皮影，一朵不败的艺术奇葩

一、皮影艺术的概况

“南瓦新开影戏场，堂明灯烛照兴亡，看看弄到乌江渡，犹把英雄说霸王。”这是明朝万历年间，诗人瞿佑曾描绘皮影戏在当时的演出情景。中国的皮影艺术历史悠久，对于其它戏曲剧种而言，它可说是老大哥了。关于它的起源，史书有着许多的记载。宋代岳珂《桯史》云：“秦始皇曼延、鱼龙、水戏，汉武益以幻眼、走棠、寻橦、舞轮、弄碗、影戏……“晋代干宝《搜神记》云：“故老相承，言影戏之原，处于汉武帝。李夫人之亡，齐人少翁言能致其魂，上念天人无以己，乃使致之。少翁夜为方帷，张灯烛，帝坐他帐，自帐中望见之，仿佛夫人像也，故今有皮影戏。”

也有不少人认为皮影戏起源于唐代。学者齐如山在《故都百戏图考》中云：“按此戏始于陕西，因西安建都数百年，各种技艺由陕西兴起者甚多，则影戏始于此在意中。且陕西现时乃有影戏汉中一带尤为风行。其所用皮人较北京之大者尚长三尺余，油绘皆精。舞动之技术也较北京巧妙，流传之影戏也颇高雅……是所证影戏之发源于此也。”

皮影戏作为一门独特的艺术，上述的记载和论述，充其量只是皮影艺术的渊源和雏形，而它形成为一门独特的艺术形式，则是在两宋时代。关于皮影戏在宋代的现状，宋人有大量的记载。高承所著《事物纪原》云：“宋朝仁宗时，市人有能谈三国时者，或采其说加缘饰，作影人，始为魏蜀吴三分战争之像，至今传也。”张耒在《明道杂志》中记载：“京城有富家子，少孤，专财，群无赖百方诱导之，而此子甚好看弄影戏，每弄至斩关羽，轭为之泣之，嘱弄者缓之”。影戏表演，使观者为剧中人物命运动容落泪，不忍续看。由此可见，在这一时期，皮影戏已发展成一种反映生活的成熟的艺术形式了。

中华人民共和国成立后，这一古老的艺术获得了新生。各地相继成立了专业的皮影戏剧团。老一辈皮影表演艺术家，在继承传统的基础上，对皮影戏的剧目内容和表演形式都进行了大胆而认真的改革。大量的新剧目、新表演形式、新的制作方法不断涌现，一时形成了“南有湖南，北有唐山”为代表的不同流派和风格。这期间，尤以湖南皮影艺术的成就令人瞩目。以翟翊、夏少春、吴菊生、何德润、谭德贵等为代表的艺术表，对皮影艺术的表演形式，表演内容作了前所未有的改革和尝试，开辟了皮影表演艺术的新途径。他们创作、表演的新剧目：《龟与鹤》、《两朋友》、《狐狸与乌鸦》、《差不多》等，打破了皮影戏拘泥于表演历史题材的局限，使这一古老的艺术增添了新的活力。

在新的历史时期，以唐山为代表的北方皮影艺术发展迅速，新人新戏不断涌现。2005年，唐山市拿出几百万元，成功地举办了“中国唐山国际皮影艺术展演”。这是皮影艺术史上第一次皮影艺术盛会，中央电视台曾作专题报道。与此同时，以湖南为代表的南方皮影艺术更是宝刀未老，人才辈出。中年艺术家勇担大纲，对皮影艺术的表演形式、题材、音乐、灯光，以及皮影人物设计、制作方法、制作用材等，都进行大胆的探索和改革。他们创作演出了《肥猫哥儿》、《黔之驴》、《司马光》、《猴子吃西瓜》、《火焰山》、《聚宝盆》等大批新剧目，使皮影表演艺术以崭新的面貌呈现在世人面前，被赞誉为“一朵不败的艺术奇葩”。李建新、陈新湘等中青年艺术家导演、设计、制作的皮影戏《三只老鼠》，以其独特的题材，细腻的表演，新颖的设计，一举分别获得文化部颁发的“文华表演艺术奖”和“文华舞台美术奖”两项大奖。

