浅析黑龙江省玛瑙工艺美术研究

温丽华

[摘 要]在中国漫长广博的历史珍异中,玛瑙作为玉石的一种,历来与水晶、翡翠、琥珀等具有同等地位,黑龙江省是我国玛瑙的重要产地之一,尤其是黑龙江省逊克县素有“玛瑙之乡”的盛誉。本文以历史发展为脉络,对具有时代特点的作品、作者以及风格特点进行回顾,浅析黑龙江省玛瑙工艺的发展。

[关键词]玛瑙;工艺美术;玉雕

“玛瑙”源于希腊文的拉丁字,是拉丁文西西里的阿盖特河(Rive Achates)的名称,这是意大利(狄奥佛拉塔时期)Theophrastus首次发现玛瑙的地方;英文中则译为Agate;在中国,玛瑙的文献记载于各种史书,陈藏器著的《本草》中释“玛瑙、烂红色、似马之脑,故名”。玛瑙的化学成分以SiO2为主,常含有铁、锰、镍等微量元素,晶体形态属隐晶质,具粒状、纤维状结构,集合体常为钟乳状、肾状、结核状、致密块状。硬度为7～7.5,质地坚硬耐磨,玛瑙具有脂肪或腊状光泽,半透明,贝壳状断口。它的种类很多,有条纹玛瑙、苔藓玛瑙、水胆玛瑙、截子玛瑙等。玛瑙的剖面可以看到灰、白、红、绿、淡褐、淡蓝等多种不同颜色组成的同心圆状、波纹状、层状或平行条带状(图1),俗有“千种玛瑙万种玉”之说。

在中国漫长广博的历史珍异中,玛瑙作为玉石的一种,历来与水晶、翡翠、琥珀等具有同等地位,黑龙江省是我国玛瑙的重要产地之一,尤其是黑龙江省逊克县素有“玛瑙之乡”的盛誉。早在五六千年以前的“新石器”时代,黑龙江流域的原始先民便开始利用色泽艳丽丰富的玛瑙、石英、黑耀石等原材料进行简单的工艺制作,因而学术界称其为“细石器”。最早发现于黑龙江省齐齐哈尔市昂昂溪文化遗存。这一时期的玛瑙制作工艺主要基于实用功能为前提的基础上采用打制和压制两种主要工艺进行制作,比例对称、造型优美精巧、色泽缤纷艳丽。直至辽金时期,应用领域更为广泛,与青铜器、铁器共存了很长时期。在《舟铅录》中曾经记载,“靺鞨宝石、色赤红、大如栗”。《后汉书·东夷传·挹娄条》中对挹娄族系许多特产已有很高的评价,“产赤玉好貂”。挹娄是两汉和三国时期生活在黑龙江流域的肃慎族的后裔,之后演变成勿吉,即靺鞨族系。另外,《珍玩考》中对渤海国的玛瑙工艺品更有极高的评价,“武宗会昌元年;渤海贡玛瑙柜,方三尺、工巧无比”。从而可见,黑龙江流域的玛瑙工艺文明在几千年以前便已著名, 尤其金代的玛瑙、玉、石雕刻工艺和中原相比,其工艺具有明显的北方民族特征。绥滨县中兴七号文化遗存发现的一件玉雕人物作品,这件作品工艺完全脱离了汉魏以来的古拙粗犷、单纯简约的风格。其服饰和面部形象基本采用线雕的手法来表现动势和表情以及服饰的体面关系。在绥滨县奥里24号文化遗存中发现的一件单独纹样玉透雕工艺品,其整体造型由秋天的两棵小树自然交搭着一公一母两只马鹿和大雁。作品装饰性极强,紧凑充实,是北方少数民族的原始先民曾以游牧渔猎为主的生活方式使其对自然的亲密理解的真实写照。除此之外,比较有独创性的玉鱼雕刻工艺品采用线雕的手法,表现出有疏有紧、有隐有现、动中带静、静中有动的鱼与荷叶的巧妙关系,线条苍劲有力,几乎可以与现代玉雕工艺相媲美。从而,有力地驳斥了外界认为的北方自古以来文化落后,更无工艺可言的不实观点。

