文化的新衣

策划朱冬熳

执行刘峰葛丽丽朱冬熳

在设计界，人们对传统文化的关注一直在持续，从元素到精神，从具象到抽象，各种表达方式层出不穷，尝试创新的设计者不断地为文化套上一层又一层新的外衣。

如今这种表达越来越趋于成熟，已经开始有人不再孤立地展示传统文化，而是综合了地域文化、人文文化等各种因素，力求通过新的建筑与空间，让人与自然共融，与历史沟通。

这里，我们为大家呈现了几个新的作品，它们是如此之新，有的刚刚建成，有的还在施工中。这些作品的设计者们都带着一种愿望，他们期待这些作品不仅仅具备单纯的使用功能也不再只是展示某个动人的形式，而是可以拉近人与文化之间，日渐疏远的距离。

鲁迪·里齐奥蒂——地中海及欧洲文明博物馆菲菲朱亚梅Amanda

大仲马曾说：“马赛是全世界汇聚的地点。”

马赛，这座已有2600年历史的港口城市，曾经混乱、堕落，也曾长期被作为战争要塞，但却一直保持着美丽。在这座被称为“东方之门”的城市中建造地中海及欧洲文明博物馆，显然是再合适不过的。

大海、阳光、景物……在这里一切都由一种和谐的精神统一在一起。由海水形成的护城河，沿着建筑缓缓展开，呼应着著名的圣让要塞，整座博物馆显示出充满想像力的线条。这些异彩纷呈的线条源自这里古老的文明，也让人联想到伊斯兰的复杂几何图案。这一切都在力图表达一种身份及认同感。在这座曾融合多种文化的港口城市中，建筑也在通过对文化的深层次理解与全新诠释，成为城市中耀眼的一部分。

在这里，体积感是水平延伸的。一层的大厅旨在着重突出大海的空旷感，让人如若置身在地中海的中央。建筑的主要平面布局，围绕着两个重新组织的正方体展开：一个是外部72米长的正方体，象征着腓尼基大帝统治下的传统疆域；而含纳展厅和会议厅的52米长的正方体，则是整个博物馆的心脏，这个中心正方体的上方，下方和四周都是功能区。在中心区与功能区之间形成了连接区，一条条古老的小巷就分布在连接区内。在这些小巷上，人们能以不同的角度眺望要塞、大海和码头。

一个形成滤光效果的混凝土网罩布置在建筑的东南部，过滤后的阳光投射向通抵屋顶的露台。建筑以两个交叉的斜面围合成博物馆的核心区，这两个斜面也重新筑就通向要塞、大海和码头的景色。而迷恋于这些景致的游客们，也必然会选择沿着斜面行进，这种恢弘壮观的通道，让人如同在游览巴贝塔或巴比伦金字塔一般。他们会爬向屋顶，让目光循着精神之路，通向圣让要塞。在附近海水挥发的气味萦绕下，令人不再相信这里是座博物馆，也让人仿佛能驱散那些在对历史文明的回眸中产生的任何疑虑。

在建筑师看来，混凝土是惟一一种最适合的建筑材料，因为混凝土本身是厚重的，并且具有粗浑的灰尘般的色彩，而科技含量极高的混凝土网，却会有着一种脆弱的美感，似乎可被光线与明媚的景色打碎。无疑，以网的形式来表现混凝土，是对这个城市厚重与脆弱的双重赞美。

在投射下来的斑驳阴影中，地中海及欧洲文明博物馆会逐渐消隐在石头森林和东方幻想的景致中。而此时，一道美妙的光线则会掠过荡漾着银色波浪的水面，抵达这个贴近海面的地方，辉映着曾有过古老历史的天空。

与早期的作品相比，您近期的作品拥有更为特殊的形式，这些特殊的建筑形式是如何与环境相融合的?

环境是一个很广泛的概念，涵盖的领域包括周围景观、环境专业和对环境的技术理解和运用，环境的个性特征及其所在的地域的文化也包含在内。

在设计地中海及欧洲文明博物馆时，您考虑了哪些地域文化的因素?

地中海是西方(意大利、西班牙，法国，希腊等)文化的一个分支，地中海欧洲文化博物馆融入了更多的错综复杂与脆弱的因素，从这个意义上讲，这是个阴性作品。

在这个项目中，您使用了怎样的方式诠释这个地域中的传统文化，

对于建筑师来说，一味地采用现代方式未必可以创作出一个合适的项目。那该用什么方法呢?我会拒绝考虑一切已被告知无法实现的状况，进一步拉近建筑学与人文文化的距离，同时远离愤世嫉俗的态度。建筑学绝不止于合情合理，我相信我们会让文化回到建筑的故事当中。

我们注意到您参加了上海世博会法国馆的投标，您对中国文化有概念吗，如果接下来您接手中国的项目，会使用中国文化作为设计的灵感吗?

当然，我是一位语境建筑师。

隈研吾——东山书院隈研吾

在中国，“书院”是一个文化聚居地，有学之士在这里聚集，在一起读书，听乐曲，或者研习自己的学习心得。而我们接手设计的这个项目，也是一个“书院”，它将成为成都正在建设中的新城市中心的精神标志。

成都是一座历史文化名城，这里曾留下许多举世闻名的文学家的足迹，像李白，杜甫、苏东坡和现代的郭沫若等。但现在这种荣耀却逐渐消逝。因之，“借这个新市区的发展机会使文化得以回归”，便构成了该项目的背景。

东山书院的建筑地点选在拥有广阔枇杷林的山顶上。这里是一个景色诱人的地方，一切都仿佛置身于世外桃源之中。曾经有人告诉我，这里从风水的角度来看，也是一个理想的所在。设计的想法是把这样的环境资源直接转变为建筑样式，并且创造出一个“在美景之下谈论文化”的环境。

整座建筑物都处在半地下状态，表面上被土、植物和水覆盖着，从内部看则是将周围的自然地貌剖开了一个巨大的开口，但又不仅仅是一座被掩没在地下的建筑，它可以使访客在空间中体验到最为直观的川渝大地的感觉。该设计包括一个小住所、音乐厅兼会议空间、餐馆和温泉。

对于东山书院，我一直在考虑使之成为一个让人们以“更直接的方式感受这里的土壤”的地方。我们的欲望让我们把建筑物从周围的环境中分离出来，也许在不久的将来，土壤会再次回归为一种建筑材料，通过更新的形式融入生活。