历史言情小说畅销背后的选题分析

齐　华

去年以来，一些与古人“恋爱”的历史“言情”小说成了文学出版界的新宠，有人给这类故事起了另一个更形象的名字叫“穿越”，琢渐成为出版社和文学期刊最火爆的选题方向。“穿越”题材如此走红，它究竟有什么魅力呢?在“穿越”小说盛行的背后，隐藏着读者群怎样的社会文化心理和深层意义呢？这些都是值得深思的。在这一类文学读物畅销背后，我们仅从构成其选题的两个最重要部分——主题内容与读者对象入手，进行一般性特征分析。

一、主题内容的基本模式

1.以“现代人”名义“善意”地恶搞历史。

从各个角度来看，“穿越”小说像是近些年来流行的“清宫戏”、宫廷戏、“戏说”历史剧的一种延伸。许多作者尤其钟情于穿越时空回到清朝，由此还在出版界文艺界产生了一个新的流行名词——“清穿”，大意是指关于清宫题材的“穿越”小说。作家出版社签约的四部“穿越奇书”，其中的三部都是“清穿文”。这些作者既研读过《清史稿》一类正史典籍，同时他们对《清稗类抄》一类所谓野史中平常人知之不多的故事也不放过。在保留历史背景的前提下，创作者们对细节部分发挥了淋漓尽致的想象，使整体荒诞的故事情节在细节上看起来还比较真实可信。当年金庸的武侠小说、琼瑶的“还珠”和二月河的帝王系列等，都采用过这类三分真实七分演义的方法。“穿越”小说借鉴了它们的成功经验——迎合国人对历史的兴趣，正如梁启超所指出：“中国于各种学问中，惟史学为最发达，史学在世界各国中，唯中国为最发达。”读者对种种众所周知而又知之不详的历史事件十分好奇，希望穿越时空隧道，重回几百年前的时代，按照自己的想法来塑造所关注的历史人物，甚而有以己之力改变历史发展进程的期望。“穿越”以休闲娱乐性读物的方式出现，吸引那些具有浓厚历史情结的读者。它的迅速走红，很大程度上得益于“历史的外衣”，满足现代人对历史的“恶搞”。

“穿越”作者刻意描写“走下神坛”的帝王贵胄，着重表现他们作为普通人的一面，使其更容易为大众读者所接受。在当代人的视野里，网络、报纸和杂志传递着形形色色的八卦新闻；电视电影等媒体热播各类五花八门的娱乐节目；名人的卸妆照、隐私照等生活细节被无限制地复制、扩散和传播，这一切无疑时刻在向读者传递一种信息：偶像和普通人并没有什么两样，他和我们一样具有相同的悲欢爱欲。在这一理念的影响下，“穿越”小说，无论是帝王将相还是阿哥格格们，都具有平凡人的七情六欲和普通人的意识，如《末世朱颜》中女主人公化身慈禧，权倾天下，作者却刻画了她作为一个普通女人的情感和对爱情的渴望；《迷途》中演绎一个不同于正史的雍正皇帝，引发了网友们的种种争议。在“穿越”小说中，最常见的就是权威被颠覆、被解构，历史被加以重新阐释，作者笔下的“秦皇汉武、唐宗宋祖”都不再是真正意义上的历史人物，变成了作者按照自己的想象设计出来的“现代人”，可以随心所欲地给他们加上这样或那样的爱情“传奇”。

2.以“古典”名义杜撰浪漫故事。

这类读物以学生和白领女性为主要阅读对象，小说大多高调畅谈爱情，主人公“穿越”时空的唯一目的似乎就是为了“与帝王将相谈情说爱”。在红袖添香网联合国内十大知名出版社举办的“首届华语言情小说大赛”的第一赛季上，原创“穿越”类小说在短短3个月内就达600余部，吸引了众多的关注。已出版的畅销书如金子的《梦回大清》、桐华的《步步惊心》、晓月听风的《清官·晴空·净空》都是言情小说，其它流行的作品如《只是为了遇见你》《清空万里》《换一种方式去爱》《君生我未生》《情不自禁》《只准你爱我》《前世缘》《情累》《明月相思》等等，无一不在标题上就打下了“言情”的烙印。爱情是文学作品永恒的主题，汤显祖在《牡丹亭记·题词》中说过：“情不知所起，一往而深。生者可以死，死者可以生。生而不可以死，死而不可以复生者，皆非情之至也。”小说将浪漫凄美的爱情悲剧演绎到了极致，吸引了众多女性读者的目光，可以认为，“穿越”小说的流行，言情是其中最重要的元素。