清初,关于黑龙江省的玛瑙、玉雕在《龙沙纪略·物产》又名《黑龙江述略》等许多论著中有了明确的描述,“五色石产黑龙、诺尼江(嫩江)两岸,通明如玛瑙、红圆者像核桃或取以饰念珠”,“翎管、班指、杂佩皆可为之,向于诺尼、黑龙江两岸俯拾皆是,近则居奇特甚,石材极坚,携至京城,觅良工雕琢,工值尤贵,市卖大半。路产质粗,工劣不足取也。”可见,清代黑龙江流域把玛瑙分为水、陆两种品质。除了这两种玛瑙之外,还有一种称作“空青石”的稀世罕见珍宝,从史料中的记载来分析,即是今天人们所说的“水胆玛瑙”。水胆玛瑙在黑龙江省的嫩江江畔第一次被发现是在清朝天朝九年(1635年),在《清实录》26卷中有所记载,“天聪九年十二月癸巳,科尔沁国杜尔伯特部额林臣台吉,于嫩江河岸得一石,献上,视之,石中隐隐有水色,赤如琥珀,大如指块、盖空青石也”。另外,除了嫩江流域,还有黑龙江流域也曾有出现过这种“空青石”,《盛京通志》中亦有记载,“空青出黑龙江,最为难得,涣人间获之、必呈诸将军,酬以值,遣官赍进。或官弁自得者,即以进御,例得优赍。” 由此可见,空青石是十分罕见珍奇的瑰宝,有史以来便成为上层社会的珍爱稀世之品。

空青石,又名水胆玛瑙,由于地壳运动,火山喷发出的大量岩浆发生流动,岩浆周围的地下水侵入出现了水液交融,水遇炽热岩流形成汽液混合物,在岩流中就形成气泡,这些气泡大小不一、形态各异,随着岩流运移而发生滚动,当岩浆停止流动,气泡的外形也随之不再变化。因而形成了圆形、椭圆形以及水滴形等形状各异的水胆玛瑙外壳。玛瑙随时间的延长而冷却,最外层的二氧化硅逐渐形成了密封、致密、坚硬的隐晶质薄壳,壳内含气体、液体和二氧化硅胶体。再冷却二氧化硅胶体形成玉髓,分布于壳的内壁。这时气液混合物中含有碳微粒玛瑙出现黑色条带,含有赤铁矿为红色或紫红色条带,含氧化镍出现绿色条带,含有氧化锰出现褐色条带,含有钙和镁出现浅白或浅灰色条带。这些含有色素离子的矿物,根据温度不同,按先后次序结晶,故形成了层次分明颜色不同的纹饰,称为晶腺,带有晶腺构造二氧化硅集合体叫做玛瑙。二氧化硅胶体再次冷却,压力减少,结晶速度缓慢,便形成了石英颗粒和水晶晶簇。剩余的液态主要成分是水。这种空洞内含水的玛瑙称为水胆玛瑙,而这样的水又称原生矿物水,在自然界中数量极少,只占全部水胆玛瑙的千分之几。水胆玛瑙的形成方式除了上诉方法之外还有许多种,如另一种是火山爆发时先形成玛瑙的空洞,由于外壳封闭不严或有沙眼及小油孔,地下水向内渗入,后期外壳又被钙质或泥质物包裹,甚至有的胶结得十分坚硬,里面的水很难泄漏出来,也就形成了水胆玛瑙。大部分水胆玛瑙属于这种类型,其特点胆内水量多,分布较为广泛。而第三种是玛瑙形成之后,由于上复地层的压力或地壳变动及地质构造作用使玛瑙球体发生裂隙,地下水沿裂隙向内渗入,裂隙被泥沙和黏土封闭,经过年长日久沉积为岩,而胆内的水又不易外渗,即形成了水胆玛瑙(图2)。“水胆7.35公斤,内胆体积约1 100多立方厘米,藏水量约850克,在国内现玛瑙”作品《大观园》,成品尺寸22厘米,宽21厘米,高18厘米,重7.35公斤,内胆体积约1 100多立方厘米,藏水量约850克,在国内现存水胆玛瑙作品中极为罕见,是黑龙江省多位大师三年多时间精心琢磨才得以面世。这件作品,描塑的是享有世界盛誉的中国18世纪中叶古典现实主义不朽巨著《红楼梦》中的主要章节,作品顶部采用璞玉之形,高度概括了大观园二春对奕、宝黛观、宝钗捕蝶、四美钓鱼、黛玉葬花、丹顶鹤六组故事情形。作品采用圆雕中有浮雕,浮雕中含圆雕的结合手法使人物形象高度概括、逼真生动。

