广文能文亦能武

张旭光

近日奉利铭君嘱，读了《刘广文隶书作品集》，眼界大开。深为广文君的探索精神所感动。广文君的隶书作品风貌，数一数，不下十种，目不暇接。可谓能文能武。其中至少有三种我是喜欢的。

第一种是文的，即理性的陈述。如其小字作品《心经》和《苏轼前赤壁赋》。这一类的作品通过常年的研习、吸收。经过睿智的思考和选择，嫁接了汉隶与清隶相联系的内质，融合了隶书与篆书的笔法，解构了隶书原本意义上的横势，从而形成了属于自我的一套艺术符号。因此，这一类作品凸显的是文雅与平和，具有理性意义和陈述的功能。同时，作者的情感也像一条小溪，在此汩汨流淌。

第二种是武的，即感性的表达。如其大字四条屏《梦絮》、《古拙童真》、《旷达》、《逐梦》。以隶书为基石，并进行了三个方面的探索。其一，在造型上吸收篆书、行书的法则，于隶书凝重的同时。增加了篆书之畅婉、行书之灵动；其二，在用笔上，以草书为主，表现出速度与墨色的强烈变化；其三，在空间上，大开大合，完全冲破了传统的格式。这一类作品体现了诗人性情的跳跃性和激昂精神，富有感染力、冲击力，有强烈的时代气息。

第三种是介于文武之间的，即理性控制下的感性驰骋。如对联“清机藏古拙、大道露天真”等，在坚守汉隶古穆、浑重、开张、整齐的格调下，以行草笔意挥洒，结构气势宏大，线条苍浑凝重，既体现了对传统古法的把握，又合于书法规律地融进了个人的智慧和才华，有新意，保持了比较自然的书写性。

以上三种面貌的隶书作品，我以为对于广文君是相辅相成、缺～不可的。以文的基础，滋养其武的动力。通过武的跌宕而激励其文的性情，二者相合而实现既文且武的书法创作。这是一条时刻保持活力的道路。

近几年书坛隶书创作不尽人意，摆架子、搞制作的比较多。广文君的隶书创作给了我们一个启发——探索隶书创作的诗意空间是可能的，也是当前的一个重要课题。

广文君在其他隶书作品上，也都下了大工夫，倾注了大量心血。我建议集中以上三种风格。提高境界，融入更多的文化。因为人的精力实在是有限的。广文君是一个诗人，他的人生也富有诗意。我在阅读其作品的同时，更想阅读他的人生。

2008年4月22日于北京学思楼