杂剧的姐妹艺术——散曲

散曲与杂剧同时兴起在元代，两者各有分工。杂剧以叙述故事为主，散曲以抒发情怀为主；杂剧作品供舞台演出之用，散曲作品让人清唱吟咏。因此，有人把它们看成是姐妹艺术。

散曲由词发展而来。词在金元时期，由于吸收了“俗谣俚曲”及少数民族乐曲的养分而形成散曲这种新的文体。散曲虽然同词一样，必须按曲牌、韵律填写，但在规定的字数以外可以加衬字，更适合配乐演唱。散曲的语言比词更加活泼自由，更加口语化。

散曲在形式上有“小令”与“套数”之分。“小令”又称“叶儿”，只用一个曲牌，一韵到底，大多用来抒情写景。如马致远的《天净沙•秋思》：“枯藤老树昏鸦，小桥流水人家，古道西风瘦马。夕阳西下，断肠人在天涯。”只用《天净沙》这支曲子，写秋日郊野黄昏的景色，抒发旅人的愁思。“套数”又名“套曲”，是联接同一宫调的许多曲牌而成。套数的长短没有限制，根据需要随意而定。长的套数可以连缀几十个曲牌，但无论多长，都要一韵到底，不能换韵。套数一般都有尾声。如雎景臣的《般涉哨遍》（高祖还乡）套数，由七支曲牌和一个尾声组成，写出了乡民对汉高祖刘邦的讽刺。

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