论影响艺术风格的多重因素

李　萍

摘 要：本文旨在分析形成艺术风格的多维因素，认为创作主体个性气质的多层次性、创作客体类别体裁的多样性以及不同时代的政治文化背景对艺术风格的形成都有一定的影响。因此，在当下时代多重因素并存会形成多种多样的艺术风格，对此应有多维度地审视和感受，以获得更加完整的美学体验。

关键词：艺术风格 影响因素

Abstract: This paper aims to analyze the multi-dimensional factors of the artistic style. There are three factors that influence the artistic style which are the multilevel nature of temperament, diversity of the object type of genre, as well as different times of political and cultural background. Therefore in the present era multiple factors co-exist to form a wide variety of artistic styles, which should be multi-dimensional perceived in order to obtain a more complete aesthetic experience.

Keywords: artistic style Influencing factors

关于艺术风格，中国古代有“文如其人”说。从先秦孟子的“知人论世”传统到南朝刘勰的“各师成心，其异如面”，再到清代刘熙载的“诗品出于人品”命题，“文如其人”说在一脉相承中逐步深化，自成系统。西方有“风格即人”说，是指十八世纪法国著名思想家、文学家布封在他加入法兰西学士院的典礼上发表即席演说中提出的著名观点。两者在内涵深度上虽有不同，但共同之处在于强调作者的个性气质、修养才能对风格的形成起决定性作用，实际上造成了后世以“创作个性”混淆“艺术风格”的事实。“创作个性反映的是艺术家作为创作主体在审美创作过程中所发挥的主观能动作用的独特性”； “艺术风格表述对象是客观存在的艺术作品。它概括的是艺术作品在审美意蕴和艺术形式的统一中表现出来的独特性”。显然，创作个性与艺术风格是两个截然不同的概念。创作个性对艺术风格的形成起着重要的作用，同时，艺术风格的形成还有着更多层面的影响因素。创作主体个性气质的多层次性，创作客体流派、体裁的多样性，以及不同时代的政治经济、文化背景，都对艺术风格的形成起着一定的作用。本文旨在分析形成艺术风格的多维因素。

一、 创作主体个性气质的多层次性对风格的影响

人性具有复杂性，创作主体的个性特性也具有多层次性。我们尝试将艺术家的创作风格自外向大致分成“外在的”、“即时的”、“潜在的”三个层次。

“外在的”风格便是艺术主体努力向外界表达的，由此所表现出的多是艺术主体所追求、向往和祟尚的行为或精神。往往也是时代意识、主流思潮的潜移默化与创作主体的主导修养气质融合而成的结果。正如陈延焯在《白雨斋词话》中所说“少陵负沈雄博大之才，正值唐室中兴之际，故其为诗也悲以壮；碧山以和平中正之音，却值宋室败亡之后，故其为词也哀以思”。艺术主体正是通过经常的、大量的作品折射内心的需求，向外界抒发审美的感受。如：杜甫的沉郁顿挫；苏轼的豪气充溢；辛弃疾的英雄主义基调。这些都是外在的风格，这种外在的风格一般较为稳定，颇能体现当时的时代特色。

“即时的”风格是指一时的感悟在一瞬间完全操纵创作者的思想，从而激发出非常的表现，创作出与平日不同的作品。婉约派的女词人李清照的作品可谓一腔柔情，但“生当作人杰，生亦为鬼雄”的句子让多少须眉汗颜，人们沉醉于她的婉约词风，却诧异于她的豪气万丈。豪放词人苏轼亦有“不思量，自难忘”、“携手佳人，和泪折残红”的细致缠绵；爱国词人辛弃疾用词多刚劲豪放，其百转千回，沉郁忧深之句也是沁人弥深。从数量上来讲，这类作品可能较少，但我们不能忽视它的存在，正因为有了它们，我们才从真正的“人”的意义上理解艺术家，理解创作个性与艺术风格两者关系的复杂性。

“潜在的”风格与外在的相反，它较少受到外在意识形态的左右与时代思潮的影响，往往是创作主体的性格气质中与生俱来的潜质，不过这一方面恰恰是创作主体内心深处本真的东西，正如一向乐观的人更能体会失意，身处庙堂的人其实暗念山林，这些都会在作品中有所体现。李白的作品中既有勤奋读书的儒生特色，又有遗世独立的“道”家风范，还有仗剑任侠的侠客气质，这就形成了李诗风格的多层次性，以儒家“济苍生，安社稷”的理想为主调，还向往着道家“人生在世不称意，明朝散发弄扁舟“的自由，偶尔也表现出人生如梦，及时行乐的消极，“且乐生前一杯酒，何须身后千载名”。其实，这些都是创作主体的当然风格，“行笔因调性，成诗为写心”，只有放在一起观察，才能全面地了解其风格，获得真实、生动的美的感受。

