网络文学的更新与期待

马　季

将2007年计算在内，经历一年多的整合期。网络文学在总体上呈现出向理性方向发展的趋势。一方面是主流对其投入了更多关注的目光，尽管这当中既有非功利成分也有商业动因。但客观上都为网络文学的良性发展起到了积极作用。另一方面，由于与传统媒体的合作区域逐步扩大，网络文学作者获得了空前的发展空间，心态因此渐趋稳定，各自为政，分道前行，互不干扰，创作上形成了相对稳定的发展态势。一些网络原创文学网站继续探索和革新运营方式，“起点中文”、“红袖添香”、“天涯社”等一批具有实力的文学网站，取得了扎实、稳步的发展，充分展示出各自的特色和优势。回望2006年的大幅震荡。2007年的网络文学可以说是在一个相对平稳的状态下前行的。虽然仍未产生读者期待的具有重要影响的力作，但总体质量较前几年还是有所进步。因此也可以说。2007年的网络文学是在积蓄力量。在静心等待和迎接新一轮发展高峰的到来。

一、主流给予关注，网站积极呼应

2007年，我们欣喜地发现，国家权威文化机构和主流媒体，开始以认真的态度研讨和分析网络文学、文学网站现状及其如何发展等问题。为这一现实存在的文化现象量体裁衣，做积极准备工作。在这一种好形势的推动下，各大文学网站均有所动作，掀起为网络文学良性发展造势的浪潮。

中国社会科学院文学所主持的国务院委托项目《全国文学网站年度调查报告》已在2007年岁末拉开帷幕。这件事虽然发生在年底。我们还是把它提到前面来介绍。这项工作的目的是对全国文学网站的内容、发布机制、作者队伍、读者群体、社会影响、与传统出版之关系、文学网站产业发展等作出钱面的摸底与分析。形成权威的调查数据，面向社会发行“全国文学网站国情调研报告蓝皮书”，推进网络文学健康发展，为政府部门制定相关政策提供重要参考资料。可以预见，其结果对网络文化、网络文学乃至整个互联网产业将产生深远影响。

在此之前，不仅是文学界和出版界，其他社会团体也开始对网络文学的健康发展予以关切。2007年12月1日召开的“首届中国网络文学发展研讨峰会”就是一个生动的例子。该峰会由中国国际经济科技法律人才学会联合中国作家协会共同主办，中国版权协会、中国电子商务协会、中国音像协会、中国技术市场协会、北京大学中国信用研究中心和清华大学网络行为研究所协办。中国作家协会副主席陈建功在会上指出，所谓“结绳时代”、“甲骨时代”、“钟鼎时代”乃至“网络时代”，已经成为人类不同文化时代的标志。为了推动网络文学健康发展，大会还宣布成立了“中国网络文学促进委员会”。这个服务于网络文学交流合作的平台，将以促进网络文学健康发展，整合网络文学资源，维护网络文学工作者权益为宗旨，并在以下5个方面开展工作：出版发行《中国网络文学年鉴》；推动网络文学批评；组织网络文学评选；整合网络文学资源，加强网站与传统文学期刊的合作；保护网络文学工作者权益。

这一年，网络文学创作和评奖活动依然十分活跃，活动内容趋向于务实。2007年4月中旬，为期两天的中国网络文学节在中国现代文学馆开幕。此次网络文学节由中国校园文学杂志社策划发起，红袖添香、天涯社区等文学原创网站承办，活动得到了中国作家协会、中国作家出版集团的支持。本届网络文学节共选出包括年度原创作品、最佳文学网站、最佳原创文学图书出版人等在内的十九个奖项。擔任评委的专业文学人士普遍认为。目前文坛的局面确实发生了变化，文学网站、文学图书、文学期刊三分天下的态势更为明显。

