“现代艺术设计流派”系列之四 德意志制造联盟

陈晓萍

Deutscher Werkbund was established by entrepreneurs, artists and technicians in 1907. As the first design organization in Germany, it laid a foundation for the Europe Modernism Design Movement誷 beginning and development in 1920s. It was aimed at improving the industrial products?quality via the combination of arts, industry and crafts to reach the international level. It considered the purpose of design was human rather than object, while industrial designer was the servant of society rather than the artist who just wanted to express himself. It grew up rapidly, while disbanded in 1931 because of the sabotage of Nazi. The foundation of Deutscher Werkbund was the symbol that the era of modern design arts was coming.

早在20世纪初，当其它国家沉湎在对手工艺的怀旧情绪中时，德国明智地接受了工业化生产的这一事实，创造出适合标准化、大批量生产的现代设计形式，使现代设计朝着符合时代需要的理性化方向发展。这一现象并非偶然，它与日耳曼民族理性、思辨、务实的民族特性紧密相联，并且因此而最终形成了注重品质、功能和技术的设计思想。

1907年由企业家、艺术家、技术人员等组成了全国性的“德意志制造联盟”，作为德国第一个设计组织，为20世纪20年代欧洲现代主义设计运动的兴起和发展奠定了基础。其创始人有德国著名外交家、艺术教育改革家和设计理论家穆特休斯、现代设计先驱贝伦斯、著名设计师威尔德等人。

德意志制造联盟的基地设在德累斯顿郊区赫拉劳。其目的在于提高工业制品的质量以求达到国际水平，其宗旨是通过艺术、工业和手工艺的结合,提高德国设计水平,设计出优良产品。同盟认为设计的目的是人而不是物,工业设计师是社会的公仆,而不是以自我表现为目的的艺术家。

对于联盟的理想做出最大贡献的人物是曾经担任普鲁士驻英国文化技术代办人赫尔曼·穆特休斯(Herman Muthesius,1861年～1927年),他是一位建筑师,1896年被任命为德国驻伦敦大使馆的建筑专员,一直工作到1903年。在此期间,他对英国的住宅进行了大量调查研究,写成了三卷本的巨著《英国住宅》,并于他返回德国后不久出版。像许多外国人一样,穆特休斯为英国的实用主义所震动,特别是在家庭的布置方面。他写到:“英国住宅最有创造性和决定价值的特点,是它绝对的实用性。”回国后他被任命为贸易局官员,负责应用艺术的教育,并从事建筑和设计工作。

穆特修斯主张设计艺术必须有目的性，讲究功能，讲究成本核算，十分重视功能主义设计原则。他认为德国设计只有采用机械化大生产方式才能有发展前途。他提出所有设计必须符合“完全纯粹的使用功能”。1907年，在穆特修斯的组织下，德国第一个工业设计集团组织—德国工业联盟成立，标志着德国工业设计进入新的阶段。

在联盟的设计师中，最著名的是彼得·贝伦斯(Peter Behrens,1868年～1940年），生于汉堡，逝世于柏林。贝伦斯起先为画家，之后于第一次世界大战前成为现代工业建筑师。

贝伦斯是德国现代建筑和工业设计的先驱，1886年～1891年在汉堡工艺美术学校接受艺术教育，后改行学习建筑。1893年起成为慕尼黑分离派成员，1900年加入由艺术家、建筑师、设计师组成的“七人团”，开始建筑设计活动。1907年成为德意志制造联盟的推进者与领袖人物，同年受聘担任德国通用电器公司AEG的艺术顾问，开始其作为工业设计师的职业生涯。AEG到1907年已成为世界上最大的制造商之一,生产发电机、电缆、变压器、电动机、弧光灯以及各种家用电器等。他全面负责公司的建筑设计、视觉传达设计以及产品设计，从而使这家庞杂的大公司树立起了一个统一完整的鲜明企业形象。1909年，贝伦斯设计的德国通用电气公司AEG的透平机制造车间与机械车间，在建筑形式上摒弃了传统的附加装饰，造型简洁，壮观悦目，被称为第一座真正的现代建筑。贝伦斯还为AEG作了大量的平面设计,其中AEG的标志经他在几年时间内数易其稿,一直沿用至今,并成了欧洲最著名的标志之一。作为工业设计师,贝伦斯设计了大量的工业产品。在有些产品中,古典形式和手工艺的影响痕迹依稀可见，他对铜电水壶的表面处理就反映了这一点,虽为机制产品而表面看上去却有些像手工锻打而成的。

贝伦斯还是一位杰出的设计教育家，他的学生包括格罗彼乌斯、米斯和柯布西埃三人，他们后来都成了20世纪最伟大的现代建筑师和设计师。

另一位制造联盟的创始人是政治家德里希·诺曼(Friederich Naumann1863年～1941年),实际上正是由他精明的外交手腕才使得观点不尽相同的人士汇集在联盟的旗帜下。诺曼本人是一位视觉艺术的爱好者,他竭力鼓吹有必要寻找新的形式以适应新的时代。他的理想是复兴德国文化并使其得益于机器而不是受制于机器。他曾在一篇文章中强调,需要一种新的方法以应付工业所提出的问题:“在手工艺人身上,三种活动,即艺术家、生产者和商人的活动集于一身。但自从实用艺术不再是手工艺的同义语以来,这三种功能就被分开了。因此,有必要找到一种共同基础,将这三者联系起来。”他指出,必须寻求一种新的美学,因为用机器来复制手工艺设计的产品使机器潜力枯竭,“这种低下的艺术必须被改良,机器必须赋予精神上的意义。”

凡·德·威尔德（Henry Van de Velde，1863年～1957年),也是制造联盟的创始人之一。他在比利时最初是一名画家，在1893年转向建筑和手工艺设计领域。同时，他还是一名设计理论家和教育家，他主办的魏玛市立工艺学校就是著名的包豪斯学院前身。尽管他坚持“理性”是工艺和装饰作品设计的惟一源泉，但他在另一方面又坚持设计师在艺术上的个性，反对标准化给设计带来的限制。作为一名纺织图案的设计师，威尔德的才能少有人可以匹敌。他的作品与其同时期的作品比较更具超前意识，因此生命力也更长久，那些充满了异国情调的图案显示出他吸收了大量不同的流行风格和元素。《天使的注视》是威尔德最优秀的作品之一，作品中以粗犷的针脚勾勒出轮廓，运用了嵌花的技巧，形成一种镶嵌画般的视觉效果，其布局组成显示出威尔德对刺绣艺术高度的领悟和把握。

德国工业联盟发展迅速，1919年成员最多时达到3000人，遍及德国各艺术院校。1931年被纳粹破坏，宣布解散。联盟采取举办讲座、开年会、出版年鉴、发展会员、办展览等形式宣传自己的设计主张，介绍先进设计成果，在设计实践中实现自己的设计原则，并促进各界领导人支持设计的发展,以推进德国经济和民族文化素养的提高。设计从工业出发，艺术应该独立于经济需要，设计品质不因为经济利益而发生动摇，这些思想使自德意志制造联盟以来德国设计保持至今的优良品质。正是有了这种品质，德国的产品设计才会精彩绝伦，令人印象深刻。德意志制造联盟的这些艺术家们对建筑和实用艺术的不断执着追求使得德国的设计今天仍以它优良的设计品质屹立在世界设计之巅。德国工业联盟的成立，标志着现代设计艺术时代的来临

（责编 李曼）