真实主义歌剧代表作《乡村骑士》的音乐与戏剧魅力

樊　萍

(注:基金项目：本论文为国家“211工程”三期“艺术理论创新与应用研究”项目阶段性成果之一。

作者简介：樊萍（1974－ ），女，汉，陕西西安人，西安音乐学院音乐学硕士，西安音乐学院音乐教育系讲师。研究方向：声乐教学。)

（西安音乐学院 音乐教育系，陕西 西安 710061）

摘 要：本文分析了意大利歌剧作曲家皮埃特罗•玛斯卡尼的真实主义奠基之作《乡村骑士》音乐戏剧创作，分别从桑杜扎的一个经典咏叹调和桑杜扎与图里杜的一个二重唱，及图里杜最后的一首咏叹调为切入点，作了全面的阐述。

关键词:乡村骑士；真实主义；歌剧；音乐；戏剧

中图分类号：J832文献标识码：A

Music and Play Charm of the Realistic Opera Masterpiece "Village Knight"

FAN Ping

独幕歌剧《乡村骑士》是意大利歌剧作曲家皮埃特罗•玛斯卡尼（Pietro Mascagni,1863－1945）的杰出作品。他曾先后就学于凯鲁比尼音乐学院和米兰音乐学院。1895年至1902年在贝沙洛任罗西尼音乐学院院长。1902年后，游历美洲，指挥自己的歌剧作品，作有十四部歌剧和一部轻歌剧。该剧脚本由塔尔焦尼一托泽蒂和梅纳希，根据韦尔加原著的短篇小说合作改编，由玛斯卡尼谱曲，是玛斯卡尼写实主义的最初代表作。在当时，玛斯卡尼获悉意大利米兰艺术学院悬赏征求独幕歌剧，在短短8天之内便完成这出歌剧。并得到大奖，受到观众的热烈欢迎，连意大利的皇帝也赏了荣誉冠冕，这是歌剧作家中少有的荣耀。有趣的是，玛斯卡尼后来又谱写过十多出歌剧，却没有一剧能胜过这部《乡间骑士》。

玛斯卡尼所生活的19世纪后半叶，“真实主义”思潮在意大利文学界兴起。这是由于民族解放运动并没有给人们带来幸福，现实使人的思想发生了变化，以往那些为了祖国的利益而牺牲的英雄即爱国主义、英雄主义等失去了往日的光辉，于是产生了反对浪漫主义的“真实主义”思潮。19世纪末20世纪初，意大利的歌剧艺术正是在这样一个思潮的影响下，形成了“真实主义歌剧”。这种题材的歌剧不再以英雄传奇或神话故事为题材，转而以人们日常生活为题的戏剧效果；它形成于威尔弟晚期的歌剧创作中，而其后的作曲家们，在批判的吸收瓦格纳歌剧艺术的同时，继承了法国歌剧的优良传统，并且坚定地继承意大利到古典歌剧传统，从而形成一种民族的，具有较强地方色彩的风格流派。这一风格的代表人物是马斯卡尼、列昂卡瓦罗和普契尼。而本文要研究的是真实主义的奠基之作《乡村骑士》。

这部歌剧是独幕歌剧，剧情发展紧凑，脚本是根据意大利作家维尔加的同名短篇小说创作而成。它再现了意大利到南方西西里岛农村的爱情悲剧。全剧将农村青年图里杜、恋人罗拉、痴情村女桑杜扎三人的感情纠蔼溶入整个歌剧的发展中，从而引起了一种强烈冲击性的戏剧效果。尤其是与剧情发展息息相关的音乐与音乐表现紧密联系的歌唱家的创作。全剧最闪亮的三个唱段，不止一次的推起高潮，并且催人泪下。

本剧开始所奏音乐富丽，音调奢靡，以竖琴声作为前奏，人们听见图里杜在幕后唱出的西西里舞曲《哦，罗拉，你像鲜花般美丽》这是由单纯的旋律流泻而成的，在维尔加的原作中，这里本是图里杜以怀恨的心情，在洛拉家的窗口下所唱的歌，但在玛斯卡尼创作歌剧中却改成歌颂洛拉的情歌。这首歌是一个引子，也是全剧音乐的基本音调，歌词纯系恋爱的词句。图里杜恋歌中赞美了洛拉的美艳与妖娆，为后面图里杜的旧情复燃埋下了伏笔。