同时。各文学网站也纷纷对媒体的关注作出呼应。2007年4月8日。红袖添香网站“新武侠小说大赛颁奖典礼暨新言情小说大赛启动仪式”在北京新闻大厦举行。仪式为获得红袖添香网站与MSN中国、中华书局共同主办的“2006新武侠大赛”7大奖项的14位获奖作者颁发了奖品。此次大赛是首次在网络上举行、以武侠为主的文学大赛。赛事地域范围覆盖整个华语地区。大赛前后历经一年之久，奖金总额高达20万元，是目前各类网络文学大赛中奖金额最高的大赛。本次大赛共收到约1400件参赛作品。全方位展示了现阶段武侠小说创作的新局面。活动还拉开了由MSN中国、红袖添香和国内十家大型出版社联合主办的“2007首届华语言情小说大赛”序幕。大赛为期一年，提供高达5万元单项奖金及多种出版机会。这是首次在网络举办的专业性中文言情小说大赛，旨在联合网络平台、出版媒体和影视传媒机构三大渠道的力量。大力推动言情小说新秀的发掘，提高原创言情小说的创作水平。

2007年8月31日。“书赢天下——方正科技杯首届中外百家出版社寻找优秀中文作者”大型网络征文大赛宣告启动。这项活动由中外百家著名出版社共同发起、众多文化名人助阵，堪称有史以来规模最大的网络征文活动。截至年底，爱读爱看网和天涯社区共收到网络作品近2000部，题材涉及言情、历史、经管、社科、军事等众多领域。另一个值得关注的现象是，文学网站开始以新的形式打出自己的旗号。“黑蓝文丛”首辑5本书，就是黑蓝文学网联手上海人民出版社于2007年4月推出的个人作品集。

笔者在调查中发现，除了全国性网络文学活动外。地区性的网络文学活动也呈上升趋势。以江苏省为例，在2007年就举办了约10个主题性的网络文学征文活动。涉及的行业有水利、农业资源开发、电信、旅游、质量技术监督等。遍及政府机关、企事业单位、学校以及民间机构。目前。江苏各市县均建立了政府和民间网站，更有许多社区开通了网站信息共享平台。网上文学社区琳琅满目。

网络文学的“盈利模式”也在这一股新浪潮中获得了有效运行。2007年3月7日。盛大向起点中文网增加1亿注册资本。增资后的起点开展“千人培训”计划和“万元保障”的福利计划，给网络作者提供优厚条件，以期“优化原创网络作者的创作环境，鼓励优秀原创文学，提高原创文学质量”。由此，“起点作家群”重新塑造了网络文学“作家一创作一作品一读者一阅读”的新关系模式。这使得网络作家的生存不再完全依赖纸面出版。极大地激发了网络文学作家的文学创作和创新热情。更重要的是。网络文学创作的自由度、自信度得到了提升。

归根到底，产业化是网络文学得到各方关注，并得到迅速发展的重要前提。网络作品—电子收费—书籍—电视剧本—漫画和动画—网络游戏的机制正在逐步建立。据专家推测，如果经历了完整的环节，一部文学作品所涉及的资金流将高达十亿人民币，这个数字已经可以将一家公司包装成上市公司。

二、言情文学复燃，穿越小说发力

2007年的网络文学并未出现新的主题，《诛仙8》6月由花山文艺出版社推出热销后，玄幻小说继续延伸发展，架空历史小说《随波逐流之一代军师》和《楚世春秋》紧随其后成为网上热点。说到这里，我们有必要

解释一下“架空”的含义。如果说人类世界是第一世界的话，“架空”就是对“第二世界”的创造。“第二世界”这个中文概念，是由《魔戒》翻译者朱学恒首先提出来的，它类似于《魔戒》中的“中土世界”，是一个虚构的存在。与历史上产生的神话、传说及科幻文学所不同的是，第二世界建立在一个相对完整的体系上，它和人类世界的对应更加全面。对人类价值观的审视更加彻底。也就是说，第二世界并不是完全架空或者凌驾于人类世界之上的存在，而只是与人类世界“平行”甚至“交叉”、“扭转”与“颠覆”的存在。第二世界发源于托尔金，是作家通过对人类世界的抽象认识，以及提炼人类思想发展流变所形成的种子，在洪荒世界得到的繁衍。严格意义上说，“架空”是对人类文明反思的艺术再现，是一种全新的艺术样式。

