笔墨情韵觅自然

杜　枫

刘淑华，女，1965年生于山东招远，1990年入浙江美术学院（现为中国美术学院）国画系书法专业学习，1997年再入该校学习山水专业，现为山东书法家协会会员、烟台书法家协会理事、招远书法家协会副主席

刘淑华有点特质。不仅艺术，人也是这样。在浙江美术学院学习期间，先书法后中国画，从中可见其执著。刘淑华的书法，篆、隶、楷、行、草都受过高等书法教育专业的严格训练，对中国书法技原则原点与审美风格类型，有着深刻地传统理性认知和学理层面的感性体悟。因此，在个人书法创作的坦途上，其审美判断、自我谋略，显得胸有成竹。

以草书、隶书为创作方向、日新而又日日新行进，即是她书法创作艺术追求的清晰目标。她舍弃篆、楷、行书，将目标锁定在隶书、草书创作，在我看来，则显得尤为珍贵。她的隶书，清丽、典雅，其风格属性与汉隶清通、古雅类的《礼器碑》、《乙瑛碑》、《史晨碑》、《曹全碑》相向发展，折射出女性特有的娴雅与温润；但又不乏《张迁碑》风格类的雄强，陈述着齐鲁文化博大雄浑内质涵量。

她的草书，闲舒飘逸，尤见晚明草书气象。宛若舒婷的诗，悠闲疏淡中可见意气潇然。若细细品味，又可窥宋代大家黄庭坚的意气、才智时隐时显，提示着我的阅读神经不可愚钝、顽固。不要说女性书家，即便是男性书家，在宋代以降的千年时空里，步黄庭坚后尘有大成者，未得见几人。由此看刘淑华的勇气可圈可点。

刘淑华山水画作，不仅仅追慕清代石涛遗韵，对清代沈石田、元代倪云林的追慕在其作品中也有着很好体现。比如对“点”、“皱”的实践，除了很好地承传了石涛的“以点代皱”笔法外，“米家山水”的以点代皱，董源的“点缀成形”，五代末范宽的以雨点、豆瓣点、钉头点等作皱法笔墨程式，在刘淑华山水中都有所依傍。刘淑华对古人的追慕，还有一个关键点，是行走千山万水，“搜尽奇峰打草稿”，使其行走的笔墨情韵，具有自然山水的灵性。

刘淑华的山水画无论对宋元明清山水大家如何承传，但骨子里却仍然是浙派气象。浙派绘画，是人文画的源蔽，宋元以降，大家辈出，刘、李、马、夏（南宋四家，指南宋画院的画家李唐、刘松年、马远、夏圭四人）在绘画上的成就自不必细说，元代赵孟頫、黄公望、王蒙；再到明季戴世、徐渭、陈洪绶，及至任伯年、吴昌硕、黄宾虹、潘天寿、陆俨少等，构成了浙派绘画大师群体。

中国传统书法的文人化情结，中国传统文化画的情韵灵性，时刻召唤着艺术家的精神向度，人文心性，水墨精灵，文化风度，艺术高境，一切都浓缩在淡淡的一根线条中，起收始终，写满了艺术家生命的辉煌。刘淑华也一样，关键是如何使笔下的线条与生命向度相向生发，写出生命的轨迹——尽管平淡却清亮。

When studying at Zhejiang College of Fine Arts, Liu Shuhua learned Chinese calligraphy before he practiced painting. With respect to calligraphy, Liu Shuhua is good at many styles, such as seal script, official script, regular script, running script, and cursive script. Based on the strict calligraphic training he received in the college, Liu Shuhua has formed his own style. Regarding the painting art, he has learned from the styles of Shi Tao of the Qing Dynasty, Shen Shitian of the Qing Dynasty, and Ni Yunlin of the Yuan Dynasty. To paint well, Liu Shunhua has traveled to many places all over the country.