老将复出当然为钱

本报驻台北特约记者　王佳怡

最近这阵子，台湾最热门的“艺人复出”新闻，并不是罗大佑、李宗盛、周华健和张震岳这“三个老男人”加一个“摇滚小子”的纵贯线组合，而是已经被追债二十年的台湾综艺界谐星猪哥亮。

不论是纵贯线还是猪哥亮，在大多数台湾人眼中，他们复出的目的无非是个“钱”字。猪哥亮逃债逃了二十年，自然缺钱，罗大佑虽说是打着“挽救陈淑桦”的名义复出，但陈淑桦除了自闭的问题外，不也是缺钱吗。

大陆民众对猪哥亮几乎是完全不知，对纵贯线这四个人却是如雷贯耳，甚至他们四人演唱会还没到北京，其歌迷群体已经有了统一称号———“惯犯”(从“纵贯线”的发音演化而来)。这种反差证明，“纵贯线”打的就是大陆牌，台湾从来不是他们的阵地。台湾歌迷之所以对纵贯线没有那么痴狂，当然与罗大佑等人近年来只在大陆发展、却疏远台湾观众有很大关系。当然，这是台湾艺人趋利避害的选择，无可厚非。但对台湾歌迷来讲，他们并不想只看到几个乐坛老将只打着台湾一条铁路的名字去巡回圈钱，而不对台湾音乐的复兴做出努力。

在3月初台北小巨蛋演唱会上，真正的主角，与其说是纵贯线那“三老加一小”，不如说是齐齐到场的一众明星。陈升、哈林、五月天、王力宏、辛晓琪、胡瓜、大小S、林志玲……他们才是台湾报刊追逐的重点。某种程度上讲，台湾是一个“只听新人笑、不见旧人哭”的社会，对于离开台湾社会出外发展的艺人，台湾很容易就忘了他们，譬如过去是台湾歌唱界大哥大的刘家昌，这次就只在香港举办演唱会，因为他很清楚自己在台湾已经没有票房可言。

罗大佑是鹿港的孩子、崛起于台湾草莽间，其他几位也都曾是台湾创作型歌手的代表。说他们没有“隔夜粮”那是夸张，但当罗大佑宣布台湾音乐已死，“周李二人组”复出没人关注，以及张震岳更热衷于海边冲浪之时，这四人以“纵贯线”之名捆绑销售，怎能让人相信他们只为音乐？▲