山清水秀桃花红 斜风细雨不须归

刘　苹　陈艳秋

西塞山前白鹭飞，桃花流水鳜鱼肥。

青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。

张志和的《渔歌子》约写于大历七年（772）秋（8月），时作者四十二岁，即写于张志和与唐代书法家颜真卿在湖州交往期间。据清代张宗橚《词林纪事》引《乐府纪闻》所载：“张志和自称烟波钓徒，尝谒颜真卿于湖州，以舴艋敝，请更之，愿为浮家泛宅，往来苕霅间，作《渔歌子》词。清代胡风舟编辑《金华丛书》，在张志和著《元真子》卷上前，载有颜真卿《浪迹先生元真子张志和碑》，其中记有“大历七年秋八月，讯真卿于湖州。真卿以舴艋舟敝，请命更之。”另唐代沈汾《续仙传》有云“志和守真养气，天下游览，颜公真卿与之有善。颜为明州刺史，与客会饮，乃唱和《渔父词》。其词首唱即志和之词。”

《渔父》一词，词人摛辞设采，撷翠点碧，为读者绘就一幅秀山丽水间，斜风细雨中，渔翁蓑衣笠帽，着扁舟一叶，怡然垂钓的水墨丹青画卷。

西塞山在今浙江省吴兴县（今湖州市）境内的西苕溪上，现名白龙山，昔称道士矶，是一座突出兀立在河边的大岩石。西苕溪北通太湖，西邻莫干山，山清水绿，景致颇佳。“西塞山前白鹭飞，”开篇便点明地点。笔势奔放，为渔父垂钓勾勒出旷远阔大的背景图。西塞山巨石壁立，山前白鹭振翅高飞，远望犹如琼华片片，悠悠飘舞。词人采用广角镜头，把山前及水上翩飞的群鹭摄入笔底。看似大笔横扫，实则粗细有致，仰首所视，把从水上到空中，属于背景范围的每一个角落都展露无遗。而后，仰首所见，从半空到水面，写出桃花春风、鳜鱼逐波嬉戏的清丽美景。阳春三月尽芳菲，“桃花流水鳜鱼肥”。江南气候宜人，那临溪而植的桃树，成林成片。桃花盛开，一簇锦绣，谢英坠落，溪水流淌。苕溪流水叮咚作响，真个是春溪水暖鱼先知了。肥美的鳜鱼，随波觅食，黄褐色带黑斑纹的身体不时跃出水面，尽情嬉戏。词人惜墨如金，仅用十四个字，画面层层铺设，以静默不动的西塞山为远景，再点缀银羽翻飞的白鹭为中景，再阔笔绘出碧波款款的苕溪水，工笔细描水上腾跃的鳜鱼为近景。默山、飞鹭、流水、游鱼以动衬静，动静相谐，画出一幅生机盎然的春风图。

俚语云“尝尽天下肥，不尽鳜鱼美。”由鱼引出垂钓的渔翁，过渡自然，语脉连贯，妙笔天成，浑然无迹。

“青箬笠，绿蓑衣，斜风细雨不须归。”由绘景转入写人，突出其衣着的色彩：头戴用竹篾编成的宽檐帽子，内衬箬竹的阔叶，翠竹青色依然；身披用蒲草编成的蓑衣，蒲草绿色依旧。借代修辞格的妙用，使渔父的形象更出神入化，醒目具体，戴笠披蓑，大概是古今诗人笔下渔父形象共性的代表。但着青穿绿，则是张志和笔下渔父形象个性的体现。“欸乃一声山水绿”，渔翁驾舴艋小舟，荡开碧波而来，令人“心宁神释”。溪水澄澈如一片琉璃，须眉可鉴。岸边青峰、桃林及山前振羽高飞的白鹭，倒影浸入水中。这水佩山鬟、通体透明的美景，怎不令人疑入仙境、乐而忘返呢？“斜风、细雨”四字，又把这表里俱澈的景致置于斜织的雨帘中，迷迷茫茫，淅淅沥沥。远山近水，沙洲船只，都绰约地隐在朦朦烟雨里，一切都变得静谧含蓄而凝滞，万籁有声竟类如万籁无声了。烟雨自有一种特殊的魅力，似乎能将喧嚣红尘中的万物都溶入它那永恒的美里，甚至可以暂时遮掩起那些粗糙丑陋的东西，这怎能不令垂钓渔父酣然出世而超迈？

词人的艺术雕刀并没有滞留在人物衣着的表层，只作露天矿式的开采。他穿透表层往纵深挖掘，凸现出人物立体感的形象。“不须归”三字，剥茧抽丝，展示出渔父的内心世界。“不须归”即用不着回家。看似写足赏春心情之畅、恋春心情之浓、争春心情之迫，令景情交汇，物人相融。实则写出渔父即作者本人清旷自如的生活方式，放浪形骸、神游物外的逸趣。难怪黄鲁直称其“有远韵”。渔父这一形象进而为这山水鱼轴平添了一种别样的韵味和风情，涵扩了山水的人文意义。

《渔父》中的渔父，极易令人想起屈原《楚辞》里”鼓枻而歌，飘然自去的渔父。”“沧浪之水清兮，可以濯我缨，沧浪之水浊兮，可以濯我足。”那种隐逸逍遥的冲和，遁世自全的宁静，正是张志和“愿为浮家泛宅（在船上安家），往来苕霅间。”“不须归”的真谛之所在。张志和十六岁举明经，肃宗时待诏翰林，官至左金吾卫录事参军。后坐事贬官，不复仕，后隐居太湖。据《张志和碑铭》载“肃宗尝赐奴婢各一，玄真配为夫妻，名夫曰渔童，妻曰樵青。人问其故，曰“渔童使捧锤收纶，芦中鼓枻；樵青使苏兰薪。竹里煎茶。”真是“松江蟹舍主人欢，菰饭莼美亦共餐。枫叶落，获花乾，醉宿渔舟不觉寒。”自称“烟波钓徒”的他，每当垂钩钓鱼，常不设鱼饵，表示志不在鱼。由此可见，词中的渔父，实为一个遁迹江湖，怡情山水的隐士写照。

张志和擅长诗词，工绘画。这首词写得清新润朗，犹如一幅意境优美的图画，一座兀立的翠山，一条清澈的湖水，一帘蒙蒙的烟雨，一群雪白的鹭鸶，一抹粉红的桃林，一溪黄褐色的鳜鱼，一顶青色的斗笠，一件绿色的蓑衣。远近景相映，动静互衬，色彩绚丽。以青翠为底色，但又不失深邃，把散落的银白、几点桃红、几痕黄褐、一抹青绿点缀在烟雨朦胧的薄纱内，又增几分朦胧之美，全词仅二十七个字，无一虚设，山水、人物、鳞毛，国画题材尽收笔底，层次错落有致。举首望这山，俯首观溪水，渔父是画面的中心，也是全词立意的主体。大笔横扫，工笔精绘相融，创造出水绿山青的优美意境，开拓出令人神往的斜风细雨时艺术氛围。由渔父因雨不归，忘情山水来以景托情，含蓄蕴藉恰到好处地表达了作者厌倦世途险恶、酷爱大自然的旖旎风光和寻求自由的主旨。

（刘 苹 陈艳秋，河北唐山师院初等教育学院中文系）