苏州专家妙手修补首博龙袍

张 然

清乾隆年间的“缂金十二章龙袍”是首都博物馆馆藏的镇馆藏品之一，也是历代罕见的精美织绣品，只可惜历经200多年，这件龙袍在修补前已经开裂和断金缺损的部位达400多处，修补难度很大但经过修补后的龙袍现已陈列展示，在贵色灯光的照射下，重新展示它昔日的威风，记音通过采访，揭开了它从千疮百孔到重获新生的全过程。

一件龙袍破损400余处

缂丝是苏州传统工艺一绝，发端于汉代。是以蚕丝为原料，花纹像雕刻一样的高档丝织手工艺品。它织法独特，以生丝做经线，各色熟丝作纬线，用“通经断纬”的技法织成。自元代始，缂丝被用于皇室贵族袍服，因此，缂丝曾与帝王们的生活紧密相连。清代皇帝龙袍中。缂丝是最珍贵者之一。

首博这件龙袍全名为“缂金十二章龙袍”，制于公元1736至1795年期间，全身长150厘米，袖长200厘米，胸围134厘米，黄色三团龙红绸里。形制为圆领右衬。四开襟，马蹄袖，直身长式，明黄色丝线缂织“卍”字纹地，用三种颜色的金线缂出了十二章纹、九条金龙、海水江崖、立水八宝等纹饰。在制作过程中还运用了结、掼、勾等多种缂丝技法。

龙袍纹样丰富多彩。且缂丝经纬非常纤细，经线投影宽0.5毫米，纬线投影宽0.35毫米，捻金线投影宽0.3毫米左右，捻银线投影宽0.3毫米，丝线投影宽0.2毫米左右。

检查发现，龙袍残裂破损处达400多处，严重破损处直径达3至5厘米左右。龙袍许多部分叉开断裂，尤其在经常拆叠的部位，属物理性损伤造成。这些大大小小的破损分布在龙袍的前身、后身、衣袖、折叠处及颈领等部位。缂丝工艺复杂，修复要求高，远非一般作品的修补可比。但当时能熟练掌握此项工艺的人寥寥无几，于是首博方面请来了苏州的缂丝艺术专家王金山先生主持修复。

王金山率领的修复小组按照修旧如旧的原则制订了修复龙袍的计划，对龙袍不同的断裂和破损，采取不同技法去攻克。具体技法和要求如下：一、技法表现一致性。此龙袍主要运用结、掼、勾等技法，修补过程中严格按照缂丝工艺，竖结、横掼及勾梭法完善轮廓线。二、运用原材料一致性。这是直观修复像与不像的关键。只有经纬线粗细股数和色彩相同，才能修复的与原作相像。三、经纬密度一致性。这是织物风格能否一致的要害。只有经纬密度与原作一模一样，才能达到与原作一样的质感。

由于龙袍已脆裂，经不起折腾，因此，在修补过程中必须慎之又慎。否则就会造成旧洞未补好，新的破损又出现的不可收拾的局面。所以要先对损坏最严重的部位，如龙袍前身、正面龙头及龙袍边缘经常折叠处等，进行重点修补，然后以此为基础全面铺开。

修复用线细如头发丝

2004年10月，王金山带领3名技师赶赴北京。他面对的第一个难题就是材料：龙袍是用金银线织造，真丝花线在龙袍上用得很少，而且金线又分淡、中、深三色，加上银线，共有四色。这在历代封建帝王龙袍中实为罕见，也给修补带来了极大的困难，仅是寻找合适的材料就整整用了3天时间。

缂金龙袍经历了200多年的时间显得陈旧古朴，而其破损部位的修补只能用现代原材料进行添补。王金山带来了几十种金银线，通过无数次试制和加工，才找到和原作近乎相同的颜色。

修复前的龙袍已经十分脆弱，极易开裂，经不起紧绷，且只能在龙袍表面走针引线。因此，王金山和技师们在工作时既要在龙袍上穿针引线，身体又不能压在龙袍表面，几乎采取的是两臂腾空，身体半倾的姿势进行修复。这种姿势工作时间一长，就会腰酸背痛。另外，每根丝线只有0.2-0.3毫米粗细，与人的头发丝差不多，无论是穿针还是修补，技师们都要眯上眼睛，盯紧目标。

当时王金山已经65岁，他带来的技师平均年龄也都偏大。在这一个月的修复过程中，大家付出了极大的努力和艰辛。在王金山的带领下，技师们两臂腾空，用半倾的姿势进行了一个月的修复。

修复后的龙袍，不仅形似，而且神似，经首都博物馆领导和主管部门各方专家验收合格并给予高度评价。可以说，清乾隆缂金十二章龙袍的成功修复，为我们修复国家级缂丝珍品积累了经验，同时也开拓了今后缂丝修复工作的广阔前景。

具体织补方法

1采用细长而又弹性好的钢针为穿经补纬的主要工具。这很重要。俗言“三分技术，七分工具”，由于针细长，在穿经纬时就不容易碰到其旁边的经线或纬线。

2对破损面积较大的部位，先用长线条将其周围固定，然后按照上下左右的顺序挑经穿纬，以针代梭进行织补。对隆起断裂经纬，先进行衔接，然后用针轻拨与周围织面一致。要注意添经纬时丝流平行。切忌歪斜弯曲，修补后要与原作织面相平。

3轮廓线在龙袍中损坏断缺甚多，这就影响了龙袍纹样的完整优美。修补时，首先选用相同规格、相同色泽的真丝线，然后运用缂丝勾梭法进行勾勒，而不是打结连接，这样就能使轮廓线力臻完美。

4由于经线脆裂，造成龙袍中大、小竖缝甚多，开裂处最长达3—4厘米左右。为了保证龙袍平整的悬垂效果。采用缂丝“对搭梭”破竖缝法，把百余处竖缝整修得天衣无缝。

5修补龙袍是在常态下进行的，这与传统缂丝生产方式要捎紧经面后才能飞梭走纬是完全不同的。过去修复时从未尝试过。这次修补龙袍，要在丝毫不拆动龙袍夹里的条件下，只在龙袍面子上添经加纬。又因龙袍经不起紧绷。只能稍为绷紧些修补，且只能在松软的龙袍表面走针引纬。龙袍上面的严重断裂处单补经线就达90多根，由此可见其难度了。如此穿的纬线必然是笔直光亮，与原物质感完全不一样。因此，每穿一经一纬都需特别加工。即：以细针轻拨经纬。拨正后再以压纬法使每根纬呈曲纬状(这是缂丝织物风格)，与原龙袍经纬密度相符。又达到了经纬分明的效果。

6乾隆缂金十二章龙袍大量使用金银线织造，真丝花线在龙袍上用得很少，区分深浅色用了多种金银色。整个修补工作最大的难点也在于此。其破损部位的修补，却只能用现代材料进行添补。这样，就造成现代材料的色泽(色光)与陈旧龙袍的差异，再说，金银线色不像真丝花线，真丝花线色彩有差异可以抽丝相并，甚至可以染色做旧。而金银线则不能抽丝相并。也不能加染做旧。专家组随身带有几十种金银线，但通过比较线的色泽，都与龙袍上的金银钱色泽不同。虽然其中有一、二种线与旧的相似，但一做上去就显出差异了。为此，专家组反复深入研究。通过无数次小样试制和对现代金银线进行工艺加工，并采取新(现代材料)老(原作上的材料)相夹相镶相压(呈现曲纬状)的方法，使得织补进去的金银线断续不成块面状，从而使现在加入的金银线与原作隐隐约约混同一体。