言情文学本来是网上的老面孔，曾经火暴，这几年平稳发展，2006年嬷嬷茶的《和校花同居的日子》，邪天使的《请你离开我》等小说的出现，使这一状况有所变化，不过这两部小说尚有校园文学的身份标志。应该提及的是，它们同样以叙述的阳刚、简洁冲刷了柔软造作的韩流文风。这说明言情文学开始变调，由原本的柔性叙事、凄美婉约转向对现实生活的深度切入。2007年初，木鱼的《重庆空姐》将这一格局大力推进，小说着力在精神世界和内心情感领域中，构建女性的完整独立人格，阐释内心期盼与希冀的真挚和谐的感情观。这部号称国内第一部由空姐据亲身生活经历创作的小说，上线连载一个多月点击率就达六百多万。2007年4月，中国对外翻译出版公司推出纸书，销售形势看好。随之而来的“华语言情小说大赛”。也为言情文学的复燃起到了推波助澜的作用。

也许只是巧合，沉浸在古典诗词解读里的网络当红女作家安意如，在2007年3月推出新作《陌上花开缓缓归》之后，6月，由中国友谊出版社出版了她的第一部长篇言情小说《惜春纪》。小说以中国古代四大名著之一的《红楼梦》为背景，以贾府的兴亡和惜春爱情的悲欢为主线，书写了一位沉默少女的独特命运和爱情。同时，在《后宫——甄擐悖》系列图书的引领下，《后宫之绝色倾城》、《弄儿的后宫》、《深宫风云》等后宫小说相继问世。至此，言情文学以后宫小说的形式被推到了2007年网络文学的前沿阵地。

青春文学始终是网络上的热点。从痞子蔡的《第一次的亲密接触》、安妮宝贝的《告别薇安》，到孙睿的《草样年华》、郭妮的《麻雀要革命》，其间还包括韩国可爱淘的《那小子真帅》等外国小说的介入，历经十年始终不衰。2007年，青春文学风向突变，出现了“穿越小说”这一概念。一时间，“穿越小说专题”在各大网站纷纷推出，形成继玄幻、历史、盗墓等三波网上阅读热潮后的最新网络阅读势力。

何为穿越小说?就是讲述现代青年在机缘巧合之下，通过时空隧道或者奇遇回到古代某个时期。见证历史事件，并和古人之间产生交集，演绎出一段段新的故事。很多人把黄易的《寻秦记》称作“穿越小说”的鼻祖，但就当下的穿越小说来看，席娟的《交错时光的爱恋》更像领跑者，而2004年7月金子在网上连载的《梦回大清》，是大陆穿越小说的开山之作。穿越小说基本都以女性为主。而且几乎所有的女主人公，都是到荣华富贵的古代宫廷生活中去谈了一场风花雪月的恋爱。一个现实生活中的小女子摇身一变，成为古代皇宫中的公主、皇后，翻手为云、覆手为雨，使一颗颗压抑躁动的心得到释放，这其实与某些网絡游戏有异曲同工之处。崇尚“穿越”的读者只是想缓解现实生活中的种种压力、工作的不顺、爱情的为难、生活的紧张忙碌、背负升学和就业的沉重压力等等，因此向往一种简单、纯美、远离现实的作品。就文化现象而言，穿越小说和近年来“品历史”的文化背景不无关系。历史、言情、虚幻成为穿越时空和文化的魔杖，这本身充分显示出网络文化的特征。

腾讯读书频道和晋江原创网等网站乘势而上，借助100万网友的推举，选出了2007年四大穿越奇书：《鸾：我的前半生我的后半生》、《木槿花西月锦绣》、《迷途》和《末世朱颜》。作家出版社宣布以100万预付版税，签下了这四本作品。此外，像《许你来生》、《勿忘》、《望天三部曲》、《女儿国记事》、《清空万里》、《弄儿的后宫》、《小楼传奇》等上百本穿越小说，也将作为这一波浪潮的主流，被推向市场。

“内容千篇一律，属于典型的泡沫文学。”不少网友认为穿越小说经受不住时间考验，两三年之后必将偃旗息鼓。穿越小说究竟有多大阅读价值?面对部分读者的质疑，作家出版社刘方坦言，出版社让网络文学落地是一种责任，但这绝对不会成为传统出版业未来的方向，“我们只是想给读者提供最大限度的阅读可能，所以很多出版社每年都会出版上千种类型的文学作品。”而对于最近有学者担心“女性读者沉迷穿越小说会影响其人格”的说法。中国人民大学副教授王以培却没有把这当作一种孤立的现象。他认为，需要对这些年轻一代负责的不是这些年轻女孩本身，而是目前的阅读环境，“正统作家不把这些小说归于文学，而是消遣，所以不屑于写。这好比一个孩子在吃泥巴，你不让他吃，不应该打掉它，应该给他一块巧克力，而我们现在就处于没有巧克力的阶段。”

