论１６：９的画面纵横比在现代影视创作中的美学应用

刘　瑞

摘要：本文用自己的视角阐述了16：9构图模式的历史与现状，并且对16：9构图模式与传统的4：3构图模式进行了多方面的比较，同时也基于美学的角度详细叙述了16：9构图模式在现代影视作品拍摄中的构图技巧与拍摄经验。最后对16：9构图模式未来的发展趋势进行了展望，肯定了其在不同艺术领域里发挥的巨大作用。

关键词：16：9宽荧幕对比多领域

从1895年诞生直到今日，电影已经走过了百年的历史，却是人类艺术殿堂里最年轻的一种艺术种类。在其短暂而辉煌的发展历程中，经历了不同层面及不同领域的曲折而复杂的变迁和自我修正。其中包括从黑白转向彩色、无声变成有声等划时代的蜕化和演变。这一切的改变都是为了一个共同的目的，就是更能适应人类对电影艺术的无止境的美学追求，而16：9这种画面纵横比的出现，就正是体现了人类在电影艺术与美学结合的道路上又迈出了新的一步，为影视艺术的快速发展注入了新的活力。

1、16：9画面纵横比的历史与发展现状

在影视领域中，我们一般把画面宽度和高度的比例称为长宽比。也称为纵横比，或者叫做画面比例。在电影刚刚出现的年代，所有电影的画面大小形状都是差不多的，然而在此后一直到上世纪50年代这个时间段中。几乎所有的电影作品的画面宽度都是高度的1.33倍，也就是转换之后4：3的比例(图一)。事实上，16：9甚至是更宽的2.35：1的画面构图的出现，其最初的作用是用来防止随着电视的出现而导致电影院顾客大量流失的情况。这种跨时代的新的电影构图方式早在上个世纪20年代就已经开始研究实验，但由于种种原因直到上世纪50年代才被真正的重视起来。

1．1大部分传统电影都采用了宽荧幕的构图模式

今天，大部分电影都采用了宽荧幕构图模式，包括主流的16：9和2.35：1等常用的构图模式。类似的例子可以说是不胜枚举，例如在德国获得大奖的中国影片《孔雀》(图二)。上述作品与其他电影作品一样，都是采用了16：9或其他宽荧幕比例拍摄的电影。

1．2更多电视剧采用了16：9的构图模式及其影响

原本仅在电影领域出现的宽荧幕构图模式。由于其在审美和心理学方面的先进性。在更广泛地被人们接受的同时，也走进了其他的领域，这其中，最有代表性的就是电视剧。现今在国内外的电视剧的拍摄中，已经有一定数量的16：9宽荧幕电视剧出现。他们以电视剧的形式，走画面质量电影化的道路。同时这一现象也促进了电影与电视这两个本质一样却又相对独立的行业的融合。如今越来越多的电影采用广播级摄像机而非胶片机进行拍摄。在保证宽荧幕画面构图的同时。又极大地降低了电影拍摄的成本。例如：电影《刺秦》(图三)就采用了高清摄像的方式拍摄。

2、16：9作为画面纵横比的创作技巧与经验

2．116：9画面纵横比与4：3的画面纵横比有何不同

在电影刚出现的时候，对关于电影画面的比例为何要设置成4：3的比例的问题上就发生过很大的争议。撇开技术问题，如果我们单从美学角度来分析这个问题，答案就会非常简单。

首先我们必须肯定，16：9画面纵横比与4 3画面纵横比主要不同之处是体现在构图上的。4：3的画面纵横比最大的特点在于它不会绘观众带来明显的画面宽度与高度之间的差异。也就是说，无论我们是在拍摄一个强调横向空间还是强调纵向空间的画面时，都不会空出多余的屏幕空间。例如：在拍摄都市密集的高楼时，4：3的画面构图就会让我们得心应手。在拍摄人物特写或超近景时。4：3的画面构图会让人物主体占据屏幕的大部分画面，由此，通过镜头构图的语言更加突出了人物主题。而假如同样一个画面我们使用16：9来拍摄的话，就会在人物的两侧留出容易分散观众注意力的空间。而这正是16：9画面最大的特点。此外，人类双眼的生理特征(可以认为是两只眼睛的横向排列方式)决定了他们更加适应观看那种普通的画面高度。但是更加宽阔的画面长度的作品。在观看宽荧幕电影或电视时，观众会通过额外多出来的画面空间获得更多的视觉信息，从而产生更大程度上的视觉刺激，获得心理上的满足感和愉悦感。

2．2关于16：9画面的构图技巧

16：9的画面构图技巧。其实就是以4：3画面构图技巧为基础，并由此衍生出的一种新的构图理论。从4：3的构图方式中。能够很明显地看出其对画面的平衡感和非平衡感的严格区别，而16：9画面同样也是如此。另外，16：9画面因为在高度方面与4：3画面有所区别，所以我们就不能用4：3构图模式去拍摄以纵向物体为主体的画面。尤其要避免的是为了控制景别而忽视构图的问题，例如：在拍摄一座大楼时，为了保持细节而将大楼的顶部和底座削去，只拍摄大楼中间的部分。对于类似的问题有三种解决办法，要么扩大景别，将对象物体全部收入画面：要么拍近景，突出画面细节：或者使用运动镜头，从上摇下，反映建筑物的全貌。这样就避免了拍摄16：9画面时容易出现的一些构图问题。此外，在16：9画面构图时，还应注意画面的平衡性，16：9画面比4：3画面更加宽泛，使得我们可以更多的接触到一些用4：3构图不容易拍摄的镜头，例如一个人物的小景别的侧面镜头(图四)。我们在用16：9模式拍摄时，可以更加轻松地将该人物放置有利于美感的画面的垂直三等分线上，这样做是为了留出足够的空间。利用16：9构图空余出来的画内空间，不但可以抑止画框磁力，也在其周围创造足够的空间来分散了观众对画面边缘的注意力。16：9构图空余的画内空间不但不会导致元素的能量枯竭，还能为元素明确方向，不仅仅在画内，也能通过边缘，达到屏幕外的空间，给观看者带来极强的心理暗示作用。

