王文娟和她演的林妹妹

尤伯鑫

读原著《红楼梦》，每个人的心中有着各自不同的林妹妹；看越剧《红楼梦》，每个人的眼中都有着同一个林妹妹。王文娟以其清纯的气质，精纯的演艺、出色的创造，把林黛玉的戏剧舞台形象深深扎入了人们的心底。

在扮演这个角色之前，王文娟对黛玉的印象仅是一个体弱多病、经常哭哭啼啼的贵族姑娘。然而，在认真研读原著之后，王文娟发现黛玉并不是只会一味地哭，她笑的时候也有不少。黛玉的哭都事出有因，作为演员若弄不清个中原由，势必心中无底，这样是无法准确表演的。经过仔细琢磨，王文娟认为黛玉通常在三种情况下会悲伤哭泣——

一是当看到别人都有亲亲眷眷来来往往，而她没有家人、没有依靠，感到孤苦伶仃、寄人篱下时，就会哭。书中写道，薛宝钗的哥哥从南方带来特产，黛玉向宝玉说，我要去看看薛大哥，听他讲讲南方的事，自己也会觉得好像回去了一次一样。说这些话时，她心里是辛酸的。

二是当看到宝玉这个自己所爱的人受苦，感同身受就会哭。宝玉因结交琪官遭到其父痛笞，消息传来，黛玉的眼睛已哭得像桃儿一样了。

三是看到了宝玉对自己的真挚的爱情。紫鹃为试探宝玉对黛玉的感情，骗他说林姑娘要回到南方去了，宝玉听后失魂落魄，病倒在床。黛玉得知，狠狠责骂紫鹃，说你还不如拿根绳子把我掐死。此时，黛玉为宝玉的真挚感情而眼泪滂沱，哭到天亮。

或许，演员读《红楼梦》，他们的视角与感受会与平常人大不相同吧。除了探究黛玉的哭因，王文娟还十分留意黛玉的衣着、服饰乃至色彩，并反复吟诵黛玉的诗稿，直至耄耋高龄还能随口背出其中的大半，如《咏白海棠》：“半卷湘帘半掩门，碾冰为土玉为盆。偷来梨蕊三分白，借得梅花一缕魂。”可见这位名家在当年为创作的用意之深、用力之苦。通过反复推敲小说的描写，王文娟发现黛玉此人娴静内敛，书卷气浓郁，因此在表演时用水袖不能奔放不羁，走台步不能大摇大摆，服装也不能大红大绿……

要演活一个人物，须“以情写情”，这是因为“感人心者，莫先乎情”。对演员来说，“以情写情”就是体验与表现的问题。王文娟在对黛玉的情感体验中调动了自己的亲身经历资源，她的那段留存在记忆深处苦涩难言的境遇，在创作上却派上了大用处。

王文娟小时候为生活所迫，只身一人离家来到上海，跟着表姐竺素娥学艺，过起了缺少亲情慰藉，忍受孤寂冷寞的生活。每年夏天，戏班都要歇夏两个月，在这段时间里，老板是不开伙仓的。身为名伶的竺素娥有很多朋友邀请吃饭，王文娟跟着表姐走东家、去西家，虽然有饭可吃，但心里却不舒畅“我总觉得，我是一个多余的人——对方请的并不是我，而是表姐。我吃东西时，很受拘束，当表姐挟给我一点时，我就赶快吃。”

“我是多余的人”，这个心结如影随形地伴随着王文娟。平日里，表姐和几个朋友在家里玩，比表姐年幼十岁的王文娟一个人呆在边上，站着不舒服，坐又不好意思，只能等到天晚就爬上阁楼睡觉。楼下大家在吃夜宵，炒年糕的丝丝香气飘上阁楼，令她无法入眠：“多香啊!现在想起来还觉得蛮香的。我很想吃，那个时候正是长身体的时候，肚子很容易饿的!要是在自己家里，我一定对妈妈说‘妈妈我要先吃!而且立刻奔下去吃。可当时呢，我是不可能这样做的。”表姐倒是没有忘记她，招呼她“哎，彩娟(王文娟的本名)你起来，吃年糕了，很好吃哩!”王文娟却假装睡着，没有答理。“其实我是很想吃的，但我不敢起来，不要让人家讨厌，这种日子实在是不好过。”

回忆往事，王文娟心想，黛玉寄人篱下的孤独自己何尝没有?尽管彼此的身份、际遇并不一样，但那种凄楚之情、无依之感，她是很容易体味的，对黛玉那种“性刚才倔，与物多忤”的角色心绪状态，也是能够贴近的。正因为“能痴者，而后能情；能情者，而后能写其情”，所以，观众看到了那位真正走进人物的王文娟，她在台上的语默颦笑、举手投足，无不神形毕肖，让人怜、让人爱、让人触绪牵情，终日不能去怀。

看过越剧《红楼梦》的观众无不对“黛玉葬花”一段大为称赏。这段经典在创作中颇费了王文娟一番周折。最初演出时，黛玉的道具除了花锄、花篮还有扫帚。对于这把扫帚，王文娟总觉得不舒服，因为它显然妨碍了水袖的使用。后来通过设计一些动作，王文娟逐渐适应了这把扫帚，演起来也不感到别扭了。可是，王文娟后来从剧照中发现了问题所在——黛玉手里捏着把扫帚，背后挑着只花篮，“哎呀!林黛玉怎么像挑了一副担子?我看，这不像黛玉葬花，而是像一个园工挑着担子去扫花!”最终，王文娟决定去掉这把多余的扫帚，重新调整整个表演。

“葬花”中，王文娟虽充分利用道具来强化、美化表演，但绝不主张为舞而舞、为动而动。一次她去看学生演出，一位学生把花锄和花篮都舞了起来，一来一去竟把花锄当花枪用了。王文娟马上告诫“不行!林黛玉的力气哪有这么大?”她强调学生们一定要花力气琢磨戏，琢磨人，琢磨身段动作如何与所演人物相契合。这是演好戏的关键。

玉不琢不成器，戏不磨不上品。王文娟认为，舞台表演的好处在于，“若是今天演得不好或不对头，明天就可以改”。作为演员，“要多听意见，多琢磨戏，这样才会有提高、有进步”。当年《红楼梦》每场演完后，演员都要在台上集中进行讲评——今天哪一点好?哪一点不好?“有时节奏松了，戏长了五分钟，大家就要检查问题出在什么地方?是鼓师掌握得不好，还是换景的地方慢了?”老一辈艺术家对舞台艺术的敬畏和敬业，令人敬佩。

《黛玉葬花》唱词(节选)

花落花飞飞满天

红销香断有谁怜

一年三百六十天

风刀霜剑严相逼

明媚鲜妍能几时

一朝飘泊难寻觅

花魂鸟魂总难留

鸟自无言花自羞

愿依此日生双翼

随花飞到天尽头

天尽头何处有香丘

未若锦囊收艳骨

一抔净土掩风流

质本洁来还洁去

不叫污淖陷渠沟

侬今葬花人笑痴

他年葬侬知是谁

一朝春尽红颜老

花落人亡两不知