接力出版社的青春文学板块一直比较抢眼。在推出“镜花云影”四个系列中，也包括“穿越小说”的最新作品。甚至走得更远，比如《百炼成妖》就是2007年起点女性频道最引人注目的新类型网络角色扮演游戏小说，它的故事是纯虚构的未来全息虚拟世界“洪荒”。而《百炼成妖》这部小说迎合了网络游戏女性关注者增多的新时代，而且作者虚构的这个网络世界非常细致，网络游戏任务环环相扣，冒险故事又令读者欲罢不能，尽享游戏冒险的乐趣。

2007年岁末，新浪网联合晋江文学网、小说网等多家原创文学网站推出的青春文学“四小花旦”评选活动，在两个多月的评选后，近25万网友和评委共同评出李歆、桐华、顾漫、薇络四青春文学当家“四小花旦”。其中李歆、桐华正是凭借“穿越小说”声名鹊起。而在此前的评选过程中，犬犬、金子等几位呼声最高的写手，也均为“穿越小说”作者。可以断言，在青春文学市场风云变幻、新人辈出的今天，“穿越小说”无疑代表着青春文学2008年的阅读方向。

三、理论研究缺失，观念差异尚存

曾经获得新浪网原创文学大奖赛一等奖的网络作家千里烟说：“我觉得评论界应该重视网络文学的评论，不应该让它成为文学的真空地带。我们更需要网络牧师、心灵牧师。”实际上，这个问题文学批评界早就有所关注，但对一个文学现象作出完整、准确的把握，不是一朝一夕的事情，更何况，网络文学数量庞大、流变迅猛，构架极不稳定，这给系统的研究和批评带来了相当大的难度。尽管如此，最近几年，许多高校和文化研究机构均设立了网络文化和网络文学研究中心，制订了研究项目。著名的文艺理论杂志

《文艺争鸣》在2007年率先开辟了“新世纪文学研究”专栏，对包括网络文学在内的新的文学形式予以高度重视。雷达、陈思和、白烨、张颐武、张未民、宗仁发、张清华、王干、李静等一批专家学者分别在文论中阐述了对网络写作的理论观点。但无论是相对于传统媒体作品的批评，还是相对于网络文学的庞大数量而言，评论界对网络文学批评的声音的确是太过微弱了。批评界与网络文学作家的观念差异是不争的事实，然而理论研究的缺失，进一步加深了对话和沟通的难度。

在很少举办的网络作家作品研讨活动上，我们便可以看出些端倪。网络奇幻武侠作家龙人目前已经歇笔，专心于自己的图书公司。从1983年开始创作以来，龙人出版20部书，总字数达3000万字，发行几千万册，网上点击率达到10亿次。龙人说：“在20年的写作生涯中，我每天写七八千字。”他的《灭秦》、《玄武天下》甚至被年轻的读者称为巨作，出版社则称之为“中国玄幻武侠第一人”。

著名文学评论家雷达在龙人的作品研讨会上说，自己对龙人现象没有发言权，因为这是一个像广大海洋一样的世界，他不熟悉。但他认为龙人现象代表一种消费性阅读和消遣性阅读的兴盛。和所有评论家一样，作者惊人的写作速度让他觉得不可思议。“按照我们一般写作情形，怎么会想到写到三千万字呢?德国汉学家顾彬也谈过，德国的作家任何人都没法跟中国的文学作家相比，一般德国作家写17万字就了不得了。”评论家们的困惑溢于言表，但龙人的铁杆书迷们似乎从来没有发现过专家所诟病的语言和写得太快。他们只有一个愿望：龙人多写。龙人自己也说，他的《灭秦》写了250万字，许多读者哭了，他们希望他能写到500万字。的确，网络文学作家们写得太快，产量太高，根本谈不上精雕细刻，甚至满处是病句。文学评论家解玺璋认为，即使是通俗文学，语言也很重要，因为读者先接触的就是作者怎么说话。有文学评论家认为，不仅是龙人，不少奇幻武侠写手在文字上都存在问题。承袭了19世纪末20世纪上半叶武侠小说半文半白的表述缺陷。

