演员表演的“样式感”

冯伏强

新编历史剧《谭嗣同》，围绕戊戌变法这一历史事件，旨在刻画谭嗣同这一历史人物。我有幸被导演选中扮演这一担纲角色，从中磨练和提高了自己的演技，有了新的舞台实践的心得——即演员应有表演的“样式感”，才能较为成功地塑造好特定的人物形象。

“略带政论性色彩的性格悲剧”，是导演确立的《谭》剧演出样式。它在结构上表现为 “幕内含场”式的话剧块状结构及戏曲线状结构的兼容；它在文风上表现为文白相交式的国语方言交织，和唱念铺排上政论式道白多于内省式唱段的特点；它在剧情发展上表现为快节奏推进和时空转换的自由的配合。那么，塑造谭嗣同这一人物在表演上就必须有着与上述特点相适应的“样式感”。

谭嗣同是湖湘文化孕育出的近代重要历史人物，在剧中表现出精神上“敢为人先”的无畏和性格上充满“辣椒味”的倔犟，具有湖南人的特性。在导演的点拨下，我把“辣椒味”作为表演样式感的形象“种子”，来处理这个特定人物的特定表演方式——即快节奏的台词念白，多侧面的姿态造型和技巧性的动作运用。

如在剧中有许多政论性很强的长段台词对白，是展现人物性格和矛盾冲突的重要内容，如果按传统的念白节奏来处理人物的语速，不但冲淡了剧中的矛盾冲突而且不合人物表演的样式要求。因而必须锻炼出快节奏的台词念白技巧，快速而清晰地传达出人物的思想感情。面对政敌荣禄他出言如轻重机枪扫射，有咄咄逼人之势；面对需要启蒙的群众他出言快语铿锵，得指点江山激扬文字之状；面对亲人和朋友他出言快中有慢，现语重心长之情。这三种各有侧重的快节奏台词念白，根据剧中的规定情境分而用之，就有了谭嗣同这一特定人物的政论性语言表现的“样式感”。

依仗快节奏的台词念白所表现出的“样式感”，还需要运用多侧面的姿态造型来配合，才能让观众的听觉和视觉都能感受得到。在谭嗣同一段一段的长段台词念白中，有许多语气转换和呼吸更替的短暂停歇处，我抓住它来展示这一特定人物的多侧面的姿态造型。这是有别于戏曲传统“亮相”的形体表现，前者是用非常夸张的“身段”在较长时间中的停顿，而后者则是用近似生活形态的“姿态”在短暂瞬间的停顿，取不留痕迹的对这一特定人物的正面背面以及左右侧面的形体加以艺术强调以增强他的语言的感染力，从而突出人物表演的政论性特点的“样式感”。

有了快节奏的台词念白和多侧面的姿态造型，还应该有技巧性的动作运用，才能让这一特定人物表演出的“样式感”具有戏曲的审美特征。观众看戏曲是要看到戏曲特有的技巧功夫才过瘾的，在表演谭嗣同一连串的行动中的许多重要的动作时，就必须运用戏曲特有的技巧功夫。如他面对师父的“长距离跪步”，他面对老官僚的“跨腿转体伸腿跌坐”的坐地办差；他面对官兵抓捕的“武打”掩护战友脱离险境；他面对死亡的“仰天长笑”从容就义等等……

在反复的排练中我领悟到了演员的表演应该有“样式感”，扮演谭嗣同的表演应该在贴近生活形态的同时强调人物的姿态，在慎用成套传统身段的同时有重点地运用戏曲的技巧功夫。这实在是一种精神上的享受。如果说还有一些遗憾，那就是我“悟”到了而没有“做”好，应该持之以恒努力，再努力。

责任编辑：杨建