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现当代工艺品时代已到来?

2009-06-11

文物天地 2009年5期
关键词:成交率成交额拍品

伊 韵

中国嘉德瓷器工艺品部高级业务经理陈林林是个大忙人,该公司的同事都说难见其面。去年秋拍,艺术品市场深受金融危机影响,陈林林负责的“国石国艺”“至味涵硕·紫玉金砂名品专场”“现当代陶瓷艺术”等当代工艺品专场,拍卖的总成交额虽然不大,但是成交率却分别达到了90.83%、91.89%和76.11%,颇有风景独好的意味。

现当代雕刻艺术行情突起

中国嘉德2008年春拍首开“现当代雕刻艺术”专场,这场以竹、木、牙、角、石等不同材质为载体的艺术品专拍,取得了71.25%的成交率、895.3万元的成交额。

一般而言,艺术品的载体多是纸、布、泥、铜等较为寻常且低廉的材料,雕刻艺术品的载体则多属稀缺性材料,即使未经雕琢也有较高的价值,如木雕多用紫檀、黄花梨、黄杨木、鸡翅木等名贵木材;寿山石、玉等是稀少的天然矿物,并与中国传统文化息息相关;牙雕因其光滑柔润的质地而被视同白金,特别是中国1981年加入《濒危野生动植物种国际贸易公约》(《华盛顿公约》)组织,并从1990年6月1日起停止从非洲直接进口象牙,1991年全面禁止进行象牙及其制品的国际贸易,牙雕作品尤显珍贵。这些天然之物,或多或少都有瑕疵,经能工巧匠的雕琢却能变成巧夺天工的艺术品。

陈林林介绍,雕刻艺术承传多是学徒制,素养也有了很大提高。有些美术学院受过正规教育的人也开始利用玉、石等载体创作。因此,现当代雕刻作品,很难再用“工艺品”一词以冠之。同时,这些作品加入了更多新观念,艺术性更强,人们越来越注重原创性。

现当代雕刻艺术品并不是去年才被大众关注的。在此之前,这种雕刻工艺品的一级市场已经非常成熟。2001年开始,中国玉雕石雕作品“天工奖”每年一次的评选,使得越来越多的人开始介入这种雕刻工艺品的收藏。但由于没有进入二级市场,藏家通常是从艺术家本人或商店来购买,影响力较弱,经常出现藏家收不到好作品的尴尬局面,交易流通不顺畅。陈林林告诉记者:“进入拍卖市场,要考虑一级市场的成熟度,如果没有一级市场的支撑,二级市场很难展开。一级市场如果拥有几千、几万家商户,就说明这个市场比较成熟,它的成熟意味着二级市场是可以介入的。鉴于这个原因,从去年年初开始,我们开没了‘现当代雕刻芝术专场拍卖。这个市场很有潜力,像玉、寿山石这些材质,都拥有上百上千年的文化作为铺垫,完全可以做得很大。”

看上这块市场的不光是中国嘉德一家,到了2008年秋,北京翰海也推出了“天工巧掇当代工艺美术家作品”专场,成交率77.94%,进账832.29万元。经过春拍的实践,中国嘉德稍作调整,去年秋拍推出“国石国艺”专场,90.B3%的成交率和1596万元的成交额着实让人吃惊。

去年秋拍,成交率超过90%的专拍实在不多。究其原因,陈林林分析,他们在拍品的选择上非常严格。首先,在艺术家的考量上,有一个较高标准。选择时并不是以艺术家的名气作为基准,重点是要看其创作实力和严谨性,以及其作品的艺术价值。陈林林认为推荐给收藏者的拍品一定要有很高的收藏价值,拍卖行具有引导市场的作用。此外,针对现当代工艺品这个比较特殊的门类,选择上还有一个口诀:“材料是基础,设计是灵魂,雕工是关键”。寿山石、和田玉这类资源性材料,与稀缺性相关。资源型材料若开采殆尽,即使在功能上有其他可替代资源,大家也不一定领情。去年玉料价格有所下降,但并未影响高端玉雕的市场价位,精品受金融风暴的影响相对小很多。

现当代陶瓷的遴选标准

去年秋拍,艺术品市场中比较稳定成熟的瓷器门类也没能顶住金融风暴的巨浪,香港苏富比“中国瓷器工艺品”专场的成交率仅37%,总成交额5529.46万元;香港佳士得“重要中国瓷器及工艺精品”专场的成交率45.77%,成交额11819.45万元,成绩实在不尽如人意。内地知名拍卖公司瓷器专场,如中国嘉德“瓷器玉器工艺品”专拍44.08%的成交率,成交额2764.2万元。当艺术品市场中的人们被风暴吹得不知所措之时,不起眼的现当代陶瓷却创下了76.11%的成交率和1112.3万元的成交额。这千万元的成交额不容小视,现当代瓷器与古代瓷器不同,过去市场行情好的时候,一件古代精品瓷器可上数千万元,而现当代瓷器每件作品的价格不高,比如这次专场上拍67件,成交的51件拍品一半以不到10万元的价格落槌。如此物美价廉的拍品总成交额能够达到一千多万元,令人刮目相看。

现当代陶瓷艺术品上拍依据什么遴选标准?

