技巧并非写好歌词的唯一法宝

韩德仁

初学写词者往往很希望多知道一些歌词创作的方法，这完全可以理解，但技巧并非写好歌词的唯一法宝，丰厚的社会阅历、敏锐的观察力、想像力和悟性，才是写好歌词不可缺少的基本功。当然，在具体的创作过程中，诸如素材的剪接、作品的结构、语言的运用等问题上是需要方法的。其实有不少创作方法是从经验积累中获得的，并非来源于书本知识。笔者就曾拜读过某词家撰写的介绍歌词创作方法的专著，也听过不少介绍歌词创作方法的专题讲座，说得都很有道理，本人也从中受到不少启发，但在具体的创作实践中却感到有些问题单一靠方法却难以解决。比如情感问题，如果对想要表达的事物并无真情实感，不管用什么方法，写出的东西都不可能有生气，更不会感动人。道理很简单，因为方法都是从众多歌词作品中总结出的带有规律性的理论，并不能代替思维。人的思维就像指纹一样，既无规律也各不相同，若过分强调方法，势必会影响思维的自由驰骋，而且会束缚想象，弄不好还有可能会落入某种模式或套路。若果真如此，那岂不成自造紧箍咒了吗?所以说，对方法的使用切不可太死，要因素材而异。比如《中国人民解放军进行曲》(公木词)在语言运用上就用了像“从不畏惧、绝不屈服，坚决顽强”等不少排比句子。而《听妈妈讲那过去的事情》(管桦词)则用了叙述的手法，娓娓道来，就是因为不同的素材和风格，便使用了不同的表现方法。

在歌词创作方面我承认自己的功底浅薄，但偶尔也曾有过小小的成功，而这种偶尔的成功却往往是在不拘泥于创作方法的前提下取得的。例如，在上个世纪八十年代初期，我发现某村庄有几户人家的大门在不到两年的时间里连续改变了数次，从原来的栅栏门、到土墙木板门，进而又变成了磁砖砌墙光亮宽敞的油漆大门。从这一现象中清楚地看到了改革开放给农民生活带来的变化。于是我便以此为素材，以事实为依据，再加上自己的感受和体会，写出了歌词《改大门》。为了不致影响作品的自然顺畅，在写作过程中并没有太多地考虑使用什么创作方法的问题，而是按事实顺序一气呵成。没想到这件作品居然在全国民歌体征词活动中摘取了一等奖，日后被数位曲作者谱曲并在中央台播出。如果说这能算得上是一次小小的成功的话，我感到一个重要的原因是我对所表现的事物有真情实感，并非运用了什么巧妙的创作方法。通过自身的实例我体会到：“歌词创作应该有方法，但在创作实践中又不能被方法所局限，方法只是提升作品水平的化妆品，而绝不是捆绑思维的绳索。”