首先出现的是最广为流传的《你知道吗？好妈妈》（Voi lo sapete,o mamma）；当图里杜退俊后，得知情人洛拉与马车夫结婚，十分失望，痛恨洛拉不等他，于是就与本村孤苦伶仃的少女桑图扎要好了。桑杜扎把少女的一切都献给图里杜，并因为这样，遭受到教会的谴责，不再被允许进入教堂。而洛拉却是一个不干寂寞，水性杨花的女人，趁丈夫去外地运载货物与图里杜旧情复发；桑图扎心都快碎了，但由于深爱着图里杜，想把失去的爱情要回来，于是找到契亚的小酒馆，也就是图里杜的母亲的家，唱了这首令人难忘的咏叹调，她在这段咏叹调中，将一切实情告诉了图里杜的母亲，曲子是e小调，2/4拍，有10小节前奏，由悲伤与激动的两层动机构成，也是全曲的基本情绪的引子，歌声一开始就充满了深厚的感情，在旋律的发展中流淌着一个少女抛弃后的痛苦的泪水，她是那样的哀伤的诉说：“图里杜的失去洛拉后来找她，她是怎样真切的、热烈的爱着他，描述她俩要好时的感情，在e小调中，用三次基本相同，但一次比一次扩展的动机呼唤，我爱他，我爱他。”基本音型是：

我们可以看出三次模进上行，一次比一次感情强烈，引起这支曲子中的第一次高潮。接下来，中间部分乐队不断转调，奏起了最激动的旋律，衬托着歌声，悲切的诉说她失去图里杜的经过，迸发出全曲最强高音，她被抛弃了！接下去，曲调转向温柔的眷恋和难以表白的绝望，音乐在攀上极弱的响起，用弱声表达着她那种痛苦、悲切，随后音乐转而不断上行，急促而激动，越来越强，引出了桑图扎悲伤的哭声，结束在低音区缓缓出现的e小调主音上，桑图扎已是泪流满面。

第二个戏剧冲突，也就是第二个亮点，桑图扎与图里杜发生争执的二重唱《你在这里，桑图扎》（Tu qui,Santuzza）发生在桑图查见到图里杜在复活节这天朝教堂走来，迎上去责怪他不忠于自己的爱情，而图里杜却心不在焉，左顾右盼，一回儿洛拉就走过来，风姿招展，几个媚眼就勾走了图里杜的心，图里杜不顾一切的要追过去，受到桑图扎的阻拦，图里杜心绪烦乱的看着桑图扎，他知道他已经虐待了她，他是为难的，这一点使他不安。桑图扎起先抑制着忿怒，图里杜也耐心试图使她平静下来，使桑图扎一直唱着不要期骗！在很长一段控制之后，桑图扎的感情开始爆发出来，两人的声音开始激烈地变强，保持紧张的进行，桑图扎不顾死活的狂怒的阻拦他，图里杜也逐渐的以甚至更加大的忿怒使这首二重唱加速，最后，图里杜、桑图扎都失去了所有的耐心：“桑图扎用宽大的声音，拼命他回来，恳求他留下。”音乐这时迅速向前移动，桑图扎和图里杜开始相互喊叫，以完全相同的时值，在高声区，这是一段相当雄伟的争吵：“Va（走）!No（不）Va（要走）！”……图里杜推开桑图扎走了，桑图扎已哭成了一团，愤怒的、绝望的、妒火的烧，用哭泣和近似说话的音调猛烈的用重音在高音上诅咒着不走运的复活节。到此，二重唱由这一对热血的西西里岛人，以激情结束。

最后，在歌剧即将结束时，也就是图里杜与马车夫阿尔菲奥决头前夕，向自己的母亲唱的一首，《再见吧妈妈》（Mamma,adio），图里杜唱道：“请求母亲要像送自己当兵一样为自己祝福，恳求母亲如果自己回不来的话，要好好照顾爱护桑图扎。”他喝了酒装作喝醉了，他有种恶运临头的感觉，因此向母亲道别。这一段咏叹调，唱出图里杜的一丝悔意，自己辜负了桑图扎，但已为时过晚，即将不得不去决斗。使人感觉到他对美好人生的眷恋，感到他还是一个善良的、有责任的人，因而让人不免替他难过。随着图里杜在决斗中丧生，村妇的尖叫，桑图扎错倒，留下悲伤的妈妈露齐亚，西西里乡村在复活节这天的悲剧到此结束。

《乡村骑士》是一部赢得世人喜爱的歌剧，获得松佐尼音乐出版社举办的独幕歌剧比赛一等奖。1890年5月17日在罗马科斯坦齐剧院首演时引起轰动，使马斯卡尼名声大振。

这部歌剧的确具有相当大的感染力，无论是男女主人公内心的独白、重唱，还是赞美自然风光的村民合唱和虔诚祈祷的无伴奏宗教合唱，以及交代背景的乐队序曲和间奏曲，音乐都十分优美动听，造就了象《桔花飘香》（Gli aranci ile zzano村民合唱）、《妈妈你也知道》（Voi lo sapete,o mamma/桑图扎）、《复活节大合唱》（Regina coeli/村民，桑图扎）、《间奏曲》、《妈妈，这酒好烈啊》（Mamma, quellvino e generoso/图里杜）等一系列经典名曲，流传至今。（责任编辑：陈娟娟）

参考文献：

［1］沈亚丹.中国音乐生成过程与音乐主体的感知方式［J］.东南大学学报（哲学社会科学版），2007，（2）：90-93.

［2］居其宏.现实题材与歌剧音乐剧创作［J］.艺术百家，2008，（1）：45-48.