花木兰从影纪

胡赳赳

花木兰第一次被搬上银幕是在10年前，美国迪斯尼公司出品了动画片《花木兰》。当时在北美票房位居1998年第13名，一部“中国”动画片在全球票房创造了3亿美金的神话。这让中国电影人想不通了，中国的文化资源被西方挪用、大发其财，而且还是“虚拟”的一个动画形象。于是在随后的四、五年间，坊间一直流传有导演要将真人版的花木兰拍成电影。但是除了袁咏仪主演过电视剧版的《花木兰》外，花木兰的这个电影梦还没实现过。

套用电影圈的一句话就是：花木兰不在江湖，但江湖有她的传说。赵薇想，什么时候可以“不再传说花木兰，而是在制作花木兰呢?”

2008年的夏天，北京星光国际传媒集团董事长王喆在自己的山海楼会所约见了香港导演马楚成，聊了一个多小时。就把要拍《花木兰》的意向定下来了。

一直到2008年底，剧本才转到编剧张挺手上。“我是当年11月份介入的。”张挺说，之前好几稿都有问题，自己面临一个两难处境，“太儿戏了花木兰，毕竟她是历史英雄”，怎么处理轻与重、实和虚是张挺非常看重的。

在现当代的中国历史上，花木兰被改编的次数并不少，最著名的有梅兰芳在抗日战争时期唱《花木兰》；以及常香玉在抗美援朝时期所演出的豫剧《花木兰》：“刘大哥讲话，理太偏；谁说咱女子，不如男”。话剧对花木兰的改编在救亡运动中也发挥得淋漓尽致，但种种这些，侧重的都是“爱国主义”的一面。

也难怪改编者众。花木兰在正史中语焉不详，只有一篇《木兰辞》在讲故事。因此，发挥想像力的空间巨大。

编剧张挺设计的“花木兰”是要“透过历史看自己”，最后他选择了女性的成长这个角度，平民之身上战场又回到平民。马楚成也强调了“从一个女人最基本的生存能力”去拍花木兰。“花木兰是个不败的英雄，但导演要求拍一个真实的女人。”赵薇说。当星光国际把宝“押”在花木兰身上时，此前与星光有过合作的赵薇就被当作花木兰的不二人选了。

赵薇面对的挑战是她刚刚在《赤壁》中女扮男装过，这次又要再来一遍。她说：“连战争场面都很像。”她必须有所突破。在《赤壁》中，赵薇觉得演绎的成份很多，是另一种路子，该活泼时活泼，该诙谐时诙谐。而这个戏则无比强调一个女人在男性和战争环境下的真实体验——虽然花木兰的真实是个传说。

正如一个段子所说的，要是你知道花木兰是个女的，你会说出去么?显然不会，这是男性的逻辑，谁不希望有个女扮男装的战友啊。

11月27日上演的《花木兰》承载了太多期待，贺岁档的“头炮”响不响大家都盯着。编剧张挺说：“花木兰是一部有自信的电影，会蛮诚恳地换回观众的票面价值。”赵薇也成熟了很多，她笑称学会了挪移大法，不再关心别人对自己演技的诟病或非议了，“不以为喜，不以为悲”。