“陶萧之争”也是很能说明问题的一个例证。实际上那是两代人之间“文学”观念差异导致的结果，相对于2006年的恶搞和对文坛的洗牌式话语方式，这个争论显得较为平和，几乎少有媒体关注。由于这个争论2007年还在网上网下继续，不同的观点也有助于网络文学的健康发展，这里不妨作个简单综述。

2006年7月，首都师范大学中文系教授陶东风借用评论家张柠的观点(把奇幻或者武侠看作文学作品是在土豆上抹胡萝卜素)，对《诛仙》、《小兵传奇》、《坏蛋是怎么炼成的》等一批玄幻小说进行了全面的批评，陶以《中国文学进入装神弄鬼时期》为题，认为“装神弄鬼不仅是想象力受阻后畸形发展的结果，同时也是价值世界混乱和颠倒的表征。”并指出：“以《诛仙》为代表的拟武侠类玄幻文学(有人称为‘新武侠小说)不同于传统武侠小说的最大特点是它专擅装神弄鬼，其所谓‘幻想世界是建立在各种胡乱杜撰的魔法、妖术和歪门邪道之上的，比如魔杖、魔戒、魔法、魔力、魔咒，还有各种各样千奇百怪、匪夷所思的怪兽、幻兽。”当时，以《诛仙》为代表的玄幻文学在网上和纸质书上人气正旺，陶东风的观点一出，立即遭到了大批“玄幻文学”迷的抨击，针对陶东风的观点，《诛仙》作者萧鼎撰文指出：“所谓修行某种‘妖术就是反派，就是妖怪，就是坏人这种想法，真的是很过分，很难以让人接受。一把菜刀，瘋子拿了它砍死了街头三个美女，真是可恶，混账；但若是在厨师手里，切出美妙菜肴，细心烹制美味，岂非大善?再说明白一点：前苏联与美国都曾经拿核武器威胁过我国，但是难道我们可以说核武器是可恶的，我们坚决不要吗?”萧文认为“中国文学已经进入装神弄鬼时代”的说法不符合实际情况。

此后，陶东风在《文艺争鸣》2007年4期发表了《游戏机一代的架空世界》一文，更为详尽地表述了自己对“玄幻文学”的批评立场。并进一步指出，“中国艺术家现在最缺乏的恰恰就是用令人感动的故事阐释简单主题(真情)的能力。”“玄幻文学也可以理解为是当代青年人之内心焦虑的曲折反映，并通过玄想方式宣泄这种焦虑。”其实，这个结论已经不仅仅局限于网络文学，而是扩展到对当代文学的普遍忧虑。

对于网络文学的专业理论文章应该说并不少，但直接研究作品的批评文字显然是匮乏的。更匮乏的是对网络文学在整体上的批评和理论分析。2007年底，中国工人出版社推出的《读屏时代的写作——网络文学10年史》一书，比较全面地介绍和评价了网络文学的发生、发展，对网络文学存在的问题也作了理论分析，尽管有诸多遗漏。但总算是迈出了整体评论网络文学的第一步。

观念差异并非不可逾越，有分歧也是正常现象，回避或是无视矛盾的做法，才是网络文学发展的最大障碍。

四、网络播客兴起，涌现“声音”文学

当众多网友沉浸在2006年的博客浪潮呼啸声中时，又有一个新的传播方式在向大家悄悄走近。这就是后来被称为博客姊妹花的播客。播客的英文名称为Podeast，是数字广播技术的一种，播客录制的是网络广播或类似的网络声讯节目。有分析人士说，就像博客颠覆了被动接受文字信息的方式一样，播客颠覆了被动收听广播的方式，使听众成为主动参与者。也有人说，播客可能会像博客(Blog)一样，带来大众传媒的又一场革命。