二、皮影艺术的特点

作为一种艺术，皮影戏有着它丰富的文化内涵。由于它的构成因素和表现形式的不同，便使它有别于其他剧种的艺术特点。有它的长处和短处，即它的优越性和局限性。艺术工作者只有弄清楚了这些艺术特点，才能认识和把握它的内在规律。

皮影戏是一种傀儡艺术

“一口叙说千古事，双手对舞百万兵”。皮影戏，是用特制的牛皮或驴皮（也有用硬纸或羊皮）雕刻绘制成的影人，贴在灯光投射的屏幕上进行操作表演，伴之以音乐、道白和唱腔，演绎着历史的兴衰、人间的悲欢离合。皮影戏与其它人戏剧种的区别，首先在于它是一种傀儡艺术。剧中的人物是由人制作，并由人在幕后操纵表演的。它受制于这种艺术形式，不能像人戏那样有着丰富的面部表情；它也得益于这种艺术形式，有着更大的可塑空间和表演空间。剧种人物的造型和动作，可以随意地进行夸张、变形、典型化，而不必受演员生理条件的限制。高矮胖瘦、美丑善恶、畸形异态，可按需而设；飞禽走兽、花鸟虫鱼、妖怪精灵，可粉墨登场；翻江倒海、上天入地，举手之间顷刻即就。这更是人戏剧种望尘莫及的。小小七尺屏幕，却给皮影艺术者提供了无限的表演可塑空间。

皮影戏是一种夸张艺术

皮影戏因受屏幕之限，影人之小，决定了它须用夸张的造型和表演来塑造人物，传情达意。在人物造型上，特别讲究形态和脸部表情的提炼与夸张。“公忠者雕以正貌，奸邪者刻以丑形，盖以寓褒贬于间耳”，佐以丰富的色彩，华丽的文饰，人物个性极其鲜明突出。如正面人物雕成镂空脸，回形环勾眉眼，通天鼻梁，显得俊朗、洒脱；反面人物则突出阴险狡诈的嘴脸，将眉目夸大，一副老奸巨滑的模样；女人则柳眉、尖鼻、小嘴，显其妩媚娇态；小丑在眼睛上加画一个圆圈，以显诙谐轻佻。这种人物绘制夸张手法，在北方皮影中尤为凸显。湖南皮影讲究写实与抽象相结合，对人物及场面景物进行大胆的平面化、艺术化、卡通化、声电化的综合运用。人物造型生动而形象，夸张而幽默，或淳朴而粗狂，或细腻而浪漫。眉目嘴耳，活动自如。加之着色之艳丽，线条之简练，雕功之独到，装置之精巧，表演手法之娴熟，着实使人赏心悦目，表情达意游刃有余，堪称南派皮影一绝。

皮影戏是一种综合艺术

皮影艺术在漫长的历史演变中，已发展成为今天一种融造型、雕刻、表演和音乐等于一炉的综合性艺术形式。它与其它戏曲剧种的区别，主要在于通过表演者操纵影人来塑造人物、表达剧情。表演者的重要作用是人所共知，不容置疑的。但作为一种傀儡艺术，其影人的设计，雕刻装置的作用也尤为重要。抓住剧中人物个性的完美设计，体现皮影特性的精巧雕刻，为表演者提供了成功塑造剧中人物的前提。因此，在皮影戏中，皮影的美术设计、雕刻等，是皮影艺术重要的组成环节。其人物塑造的程序依次应是：1、造型设计；2、制作体现；3、演员表演。三者之间既有区别，又有内在的联系。有人说这三者的关系，犹如一个圆周型的综合体，是皮影戏塑造人物，表达剧情密不可分的艺术整体，难分孰轻孰重。我极赞成这种观点。皮影设计、雕刻，离开了操纵表演，就无以成为栩栩如生的剧中人物；操纵表演，离开了皮影设计、雕刻，也就成了无源之水、无本之木了。这种相互依存，紧密联系，无彼高此低的关系，是傀儡艺术的特性所决定的。一部好的皮影戏剧目，只有充分发挥组成皮影艺术的诸多要素，才能相得益彰，相映成趣。

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