微型小说贵在画龙点睛

张记书

我有一位画家朋友，善画人物画。他在画每幅画开始，总是先画眼睛。如果画得满意，就接着画其他部位。如果画得不理想，干脆废掉，再铺宣纸，重来。我问他，为什么这样做?他说，眼睛是一个人的心灵，像一座屋子的窗户，窗户没弄好，屋里面怎么会亮堂呢!所以，这位画家画的每一幅画都特别出神入化，在当地享有很高的声誉。

由此，我想到太极阴阳图。据说，婴儿在母体刚发育不久，就似阴阳鱼，一条小尾巴长在一个大脑袋上，脑袋上长着一双突出的眼睛。再后来，才逐渐长成一个完整的婴体。

微型小说创作，我认为也是这样，一篇好的作品，贵在有个好文眼。透过这个文眼，使人看到作品丰富的内涵。

改革开放三十年来，中国文坛发生了天翻地覆的变化，微型小说这一文体不但被人承认，而且每年都以数以万计的产量，供繁忙的人们精神食用。但真正好的作品，要让人过目不忘，且能牢牢记住，不但有个好题材，而且一定要有个好文眼。

像邵宝健的《永远的门》。小说讲述了江南古镇一个普通的小杂院里，住着九户普通人家，其中画家、鳏夫郑若奎和寡女潘雪娥是一墙之隔的邻居。谁都会认为郑、潘之间会发生点什么故事的，可是一直到郑若奎死都什么故事也没发生。人们在哀悼郑的同时，更留下了令人惋惜的遗憾。几天后，潘雪娥也搬走了。人们在整理郑若奎的遗物时，惊讶地发现郑、潘合用的那堵墙上有一扇门，邻居们立刻闹嚷起来，对这位单身汉的哀情和敬意顿时化为乌有，变成了一种不能言状的甚至不能言明的愤懑。但要开那扇门时，却发现是假的，是一扇画在墙上的门。邻居们的情绪马上平息下来。这扇门就是文眼。

像沈宏的《走出沙漠》。小说讲述了肇教授带着四名队员，沿丝绸之路进行民俗考察。在一望无际的沙漠里迷了路，而且每人带的水也喝光了，最后只剩下了肇教授一壶水。大家都紧紧地盯着。这是一壶生命之水呀!肇教授说，这壶水不到万不得已，绝对不能喝。大家坚持了一天又一天，实在坚持不住了，为了能喝到这壶水，与肇教授对峙了起来，几乎要展开一场生死决斗。可肇教授仍耐心地劝大家，现在离黄昏还有两个小时，趁大家体力还行，坚持走吧，到了黄昏，我一定把水分给大家。就这样，一直坚持到走出沙漠，找到了水。肇教授要把壶里的水分给大家了，打开壶盖，倒出的是一壶沙子。这个美丽的谎言就是文眼。这些年在微型小说创作中，我特别注意了这一点。

如，我的小说《疲软》，讲述了中年丧夫的女市长，与夕日的初恋情人——今日丧妻的男科长新婚之夜的故事。不知为什么，男科长一见女市长就疲软。半夜睡梦中干柴烈火燃到了一起，女市长唤着他的名字，他却唤着原妻的名字。一但觉出不是梦，又是疲软。气得女市长骂他，滚出去，滚得离我远一点。这疲软就是文眼。

再如《良方》，讲述了“我”小时候的一个同学——今日当农民的儿子被村长打断了一条腿，同学上访告状又告不赢，就找到当作家的“我”，要“我”帮忙。“我”一个书呆子快跑断了腿，也没有成效，同学就奚落“我”，是个十足笨蛋，并说帮不成忙，能写个替俺出气的戏也行呀!“我”试半天，写不成。就想，“我”虽不行，可历史上有不少让人解气的戏呀!同学再来找“我”，“我”就给他开“药方”了，今天开“看包公戏”，明天开“看海瑞戏”，后天开“看济公戏”。同学终于心理得到了平衡，虽然冤枉，却不上访告状了。这个方子就是文眼。其实，这是什么狗屁良方呀，完全是一个麻醉国人灵魂的毒方。

文眼是什么?

文眼就是发现生活的真谛，用作者心灵的光辉照亮生活的原型。

文眼就是一粒原子核，放进原子弹中，点燃后产生爆炸性效应。

文眼就是厨师炒菜出锅前放进的那勺味精，美味立即溢满了厨房。

文眼就是挖井快挖到水时，再挖的那一锹，泉水便冒了出来。

文眼就是拨动主题的那根弦，你一拨，那动听的曲调便敲响读者的耳鼓，于是，不完美的生活便有了完美的寄托，使人受到心灵的洗礼!