野望／浣溪沙

王　绩　秦　观

野望

东皋薄暮望，徙倚欲何依。

树树皆秋色，山山唯落晖。

牧人驱犊返，猎马带禽归。

相顾无相识，长歌怀采薇。

（选自《唐诗选》）

浣溪沙

秦 观

漠漠轻寒上小楼，

晓阴无赖似穷秋，

淡烟流水画屏幽。

自在飞花轻似梦，

无边丝雨细如愁，

宝帘闲挂小银钩。

（选自《宋词选注》

诗词包

王绩的《野望》是一首五律，早于唐初律诗的定型化六十多年，在诗歌史上具有独一无二的地位，脱离于南朝宫体诗的繁复浓艳，又不似唐早期律诗的严谨华美，自有其清新脱俗之气，虽是律诗，但有古风的格调。首联即点题且抒情，临近傍晚，诗人在东皋登高远望，“东皋”指今山西万荣县，王绩常居此地，自号“东皋子”。“徙倚”是徘徊之意，点明了诗人此时的心境，落寞无主，孤苦无依，这也是全诗的情感主调，“欲何依”化用了曹操的《短歌行》中的诗句“月明星稀，乌鹊南飞，绕树三匝，何枝可依”，更进一步表达了生活在乱世的诗人迷茫无助的身世之概。中间两联皆写景，对仗工整，“树树皆秋色，山山唯落晖”，秋林中的片片树叶都染上了夕阳的金辉，正是在这样的秋景中，才有了下联的“牧人驱犊返，猎马带禽归”牧歌情调，晚归的山林中牧童与猎人其乐融融，一“返”一“归”将赶着牛的牧童与骑着马的猎人相遇，也与诗人相遇在同一片秋林中，引起诗人的慕羡。在仕与隐之间徘徊的诗人亲历乱世易代，也开始欣赏起农人“日之夕矣，牛羊下来”的单调而淳朴的生活，尽管如此，这也不过是一时的缺乏的钦佩而已。诗人在尾联中大发感慨，身边没有相知相识的朋友值得去倾诉衷肠。整首诗的结构是抒情——写景——抒情，以茫然伤感之情笼罩着薄暮中的秋景，面对此景，底层人的欢悦与诗人的落寞构成了鲜明的对比，闹热嬉戏的场景仅仅是属于他们的，诗人形影孑立于自己生命的寒秋。《野望》的语言古朴，情感真挚，直启盛唐的田园诗。

秦观是描春的能手巧匠，素有“七分春色属秦”七之说，这首小令《浣溪沙》的词境在一片闲淡的春愁中荡漾开去，精妙绝伦。上片写出了幽玄的暮春景象，“漠漠”乃淡淡迷蒙之意，“轻寒”指薄寒，薄寒已慢慢侵入小楼，“晓阴”是指阴天的早晨，“无赖”乃无可奈何之意，“穷秋”即深秋，这样的清晨冷得像深秋时节，印有淡烟流水之画的画屏在这样的光景中显得更加朦胧清幽。下片在勾画浅淡凄迷的意境中点明了闲淡的春愁的情感主调。“自在飞花轻似梦，无边丝雨细如愁”被粱启超誉为“奇语”，乃直摄人心的佳句，夺人眼目。奇妙之处在于，这一对仗工整的名句采用了反比，先以具体可感之象来形容抽象之情思，不说“问君能有几多愁？恰似一江春水向东流”（常见的以抽象之情思比具象之物的手法），飞花轻柔得像缥缈的春梦，缠绵的春雨清细像迷蒙的春愁。尾句以静态的珠帘垂挂来做结，含蓄蕴籍，突现出主人公的闲寂的心境，与前面的飞花细雨之景融成一片。这首词的上下两片都是同样的结构，由外而内，从室外风景写起，视线逐渐内收到室内之景，刚好与王绩的《野望》的开阔空旷的山野秋景构成鲜明的对照。词的上片突出的是“幽”，下片则是“愁”，表现了主人公置身于幽静的精巧阁楼中的主人公的闲淡的春愁，情景交融，即使写景也倾注着深情。整首词音律优美，语言婉丽，意境清幽凄迷，富有情致。

——姜一春