二、创作客体的多样性对风格的影响

在以往对于风格的讨论中，较少论及创作客体的客观特征对个体风格的反作用，我们认为创作客体的类别、流派也是影响艺术风格形成的一个因素。不同的艺术类别与体裁，其个体风格的形成会受其自身特点的影响。比如词家之言情不同于诗家之言志；汉赋之铺张扬厉，不同于散文之精骇简要。作为中国楷书四大典则，欧、颜、刘、赵虽各有特色，但楷书的法度严谨、中规中矩却是他们共同的风格。草书亦如此，“颠张醉素”各有其妙，张旭潇洒旷达，豪放不羁；怀素龙飞凤舞，飘逸自如，前者以力量见长，后者以品位取胜，但均难脱一个“草”字。

一定的艺术流派也起着限制或促进个性风格发展的作用，有些流派总体特色强，个性风格难以张扬。有些流派结构松散，自由度大，个性风格易于得到最大限度的突破。比如花鸟画，就有“黄筌富贵，徐熙野逸”之说，富贵派善于选取珍禽异草的题材加上工笔重彩的技法，以此来营造出神态逼真的图景和富贵吉祥的氛围，整体风格强而个体风格弱；野逸派则恰恰相反，喜爱大自然中随处可见的汀花野草、水鸟渊鱼、园蔬药苗，追逐一种天然的豪情和江湖的野趣，因此，个性风格得以张扬。

三、不同的时代特征对风格的影响

不同的时代，由于社会政治、经济、文化背景的不同，导致艺术创作的主客体生存在不同的环境，他们从社会各个方面所汲取的精神与物质方面的创作素材与创作意识千差万别，从而导致艺术风格存在较大差异。《礼记•乐记》早就指出“声音之道，与政通矣”的道理，“治世之音安以乐，其政和；乱世之音怨以怒，其政乖；亡国之音哀以思，其民困。”政治的开明程度直接影响艺术的风格，如：战国时期的百家争鸣，思想艺术出现自由多样的风格特征；汉代的大一统使汉大赋盛行，同时也导致文学风格的单一。不同时代社会经济状况的差异也是影响艺术风格的潜在方面。元杂剧的兴盛与城市工商业的发展、物质财富的累积密不可分。由于生产力的相对发达，社会总财富增加，很多人从繁重的体力劳动中解脱，有更多的闲暇从事杂剧的创作与欣赏，不仅促成其兴盛，而且形成了符合民族心理、迎合大众审美口味的艺术风格。明清两代，小说大量兴起，不仅是文学形式演变的结果，同时也依赖于社会经济运行中某种特殊现象的出现。商业在明清两代已日渐发达，书商作为特殊的经济主体，在小说的推广与流行中起到了促进作用。如：继“三言”之后“二拍”的创作，正是凌蒙初在书商的怂恿下完成的。与此同时，也促进了小说这种文学艺术形式通俗浅见、面向市民风格的形成。

即便在同一时代的不同时期，由于社会经济、政治、文化状况的不同，艺术风格也可能呈现出不同的特色。一般来看，一个朝代开国之初，点缀升平的文字占主导地位，风格较为低靡单一；在政治形势开明稳定的中后期，文学艺术的风格会逐渐走向多元化。如：明初有“台阁体”词气安闲，悠然自足，却缺乏艺术创造的热情与作者内在情感的切入。明代中后期才先后出现了“前后七子”与“唐宋派”的复古运动，以拨正“台阁体”的不良影响；又有李贽的“童心说”与袁宏道的“性灵说”，强调文学创作要表达真情实感，艺术风格由此逐渐走向多元化。

分析并认识到不同的时代或时期艺术风格的可能变化，应具有着“当下”的意义。在当今社会，人们在更加推祟“个性”、“多维”、“本我”的社会意识之中，其本身的各个方面均得到自如的释放，甚至现代的高科技必然地为此提供了无比巨大的空间，例如：各类网络艺术与视觉文化的存在，也许均不再符合传统意义上的“风格”基调。艺术行为的短暂、新奇，艺术风格的更迭变换，已逐渐成为这个社会的特点。我们并不否认“主流”的风格的存在，但人们对自由、独特与个性的追求，不断改变着 “创作主体”创作方式和审美者评判标准，艺术风格与以往的任何时期都表现出较大的不同，它变得更加立体、多维、生动。让我们在尊重民族理想的同时，亲切地看到艺术作品的创作者们更为有血有肉的丰满形象，在欣赏他们“正面”的同时，多维度地审视和感受多种艺术风格，获得更加完整的美学体验。

[该论文为 2007国家社科基金支持项目，项目批准号:07CZW005。]

参考文献：

[1]徐放鸣：《创作个性研究 》，江苏教育出版社，1998。

[2]黄药眠：《中西比较诗学体系 》，人民文学出版社，1991。

[3]贾文昭：《中国古代文论类编 》，海峡文艺出版社，1988。

李 萍：江苏技术师范学院（北京语言大学07级博士）。