从2005年开始，世界范围内火热掀起了一场“播客”风暴。那时对中国百姓来说，播客还是新鲜事，可在美国，收听podeasting(网络广播)正成为最流行的风尚，越来越多的年轻人选择了这种自由度更高的收听方式。它可以随时下载收听同时成为播客，并且话题广泛，还可以根据个人爱好，定制个性化的服务等等。每一个听众都是一个播客，每一个播客都是一个听众。

中国最早的播客网——“土豆网”诞生于2005年4月15日，目前已有几十万注册用户，每天浏览人数达十万人次以上。此后又涌现出菠萝网、派派播客网、播客中国等播客网和中国朗诵文学网站等，据资料显示，中国目前播客人数已超过百万，一个新兴的传播形式——网络播客，或者叫播客主持人，正式加入了网络大军。2007年底中国已经有超过六千万的宽带用户，而播客网站大约有二百多家。

新浪网在2006年岁末正式推出了播客服务。新推出的播客服务与博客相连，所有已经注册为博客的网友，可以直接在界面上将文字、图片、视频上传。文学播客也就自动生成。已有传统作家介入了这一新生事物，比如郑渊沽就在新浪播客上开了一个“童话大王播客版”。2007年，新浪网举办了首届播客大赛。事实上，播客的本质属于网络广播或网络声讯节目，而所谓“播客”之名只是为个人制作、传播网络广播或声讯节目所寻找到的一个概念支撑点。

互联网的发展，带来了非主流文化的空

前繁荣。播客的发展，更是使非主流文化对主流文化的冲击蔓延到了一些新的领域。例如，视频播客的发展，将由DV所带来的影像传播革命推向了深入。普通人不仅拥有了制作影像的能力，还拥有了自己的发布平台，他们的作品可以以一种低门槛的方式进人大众视野。非主流文化与主流文化可以在一个更平等的舞台上同台竞技。胡戈的《一个馒头引发的血案》、《鸟笼山剿匪记》在网络上产生反响，就是一个生动的写照。

播客赋予大众传者地位，使得大众可以参与音频和视频媒介文本的生产。生产一个媒介文本过程包括两个步骤：(1)获取一个音频和视频文本；(2)将这个文本在大众媒介上传播，让这个一般文本成为媒介文本。电台、电视台等专业媒介机构获取媒介文本的过程通常有两种，一是制作一个原创的作品；二是购买一个原创的作品。虽然，同样拥有将一般文本变为媒介文本的传者地位，当大众中的个人作为媒介文本的生产者，获取文本的方式，与专业的媒介机构却存在着重大差别。

大众播客中存在着大量原创作品，即播客作者自己录制一段音频、视频文本，粘贴到自己的播客中。原创是在外在世界中获得构成文本的素材，制作成文本。素材来源包括自然风光、现实事件、虚构故事演绎等。除了原创方式外，大众播客中还出现了一种专业媒介机构很少使用或根本没有使用过的文本获取方式：以大众媒介中已经存在的现成文本为素材。作一定的加工处理，形成新的媒介文本，粘贴到自己的播客中。这些素材包括电影、电视剧、电视新闻、综艺节目、广告、音乐录影带等各类青少年关注、喜爱的流行文化文本。我们可以将这种对大众媒介中已经流传的现成文本进行加工，从而形成新文本的过程，称为文本再生产。

大众不仅可以在对媒介文本的解读中，生产出自己的意义和快感，更可以按照自己的理解和需要，对文本进行改造，生产出自己的文本。大众愉悦的获取可以通过改造媒介文本本身的方式进行。在文本再生产过程中，大众可以将自己的名字、观点、态度和情绪写入原始文本，实现了对媒介文本的驾驭、支配和占有。大众愉悦，已经由“解读性”的转变为“生产性”的；由生产意义的过程。转变为改造文本的过程。

播客出现之后，迅速产生了一批文学播客，他们将文学作品以视频和音频的方式，发布在播客网上。优美的画面，动情的声音赋予了文学作品新的审美趣味。各家播客网站纷纷建立了自己的“文学朗诵版”、“视频文学区”等，有的还开设了中英文版朗诵节目。土豆网的视野更加开阔，专门开设了中国现当代文学专题研究(29个视频)外国文学28讲(10个视频)陈建新文学写作14讲(14个视频)等。

