谈古典诗词中“列锦”手法的审美意蕴

千百年来，只要一提到深秋怀乡的诗作，人们就会想起元代马致远的那首《天净沙·秋思》：“枯藤老树昏鸦/小桥流水人家/古道西风瘦马/夕阳西下/断肠人在天涯”。这首小令备受后人称誉，其独特的艺术魅力就在于它的前三句全用名词，用九个平常之景组合成一幅凄凉萧瑟的深秋晚景图，将那位哀怨孤寂、独行天边的游子形象铭刻在读者的脑海中。

这种组合名词成句的手法，被称为“列锦”，它是我国古典诗词中常用的一种特殊的修辞方式。所谓“列锦”，就是全句不用动词性谓语或连接性词语，而只用名词或名词短语组合成句，以此来摹景叙事、抒情述怀。这种被吕叔湘先生称为“词组代句”的修辞手法，在我国古典诗词中屡见不鲜，留下了许多千古传诵的名句。作者的偏爱，读者的钟情，与“列锦”这一修辞手法所独有的审美意蕴是分不开的。

一、蕴藉美

列锦手法，全用名词组合成句，但全句的内涵又绝非几个名词的简单叠加。言简意赅，词约意丰，是其显著特点。且看唐代张若虚的那首《春江花月夜》，标题由“春”“江”“花”“月”“夜”五个单音节的名词构成，而正是这五种寻常事物集中在一起，却绘就了人间最动人的良辰美景，构成了意蕴深远、美丽绝伦的艺术境界。可以说，这首诗得以“孤篇照全唐”，其光照千古的艺术魅力与它的标题所蕴藏的无尽美感是分不开的。

以最简省的词句包蕴最丰富的内容，是诗歌创作的最高境界。而列锦手法的运用，则充分体现了诗歌含蓄凝练的艺术美感。再看温庭筠《商山早行》中传诵千古的那句“鸡声茅店月，人迹板桥霜”，两句十个字，全用名词，梅尧臣评价它“状难写之景如在眼前，含不尽之意见于言外”。简简单单十个名词组合成六个意象，却状写出一幅有动有静、有声有色、有情有景的游子早行图：雄鸡清声，茅店静立，残月斜照；板桥横卧，清霜冽冽，人迹依稀。十个名词，绘“早行”之景，更见游子思归之切；六个意象，书羁愁野况，境界全出。

即便在古代小说中也不乏妙用“列锦”的例子，大家熟悉的“林教头风雪山神庙”，便是列锦手法“言简而意丰”的典型。读者在读完小说的相关情节后，便会真切地感受到“风雪”二字的精妙之处，领略这一标题的含蓄蕴藉之美。

可见，列锦手法通过提取代表典型景物的名词，并加以诗意的巧妙组合，使看似平常的词句、看似寻常的景物，包蕴了不尽的诗情画意，使读者获得丰富的审美享受，达到了“尺幅千里”的艺术境界。

二、意境美

诗歌的意境是诗人笔下的客观之景与诗人主观之情的和谐统一，景中含情，情融于景。列锦手法，只用名词形式列出景物的构成要素，却能取得独特的艺术效果，使读者充分享受到诗歌的意境之美。

宋代词人柳永《雨霖铃》中的那句写离情的千古绝唱：“今宵酒醒何处？杨柳岸晓风残月。”便是极好的证明。词人写离愁别绪，并未直陈愁苦相思，亦未比拟夸张，而是用列锦手法，排出“杨柳岸”“晓风”“残月”三个带有强烈的离别特征的元素。“杨柳岸”，令人睹“柳”而思“留”；“晓风”，色调清新凄冷，切合离人心绪；“残月”，形象凄惋，以“月缺”之象暗示“人亦缺”之苦。而三个寻常的景物一经组合，便勾画出一幅摄人心魄的离人苦别图，折射出作者浓烈的别后凄苦之情。读到这一句，读者可以毫不费力地再现出“彼景彼情”，自然而然地领略到词句的情景交融的意境之美。可见，从意境创造的角度看，列锦手法的运用，将名词的直观性、形象性与画面感的优势充分显示出来，以鲜明的视觉形象激发读者丰富的想象，有效地消融读者与作品之间的审美隔阂，以纯美之“境”和醇厚之“意”，把诗歌的意境美展现到极致。

运用列锦手法展现诗歌意境美的例子很多，再看宋代黄庭坚《寄黄几复》中的名句：“桃李春风一杯酒，江湖夜雨十年灯。”读罢此句，怎不令人心驰而情动？你看那灼灼桃李，浓艳骄人；融融春风，少年得意；美酒一杯，饮不尽的朋友之谊与壮志豪情。可如今“我居北海君南海，寄雁传书谢不能。”想别后江湖漂泊，凄风苦雨，孤灯独对，道不完的长夜思念和人生感慨。六个简约的名词，两个对比强烈的意境，“桃李春风”与“江湖夜雨”给读者强烈的画面感，而“境”中之“意”不言自明；“一杯酒”和“十年灯”不仅与两句的背景和谐统一，更是两个意境的无限延伸，多少深情厚谊与人生感怀溶化在这两个意象之中。更为巧妙的是，作者采用类似现代电影中“蒙太奇”的手法，将六个名词构成的两组画面巧妙剪接，时空交错，乐哀互衬，情景相生，开阔而深远的意境之美，让读者回味无穷。

列锦手法创造意境，精选富有纯净之美的名词，直现画面，且形断而意连，达到了视觉美、情感美与简约美的最高境界。

三、形式美

列锦手法之所以能引人入胜，与它的形式美也是分不开的。这是由其独特的组词成句的方式所决定的。其形式之美主要表现在三个方面：

1．朴素自然。列锦手法全由名词组合成句，且作者多以寻常事物入诗，使诗句自有一种朴实淡雅之气；列锦句的名词之间多为并列结构，无语法上的牵连，切分自然，干净利落，能尽显名词的自然纯净之长。元人虞集的《风入松》词的末句：“为报先生归也，杏花春雨江南。”“杏花春雨江南”，短短六字，写尽江南春色，单就形式而言，就具有一种先天的自然纯净之美，可以说正是其形式上的简朴之美成就了其内涵的丰富之美。

2．自由灵活。由于列锦手法突破了语法上的束缚，所以在运用中充分体现其自由灵活的特点。从字数上看，可五言，可七言，还有四言、六言的；从句式上看，或整或散；从句数上看，可一句，也可多句。自由灵活的形式，使列锦手法尽得其妙，为宋代词人贺铸赢得“贺梅子”之誉的那一句“试问闲愁都几许？一川烟草，满城风絮，梅子黄时雨”（《青玉案》），便是列锦手法灵活运用的经典之作。

3．节奏感强。列锦手法组词成句，每句大多排列三个意象，而这三个意象自然地体现出诗句的节奏。“楼船夜雪瓜州渡，铁马秋风大散关”（ 陆游《书愤》），这两句以强烈的节奏感，写出了雪夜渡江、秋日破敌的激烈的战争场面；同时又疏密有致，体现出金戈铁马、气势如山的自豪感。节奏上的跳跃性，又与诗句中时空的跳跃转换相得益彰，达到了形式与内容的完美结合。

古典诗词中“列锦”手法的运用，就像一条名句“生产线”，使多少文人一句成名，使多少名句千古传诵。这一切都离不开古代诗人对诗歌美的开掘，离不开“列锦”手法独特的审美意蕴。

（石太东，江苏省如皋市第一中学）