陈林林说:“评判现当代陶瓷优劣关键看原创性,如白明作品,往上追,没有前人;再有是看作品是否具有时代性,他创作与这个时代的精神、审美情趣,观念是否吻合——当然可以滞后一点,像年纪大一些的艺术家的创作风格形成于七八十年代,可能留有那个时代的烙印,这个也无可厚非;最后要看该作品是否具有学术价值。”

陈林林忠告现当代艺术品藏家:在入场之前一定要对艺术家有所了解,不能光看名气,名气只是艺术家的一个方面,不是艺术家的全部,要看艺术家的潜质。“我们都应是收藏未来而不是收藏今天,有些艺术家可能今天很有名气,但到了若干年以后,也许就被历史淹没掉了,他的作品如果没有思想只有名气,也同样会被世人所遗忘。”因藏家多非艺术专业人士,因此,不妨在购买艺术品之前多听取专业人士的建议。陈林林提醒,如果找专家帮忙也需要注意一些问题,要看该专家是否有充分的理由评判一件作品的优劣。有人讲了半天就讲了一个“好”字,或是做工多难——在艺术品评判中难度不是唯一衡量标准。“毕加索随性捏把捏把,或者画几笔可能就成为艺术,但是同样有些人做一件作品可能用了好几个月或者好几年,做出的东西也不一定有艺术价值。艺术品就好比是有灵魂的东西,不是花了功夫就一定能创作出来的。”

现当代陶瓷之所以越来越受藏家欢迎,还有一些原因不能不提。在被利益充斥的艺术品市场,古代瓷器造假、拍假屡见不鲜,现当代陶瓷省去了藏家最为头疼的真伪问题,藏家只需选择自己喜欢的作品收藏,买得比较踏实。另外,现当代陶瓷即使接近或正值我们所处的时代,欣赏起来不需要具备太多历史文化素养,陈林林打了一个比方:“就像现在听古典音乐的人少于听流行音乐的,你要想听懂古典音乐,需要更多阅历,掌握更多的历史知识,听流行音乐更轻松一些,因为和你生活、观念思想、审美趋向比较近,容易接受理解。再久远的东西就需要历史文化的东西更多,这个也是这一市场人们参与性较强的原因。”喜欢现当代陶瓷的藏家们根

据不同的年龄、教育背景也有不同的喜好。年轻一点的藏家比较钟爱当代观念题材的创作风格,而年纪长一些的可能对传统题材的瓷器更加偏爱。

紫砂风起

2008年秋,除了上述两个门类让人刮目相看外,紫砂器同样也取得了很高的成交率和成交额。

紫砂壶有着悠久的历史,与文人分不开,历史上也有文人参与制作。倪伟滨草桥结义和田白玉牌高9.5厘米紫砂壶除了具有书画的观赏性外,还兼有实用性。文震亨《长物志》曾言:“茶壶以砂者为上,盖既不夺香,又无熟汤气。”周高起在《阳羡茗壶系》也说:“陶曷取诸?取诸其制,以本山上砂,能发真茶之色香味。”足见古代文人士大夫对紫砂壶之极力推崇。2007年,北京故宫博物院曾举办了其历史上第一次紫砂作品展览“紫泥清韵”。该展共分七个主题,除了馆藏的明清紫砂珍品外,还有题为“现代宜兴紫砂大师的作品和紫砂原矿及制作工具”的现代紫砂作品。这个展览的成功举办,无疑让更多的人们注意到紫砂艺术品的价值。

提到壶便离不开茶。去年年底,中国嘉德四季拍卖首次推出的普洱茶专场拍卖——“普天同庆传世经典”陈年普洱专场,成交率64.06%,总成交额达554.3万元。陈林林介绍道:“茶文化的兴起也带动紫砂市场,我们去年的普洱茶专场比较成功。前一阵,茶叶跌的时候,10万元、20万元的高端茶没跌反而涨。紫砂也是如此,本来制作紫砂的原料也是稀缺性的,并且制作工艺复杂,价位虽有起伏,但总体走势稳健。”

谈到今年的市场行情,陈林林较有信心,特别是经过去年年底和今年已经结束的两场中国嘉德四季拍卖,让人几乎看不出金融风暴的影响。在陈林林看来,今年市场问题不大。从其征集拍品的情况来说也好于往年。“前期征集时考虑到金融危机,把价格凋低了30%,跟客户谈的时候也说经济危机不是一天半天就能过去的,如果有东西出手,这几年情况都差不了多少。而且如果对市场比较了解的话,有时拍卖价格定得越低拍得越好。当然我们也不可能保证这个方式是安全的,需要客人自己定。为了把风险规避到最小,多拿出一些藏品上拍更加稳妥,比如一件卖得不理想,也许其他件卖得好,这样风险就平分了。征集拍品数量比去年有30%左右的增加。”

现当代艺术品这一部分,有一些藏家习惯了以往到商家讨价还价的购买方式,对于拍卖这种购买形式不敢尝试。正如陈林林所言:“我们设立专场以后,让人接受举牌竞拍需要一个过程。一旦接受了这个过程,就会发现其中的优势:质量有保证,价格有漏可捡。作为一个成熟的买家,他不一定非要为了一件拍品和别人挤得头破血流,他会有个心理价位,在现场会正确的取合。我们是正规公司,前期的功课做的很完备,把风险降到最低。”总之,在陈林林看来,这部分市场还是有很大的发展空间。

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