浅析镜头内部蒙太奇

张 超

[关键词]蒙太奇;场面调度;长镜头

蒙太奇是法语montage的译音,原是法语建筑学上的一个术语,意为构成和装配,后被借用过来,引申用在影视学上就是剪辑和组合,表示镜头的组接。 简要地说,蒙太奇就是根据片子所要表达的内容和观众的心理顺序,将一部影片分别拍摄成许多镜头,然后再按照原定的构思组接起来。一言以蔽之:蒙太奇就是把分切的镜头组接起来的手段。

我们要分析的镜头内部蒙太奇是指在一次记录过程中,也就是一个镜头内,通过场面调度,即镜头的运动——拍摄角度、视距、焦点的变化,演员和被摄主体的运动——在镜头前的调度,运用蒙太奇的结构方法形成对比、交替、重复表现,产生隐喻、对比等类似蒙太奇结构形成的艺术效果,它既可能(只是可能)产生蒙太奇的效果,同时在画面直观上的节奏感更趋向平稳、连贯、真实。

那么,什么是场面调度呢?场面调度这个词,也源自于法语Mise-en-scene,意为“摆在适当的位置”,或“放在场景中”。起初这个词只适用于舞台剧方面,指导演对演员在舞台上表演活动的位置变化所做的处理,是舞台排练和演出的重要表现手段,也是导演为了把剧本的思想内容、故事情节、人物性格、环境气氛、以及节奏等,通过自己的艺术构思,运用场面调度方法,传达给观众的一种独特的语言。后来这一方法引用到影视创作中,电视的场面调度分为两层意思;一是摄像机的调度,包括摄像机的机位移动和摄像机的光轴——焦距和焦点的运动方式;二是被摄主体,其中包括演员和被拍摄对象在摄像机前位置的移动,即包括舞台上的横向移动,也包括纵深运动,当然也不排除镜头与被摄主体这两者间综合运动。

电视的场面调度在电视剧和电视节目中,是由导演进行安排的,导演在这时有绝对的控制权,其实新闻类的纪录片也并非绝对没有场面调度。编导在选择拍摄前也要选择机位和镜头的运动方式,有时也要安排一下主体的运动。曾获过美国电视大奖“艾美奖”的编导克雷克·富兰克林谈到的一个观点很值得我们学习,他说电视纪录的特性并非一概限制“摆拍”,新闻片的拍摄可分为可控制拍摄和不可控制的拍摄两种,对于可控制的拍摄,一般性的电视采访完全可以从容的与被采访对象沟通采访内容,只要这个采访不是他所拒绝的。这时你绝对有充分的时间选择你的角度,进行你的编导构思。

富兰克林在他的新闻纪录片《风车老人》中有这样的镜头:巨大的风车叶片后面,夕阳从叶片的间隙中闪着光,老人望着风车,这时接老人的一个大特写,他的眼镜镜片像两片小镜子,把风车和夕阳映在镜片上,镜头的处理相当完美,但你不能说这是个电视剧镜头就否定了他的客观性,老人爱风车成迷,每天都要盯上一阵子这有什么奇怪的呢?新闻片,纪录片在美国人眼中都是讲故事(英语中一条电视新闻往往被称为Story ,而新闻的总称才是News),只不过这个故事是真实的,而不是编造的。因此对新闻纪录片的场面调度要具体情况具体分析,对突发事件,及天灾人祸等等,这都是不可控制的拍摄,这种采访,我们的记者完全处于被动的状态,这时只能靠自己的新闻敏感。而对于可控制的拍摄,导演完全可以从容地与被拍摄对象进行商量,进行必要的场面调度,有此纪录片故事真实,镜头也拍摄得很美,奥妙就在于此。

我们现在工作中,经常拍摄的民生新闻,很多都属于富兰克林所说的可控拍摄地新闻片,我们可以静下心来相对从容的进行场面调度,把民生新闻拍摄得更加讲究,镜头充满故事性。

在此基础上,我们再谈一下长镜头的场面调度。由于它随时可能采用灵活的办法处理镜头与演员,镜头与被采访对象的关系,不论是镜头还是被摄体,时刻都处在运动状态或者准备运动的状态,表演或采访不间断,人物的情绪也不间断。同时又有利于展示人物与环镜的关系,所以容易产生一气呵成的效果。这与经典蒙太奇的手法比,更真实,更自然,也更容易被观众接受。同时,它在场面调度过程中,有时可以将蒙太奇的表现手法更加充分利用。比如日本影片《风月物语》中,男主人公源十郎与女鬼在澡堂鬼混,这时镜头摇出画面,摇到他的妻子与孩子的镜头,形成了强烈的情绪对比。其实长镜头运用蒙太奇场面调度没有固定的模式,除了上面提到的对比性场面调度外,一般常用的还有重复性的场面调度,如《阿甘正传》中,片头一根白色的羽毛从空中飘然而落至阿甘的脚下,片尾羽毛从阿甘脚下飞起,两个镜头一头一尾相互呼应,形成了重复性的场面调度。

如果从表现形式上来说,还有纵深场面调度。即在多层次的空间中,充分运用演员调度的多种形式,使演员的运动在透视关系上具有或近或远的动态感,或在多层次的空间中配合富于变化的演员调度,充分运用摄影机调度的多种运动形式,使镜头位置作纵深方向(推或拉)的运动。比如将摄影机摆在十字路口中心,拍一演员从北街由远而近冲向镜头跑来,而后又拐向西街由近而远背向镜头跑去的镜头;或者跟拍一演员从一个房间走到房子深处另外几个房间的镜头。这种调度可以利用透视关系的多样变化,使人物和景物的形态获得强烈的造型表现力,加强影片影像的三度空间感。镜头内部蒙太奇的效果是通过精心的场面调度来实现的,场面调度又拥有对比调度,重复调度,纵深调度等手法,要细心的学习和在实际拍摄中反复实践灵活运用。

最后,分析一下镜头内部场面调度与蒙太奇的关系。电影从无声变为有声以来,运用场面调度连续拍摄的方法在很大程度上取代了蒙太奇分切,但是并未完全排除蒙太奇手段。场面调度与蒙太奇是可以并行不悖的。可以借助于蒙太奇技巧,通过演员和摄影机运动的速度和节奏的变化,在相互对比之中,揭示出一种更为深刻的涵义。只有当这两种表现手段融为一体时,电影语言的艺术表现力才更具有强烈的感染人的作用。蒙太奇理论是场面调度之前的理论基础,精心设计好的场面调度完成了镜头内部的蒙太奇效果。场面调度与蒙太奇的应用共同完成了优秀的影视创作。

(编辑/穆杨)