2．3拍摄16：9画面时应注意哪些问题

可以说，16：9构图模式的特征决定了16：9构图模式的拍摄手法。针对“宽荧幕”的“宽”，我们就必须在演员的走位、构图、景别以及镜头运动方式等方面下工夫。在走位方面，要控制画面的运动元素(不仅是演员)的位置变化给画面平衡感带来的影响。构图方面与传统的4：3画面也有区别。由于传统的4：3画面与上述的不太突出横向与纵向之间的差异，因此常常可以用来反映失去平衡的画面。这种画面会给观众带来极强的心理暗示。但是在宽荧幕画面的拍摄中，就要尽量避免类似的画面构图出现。宽荧幕的宽度远远大于高度。这就限制了它使用非平衡构图的能力。例如：一种经常出现于娱乐节目采访环节中的“甩镜头”，采用的就是清一色的4：3的构图模式。如果使用宽荧幕，就会产生构图不具备美感，甚至出现画面被摄体出画的情况。

2．4宽荧幕成功影视作品与4：3构图的影视画面的对比与分析

影视艺术发展到今天，已经顺应了人类美学的需要，经过了多个不同阶段的蜕变。在16：9构图模式的基础上，又出现了1.88：1或

2.35：1等超宽荧幕的构图模式，应该说这种由16：9发展衍生出来的技术也是严格建立在美学基础上的。但为什么这种宽荧幕的构图模式与4：3构图模式能够长期共存，互相渗透，却又各司其职，互不影响呢?那是因为他们互相承担着不同影视画面内容的拍摄承载工作的原因。在以宽荧幕作为画面纵横比的成功影视作品中，我们有很多例子可以证明它们比传统的4：3构图模式的影视画面更具优越性。例如：右侧两幅画面来自《赏金杀手》的场景。导演萨吉奥·里昂是宽银幕画面运用的高手。当克林特·伊斯特伍德刚刚来到镇上，受到一帮匪徒的挑衅时，你可以看到导演在整个画面中是如何错落有致地安排人物的(图五)。而在全屏版中(图六)，只有两个匪徒在画面中，伊斯特伍德也只剩下半个身子，显然原先的戏剧张力完全消失了。通过上面的例子我们不难看出，在成功的宽荧幕电影中，导演都充分利用了宽荧幕电影的特性，精心地对画面构图进行了详细的安排，既保持了画面的稳定性和平衡性，又使整个画面充满了张力。假如将其变成4：3的画面版本，就会破坏整个画面的平衡性，构图一下子失去了其最初的意义，从而让影片失去其艺术价值。而下图(图七)则是截自电视新闻画面，这是一幅典型的4：3的电视新闻画面。众所周知，新闻的主要载体就是电视，因此，为了适应传统电视需要，我们平时所接触到、所看到的新闻画面全部是用4：3画面构图拍摄的，但这并不是新闻选择4：3构图的最主要原因，而是因为新闻讲究真实、全面、客观的反映事物，在这种情况下，4 3构图模式的那种宽高比区别不明显的优势就发挥了出来。这种构图模式既可以更加客观的反映出被摄体的实际情况。又不会轻易的遗失值得被观众注意的画面细节，在图七中，借助4：3画面模式。我们可以在看到画面主要被摄体(即前面的被采访对象)的同时。还可以看到画面上方的信息元素，从而得知此次采访是在某机场进行的。这就准确地反映了新闻的全面真实性，体现了新闻强大的信息性。所以说，在这种情况下，4：3就凸现出比16：9更优越的特点，这也就是为什么16：9能够和4：3在不同而又相同的领域共同发展的最主要原因。

3、16：9构图模式的发展前景与展望

正如上文所说的那样，影视画面的构图模式已经根据被摄画面的不同要求而分成了两大部分，但是正如我们所分析的那样，16：9的构图模式已经因为它特殊性而更加顺应美学要求的自身特点，愈加得到人们的重视与青睐。在电视剧作品越来越多走16：9的路线的今天，又有许多科技新产品也打出了16：9宽荧幕这张牌，其中包括拍摄16：9画面所，必须的高清摄像机、能够更为舒适的观看16：9画面的高清电视机(HDTV)、宽屏的笔记本或台式机显示器等。此外，还新开发了16：9画面纵横比的游戏机以及与之匹配的产品，SONY公司新推出的新一代掌上游戏机——PSP就是此类产品的代表。该产品(图八)采用的屏幕的长宽比就是标准的16：9的模式。

总结：电影艺术发展到现今，已经摆脱了最初“只是用来进行影像记录”的单纯意义。从最早的正方形式的画面比例演变成后来的长方形的构图模式，我们已经察觉出影像的发展方向是愈来愈贴近观众的审美、心理需求，所以在电影艺术与人类的生活迅速结合的今天，16：9这种画面模式才会得到如此的发展。所以我们有理由相信，随着电影艺术更加快速的发展，16：9这种构图模式也将会被更加广泛地应用于各类影视作品中。必将成为未来影视行业的一种发展趋势与潮流。此外16：9构图模式所包含的美学意义，也定将使其成为众多与视觉艺术有关的行业领域内的一种创作标准，发挥其更大的作用。