再说艺术市场之江湖

顾维洁

在市场江湖中，当代艺术到底有没有戏？我以为，当代艺术被人猜疑：正常，因为枪打出头鸟：被人炒作：正常，有钱赚没人愿意放弃；当代艺术有戏没戏：有戏！

1991年，马修·斯洛托夫（Matthew Slotover）留意到了YBA和他们的独特创作于是马修为他们创办了弗里兹杂志，以及后来的弗里兹艺博会。在无数的争议和质疑声中，人们开始接受当代艺术甚至学习当代艺术。十多年后的今天，耸敦东区已经成为了艺术圣地，YBA发展壮大，达明安·赫斯特成了家喻户晓的名字，当初那些到萨奇画廊、弗里兹艺博会来猎奇的欧洲收藏家，也逐渐成长为当代艺术的中坚力量。

他们选择当代艺术是有多重原因的。“现在人们购买当代艺术品，不仅仅源于他们与这个时代，这一代艺术家的共鸣，也是因为他们可以与艺术家本人接触，甚至参与到艺术创作的过程当中，评判作品的好坏。这种摩登的生活方式，是许多人所追求的。”马修说。

或者，这样的阐释同样适用于对时尚与艺术联姻之解读。事情如此清晰明了，但要解读艺术市场的江湖则不太容易。是的，人在江湖飘，哪能不挨刀？这回挨了刀的艺术市场，倒让人发现出可爱来：比如说逐渐理智的买家已经不尽将目光盯着大哥们的作品，开始关注美术史中的艺术家和挖掘新的艺术家，当代艺术总成交的坚挺、经典艺术品的升温、中国书画的回暖都依然将资金盘符在艺术品周围；从今年上半年的数据显示，在内地股市震荡、楼市观望的局势下，比去年秋季多了2亿元的资金，开始转战艺术拍卖市场。

当代艺术因为有了之前的炒作所以让人多少有点厌食，因为有了各类挖钱的机会所以有更多来源不明者介入。如果因为各种原因出现盘整反思，让围聚在当代艺术边上的投机者散去，对有收藏原则者来说又何尝不是一次更好的机会？