量的废钢铁和其他材料,也为新的公共艺术的提供原料。由此看出,材料不仅可以表现出作者的语言,并且还能记录下当时的历史和文化状况,具有记忆性,当然,在发达的社会空间里,出现了很多可以利用甚至是可以让我们产生创作灵感的材料,有很多现成物品等着艺术家们去使用,因为那本身就是一种社会的产物和语言,是最具代表性的原始材料,而从这种特有的性质中引发出来的观念在不断扩大着,它们的组合可以让艺术家们实现不同的想法,使它走向了更加逻辑化的程度。

3 源于人本身的物质材料的运用

源于人本身的物质材料,是来源于人身体的某个部分,例如毛发、血液,或者是与人有着密切相关的东西,例如衣帽、鞋子等等,把它们换个身份用到雕塑作品中,给人亲近、切实的感觉,有种记忆的语言隐藏其中。

艺术家约翰·达夫在他的作品《领带操作》中是以数条领带连续拼接成的,这种有节奏有秩序的排列反映出当经济充斥的社会繁忙的现象,人们都在努力的追求幸福多彩的生活;可见,当材料以某种形式或者是通过不同形体转换成不同特质时,我们感受到的是作者的观念、想法和情绪。重要的是,不要忘记德拉洛瓦的名言:“具象作品对眼睛尤其应该是一种飨宴”仍然是正确的。这当然不是说必须放弃直觉而取智慧的内省和启发,无意识和有意识、直觉和了解必须灿烂地统一,以在潜意识上操纵其变化;这些运用方式使观众看到的是真真切切的材料,从中更能加强作品的亲和力,给人震撼的视觉效果。以上创作的形式相当简单和静止,甚至符合传统雕塑的视觉样式,但从某种程度上看,这些被熟知的材料刺激到了人们的内心,将社会现实和心理禁忌以美丽的形式传达给观众的时候,又让你无法掩饰自己的观点和羞怯,于是所有微妙的感觉出现了,它将观众的注意力引向那些难以捕捉的现实中,从中观众看到了正面和负面的感觉。他们的作品提供了一种重新看待身体和隐私的角度,也似乎提供了一种新方式,它使观众有机会感觉当今的很多幻想。

4 结语

通过分析以上创作中的材料运用,笔者认为都是一种简单的传达观念的方式,这不仅将一个可以被感觉到的空间呈现为一个视觉实体,同时也将艺术的重心从抽象的政治和道德转向了个体在现场的体验,从宣扬艺术家的观念转向期待观众的心理判断,它们强制性的将观众和作品的心理距离拉近,并由此证明艺术在今天存在的价值。

世界上没有不能利用的材料,关键在于人们是否发现材料的美,并能充分把它表现出来。大千世界蕴藏着丰富的天然材料资源,现代材料产业的发展,又在不断增添各种新的人工材料,任何一种材料均会产生特定的材质美感,包括天然肌理美和操作肌理美等,这一切都为深化雕塑内容和丰富形式表现提供了物质基础。

参考文献:

[1]许正龙著.雕塑学[J].立体材料艺术探索,辽宁美术出版社,2001.

[2]应立国著.城市雕塑(上)[M].中国建筑工业出版社,2002.

[3]皮力著.国外后现代雕塑[M].江苏美术出版社,2001.

作者简介:陈帅(1982-),女,毕业于西安美术学院雕塑系,学历:硕士。