播客网站还根据文学播客的要求，组织了许多大型文学朗诵会，如《相约延安》文学作品朗诵会、纪念著名诗人蔡其矫作品朗诵专场晚会、潘洗尘诗歌作品朗诵会、网络情感女诗人阿紫作品朗诵会、印象湘江·诗歌朗诵会、林徽因诗歌系列朗诵会、指尖流淌的旋律文学朗诵会、《莫斯科郊外》俄罗斯文学作品朗诵会、2007中国播客·用声音感动心灵朗诵晚会、亚洲的脉博·2008新年诗歌朗诵会等。巴金、朱自清、梁实秋、徐志摩、舒婷、叶广芩、毕飞宇等作家的作品，以及一批外国作家和中国古典文学作品纷纷被搬进了“播客”的殿堂。同时。有不少播客邀请作家诗人为自己量身定制作品，也有播客试着自己创作作品。播客之间的交流十分频繁，一旦发现好作品，就会争相传播，打油郎(欧震)就是因为创作了《青春中国》在播客上一夜成名，这首诗一直是播客们喜爱的朗诵作品。

一些社会组织也在积极组织和引导与“播客”相关的活动。值得一提的是。2007年10月25日，第五届中国国际网络文化博览会在北京展览馆隆重开幕。由文化部、科技部、信息产业部、新闻出版总署、国务院新闻办、广电总局、共青团中央、北京市人民政府联合主办的这项活动是中国最高规格、最大规模、最具影响力的国际网络文化产业盛会。作为中国国际网络文化博览会之大型文化艺术交流活动——“2007第二届网络文学经典盛会”也由此展开系列活动。其中的主题活动“读写中国——华夏文化行”。将以评选优秀原创文学、优秀文学朗诵、优秀文学视频以及举行华夏文化知识竞答等四种方式，竞选“华夏文化大使”。组织参赛选手加入读写中国朗诵艺术团，并开展“读写中国社区行、读写中国校园行、读写中国企业行、读写中国军旅行”的文化与奥运同行公益表演活动，促进网络与现实的相互融合。

就目前情况来看，播客与文学还有一定的距离，原创作品的质量和数量都还处在初级阶段，但这毕竟是一个重要的文化现象，至少它能够发挥网络的优势，对文学的普及发挥积极作用，也给文学的传播方式和表现形式增添了一些色彩。

结语

2008年1月17日，中国互联网络信息中心(CNNIC)在京发布《第21次中国互联网络发展状况统计报告》。数据显示，截至2007年12月31日。我国网民总人数达到2.1亿人，目前中国网民仅以500万人之差次于美国，居世界第二，CNNIC预计在2008年初中国将成为全球网民规模最大的国家。尽管网民数的增长使得互联网普及率提高至16％，但仍低于19.1％的全球平均水平。CNNIC报告首次对新增网民构成进行了细化分析。2007年新增网民中，向各层次扩散的趋势明显：18岁以下的网民和30岁以上年龄较大的网民增长较快；初中及以下受教育程度的网民增长较快；低收入人群开始越来越多地接触互联网。

综观2007年的网络文学可以发现，作为“新制纪文学”的一支主力军，网络文学已经消解了文学四要素“世界、作者、作品、读者”中的经典内涵。现实“世界”的真实被网络虚拟化，“作者”从专业人士的唯一性走向普通大眾的群体性，“作品”从自足封闭走向多元开放，“读者”从被动接受者走向了主动参与者。网络文学作者的结构也趋向多元化，队伍中既有五六十岁的老作家，也有中小学生，当然中坚力量还是二三十岁的青年写手。

网络空间的自由度像一把双刃剑，给了文学爱好者宽广的发挥空间，但写手如何从海量作品中脱颖而出又成了难题。网络文学从策划到出书、开发游戏、影视剧等衍生品的产业链初显雏形，低成本、高利润使这一产业有了“提款机”的称谓。在这过程中，一些较功利的作者难免走上歧途，热衷于用感官刺激代替潜心创作。利益的驱使正是低级趣味流行的催化剂。一些网站和出版商为了追求短期利益，利用这些可以短期内获得高人气的性描写进行炒作，有的网站干脆直接挂出“流氓小说”的招牌，V2“下半身写作”来招徕读者。可见，网络文学色情泛滥依然是个严重的问题。

责任编辑王绍贝