至民国初期,玛瑙工艺制品在黑龙江省更为广泛的应用,仅齐齐哈尔就有17家玉石铺和手工作坊,约200余人进行劳动,在坤顺街西城豪(现解放门西城豪一条街)形成了赫赫有名的“玉石大街”。

建国以后,社会主义恢复时期,黑龙江工艺美术以黑龙江手工艺生产体系的恢复和发展为基础,得以重获新生。1949年10月至1956年底,全面对生产资料私有制进行社会主义改造,并进行扶持,为恢复伪满时期严重破坏的黑龙江手工艺生产体系,对老艺人有计划的进行组织,有步骤地通过“重点试办”、“全面发展”、“手工业合作化”和“基本实现合作化”几个阶段推进手工业合作化进程,全省96%以上的手工业者参加了合作社组织,新的生产关系在一定程度上大大促进了黑龙江工艺美术的发展。至20世纪60年代初,在国家政策进一步调整的作用下,黑龙江工艺生产更加渐趋发展起来,工艺美术的生产手段也从手工制作向机械化或半机械化转变。随着整个国家工业化进程的推进和人民对精神需求和物质需求进一步增长,工艺美术界的视野逐渐拓展,玉雕生产能力也随之加强起来,全省范围内成立了哈尔滨玉雕厂、齐齐哈尔玛瑙厂、牡丹江市玉器厂、佳木斯玉雕厂、海拉尔雕刻厂、满洲里玛瑙雕刻厂、呼兰玉雕厂、肇东玉雕厂、鹤岗玉雕厂、逊克玉雕厂等多家企业专门生产玛瑙玉雕工艺品。

黑龙江省的玛瑙、玉雕工艺经历了原始时期(图3)的玉石生活生产工具,古代时期的线雕工艺品(图4),民国时期的玛瑙玉雕(图5)实用工艺品直至今天成熟精湛的现代玛瑙、玉、石工艺品(图6)四个发展阶段。(现代玉石加工工艺一般分为:相玉设计、划活、琢磨、碾磨、光亮、镶座、包装等几道工序。在这几道工序之前,往往还要对玛瑙原料进行高温处理,使之色彩、条纹更加明晰,同时硬度也随之减弱,较易雕琢。

玛瑙玉石的琢磨工艺十分讲究严谨,高明的艺人可以把一块废料变为无价之宝,并可以达到“小中显大”,“以轻显重”的效果。牡丹江玉器厂的年轻技师张铠制作的多层螺旋玛瑙球便是利用螺旋扣的组合技法,把多块优质小玛瑙原料分别施艺,然后在连接处把玉石处理成螺旋套扣的形式加以连接,使多块小材料组成一件大型玉雕作品,构思巧妙独到,在全省乃至全国首创了玉雕行业的螺旋套扣技法(图7)。另外,还有一件作品采用多达60环的工艺将龙、凤和五层玛瑙球组合的链接方法使小的玛瑙玉料产生大体量的视觉效果(图8)。作品中的玛瑙球采用镂空的雕刻工艺,使人惊讶的是在造型巧妙精湛球体内部依然还有几曾同样雕刻精细无比的球体,层层相包,且可以自由旋转。让人感叹技师们高超技艺的神来之手。黑龙江省牡丹江玉器厂的技师们通过多年的研究创新,破除了历代承传的玛瑙原料只能在外形上作局部琢磨、透孔的历史,为充分利用小材料制作大工艺的开辟了新途径。

玛瑙、玉、石是经过自然界千百万年千锤百炼所创造的神奇之物,是自然界的伟大杰作,因此有史以来便成为人类高官显贵的随身宝物。用其独有的华贵和坚实的品质托显承载着相应历史时期的艺术、人文的发展以及科学技术、经济状况、审美标准。随着时代的发展,传承了千百余年传统手工艺的文化精髓,积淀了黑龙江流域多民族的宝贵财富,这需要我们当代人在传承传统的基础上,大胆创新、与时俱进,发展黑龙江省现代玛瑙、玉、石工艺文明。

(编辑/丹桔)