古典文学的题材、诗问、琴棋书画等也是构成“穿越”文体的重要元素。作者大多具有较好的古典文学素养，很多作品标题直接取自古典诗词，如《悠悠我心》直接取用《诗经·郑风·子衿》的成句“青青子衿、悠悠我心”，《君生我未生》来自唐代歌谣，《不辞冰雪为卿热》出自纳兰性德的《蝶恋花》一词，《月上柳梢头》源于欧阳修的诗词。这些小说在正文中也多处引用诗问，使文章平添了一种古典美的韵味。同时，“穿越”主角们还乐于讲述所“梦见”的古代文明，他们以较为专业的现代考古知识，佐以丰富的想象，详细描述古代的发式、服饰、玉石、瓷器、文物古玩等，不仅体现了自己的学识见解，也满足了读者的好奇之心，并在某种程度上使小说蒙上了一层“旅行游记”的奇幻色彩。

二、阅读对象的读者分析

毫无疑问，“穿越”是近年来涌现出的一类具有极强影响力的作品，有人撰文指出，穿越是继玄幻、历史、盗墓等三波网上阅读热潮后的最新阅读势力。这股风潮来势凶猛，网罗的作品数不胜数，可以这么说，目前各大原创网站的头牌小说基本上都是穿越。有人甚言不知道穿越的人已经过时了。“穿越”小说如此风靡，在这股风的背后隐藏着作者和读者怎样的阅读心理和阅读需求呢？

1.以“梦幻”手法讲述的故事与部分年轻人的自恋和从众心理暗自契合。

“穿越”小说的很多读者都是1980年后出生的独生子女，他们大多较小年纪就热衷于网络，对于他们来说，这个虚拟世界更容易滋生孤寂的心理和迷失的感觉，正如胡泳在《比特城里的陌生人》中所说，由于缺少坚实的锚定点以及权威感，除了求救于自我，个人不得不转向大众或市场寻求对自己的想法、感觉和行为的确认。这就形成了当今人们追求自我认同时的两大歧路；一是自恋，二是从众。在网络上，现实生活中缺乏玩伴的年轻人更容易找到志同道合者，他们在颠倒的现实与虚幻中流连忘返，共同在亦真亦幻、似醒非醒的情境中迷失。“穿越”小说正是这种文化生产和消费方式下的产物。

2.这些“与古人的爱情故事”也折射出了当今社会女性的一些生存现状。

首先，“穿越”的主人公几乎都是女性，体现出女性的富于幻想的生理特点。而且，女主角在穿越时空之后，年龄基本上都变小了，常以30岁左右成熟女子的心智拥有十几岁小姑娘的花容月貌，这一方面体现了80代女性在生理上成熟较早而心理却相对比较脆弱的总体特征；另一方面则表现出成年女性对青春时光的留念和她们的“少女情结”。其次，“穿越”小说有几个最常见的高频词语：“宠溺”、“溺爱”、“关注”、“刁蛮”等，也体现出中青年女性人群的心理特征——对“被宠爱”的渴望和对传统家庭模式的向往。社会观念的演变使传统家庭格局受到不同程度的冲击，父母亲情和家庭关爱的缺失对年轻人的成长造成了不可忽视的影响，这是当今社会普遍存在的问题，在“穿越”小说中也有—定的表露。再者，小说中的男主角往往都是王公贵族，即使不是皇帝本人也大多是皇子们，他们英俊潇洒、富贵倜傥，也折射出部分女性对现实婚姻爱情的态度，她们深谙物质对情感的重要性，更热衷与帝王贵胄们分享风花雪月。这种跨越时空的爱情追求，既豪华富贵又浪漫温柔，把物质亨受和精神追求共同推向极致，很容易引起众多年轻读者的向往。当然，“穿越”故事义多以悲剧而告终，也从一个侧面流露出不可避免的失落情绪——既然理想的伴侣在现实中难以寻觅，不妨偶尔“梦回唐朝”与古代帝王谈情说爱了。最后，随着生活节奏的不断加快，现代人承受着前所未有的社会压力，人们需要一些解压释放情绪的渠道，在小说中把自己想象为能够左右王公贵族感情、牵制国家大事的主角，足以宣泄个人对权势的支配欲和对金钱的占有欲望。按照弗洛伊德的观点，梦有解除心理压力的作用，因此“穿越”这类轻松热闹的“白日梦”能够大受欢迎、—路畅销也就不奇怪了。

在当前的流行文坛，“穿越”题材已成为一种十分强劲的势力。然而，随着这股愈演愈烈的浪潮，作品模式化的问题也凸显出来：相同的历史人物、相似的爱恨情仇、雷同的故事情节，往往沦落为俗套招致诟病。然而畅销书本身就是大众文化的产物，在这个意义上讲，出版的娱乐化现象与畅销书娱乐化的现象存在有其合理性，也是出版行业在图书策划过程中不可回避的。怎样才能做到繁荣却不泛滥，从而变畅销为“常销”，值得我们进一步深思、研究。

参考文献：

舒晋瑜：《作家社100万签下四大“穿越奇书”》，《中华读书报》，2007-07-31，(8).

梁启超：《中国历史研究法·过去之中国史学界》.

胡泳：《比特城里的陌生人》.

欧阳明：《书刊编辑学》，华中科技大学出版社，2005。

齐华，武汉理工大学华夏学院人文与艺术系教师。