老荷

艾三明

老荷是李相国的别号。这源于李相国爱荷。宋代周敦颐的一篇《爱莲说》曾深深地感染着他，“出淤泥而不染，濯清莲而不妖……香远益清，亭亭静植……”是性格还是追求？抑或为人或艺术？反正这种情愫深深地烙印在他的灵魂之中。自此，相国的书房以“养荷斋”自诩。

上世纪八十年代，以血气方刚的李相国为首成立的东楚书画社，一大批年轻人，在业余时间中，办展览、搞交流、评论鉴赏，把一个三国古都武昌城的书法活动搞得红红火火，呈现出湖北书坛独有的“东楚现象”。当时画家李世南也在湖北，为“东楚现象”所感染，还专门创作了一幅国画《傲雪图》以赞之。作品中一枝秋菊从底层穿过山崖，喷薄而出，意味深长。那一年，湖北省主办首届书法大赛，李相国领衔的鄂州书家群体以团体总分名列前茅。

“鄂东老李”是李相国书法人生的又一个时期。因工作需要，李相国曾被调到黄石任中国银行黄石分行副行长。在那几年，工作之余，他利用黄石市书协主席的身份，带着书协的一群人，在深圳举办了“楚风青年十人书法展”，在鄂东地区举办“黄石、鄂州、黄冈三市书法联展”，创立黄石书法事业发展基金会等，鄂东书坛活动因之有声有色，再一次体现了相国非凡的组织才干和高尚的人格魅力。

离开黄石后，李相国又回到鄂州工作。此阶段他的书法创作，徐本一在《落笔巧妙、至性天成》一文中这样描述：“鄂州其故乡也。公暇别无他嗜，唯以书养气，书交友、书达道，行迹遍天下，亦观遍天下之书，如古人所言‘长辔远驭，从容按节，凭情以会通，负气以适变，其书已入变之时也。”

说实话，论年龄，用“鄂东老李”来形容李相国不大相称，但表露他对人生的感悟和艺术品味的追求，却十分贴切。此阶段，李相国书法求变是一大特色。有人说：书法之“法”，举其大要无外乎结字与用笔。时人多在结字上用功，而往往忽略了用笔，牺牲掉书法线条的质感及细微变化。李相国重视用笔细节，上溯汉魏诸碑，二王法帖，参悟黄庭坚结体，追求林散之笔意，表现出“让线条去散步”的意趣。“细节决定成败”这一名言，他也运用于书法创作之中，从而达到“从心所欲不逾矩”的艺术效果。

值得指出的是，此时李相国的大字创作渐入佳境。其“正眼法藏”一丈二的大字立轴，雄健遒劲，桀骜不拘，荡气回肠，正大气派，在“全国第一届大字书法艺术展”中获二等奖。他的作品也相继入展“全国第二、三届流行书风展”、“全国第五届楹联书法作品展”、“首届全国中青年名家百人艺术书法展”等，达到了“我手写我情，我形寄我情”的创作境界。

在李相国的养荷斋里，一口硕大的养荷的青花瓷缸大约有一米多高，数枝荷叶迎风摇曳，荷花婷婷玉立，呈现出一片和谐的生机。我想这也许是李相国的一个追求，一个理想的回归。