水意象及李白送别诗的抒情模式

“水”这一词在诗文中经常出现，创作者用它来象征某种东西，使它成为某种意象。这种意象来源于水的某些特有的属性。首先，它具有流水悠悠不尽的属性，成为难以断绝的别意和忧愁。其次，水具有一去不返的属性，象征同对方分别的永远性。再次，水无色无味，具有纯净、透明性，可以用来渲染气氛，抒写美景。最后，水具有流动感的属性。

在这里，我们要谈的是水意象在李白送别诗的广泛运用。他的送别诗大约有一百六十首左右，几乎大部分都用“水”这一词来抒发感情，致使其将感情的波动固定化和平板化，从而形成一种抒情模式。水意象在他的送别诗的开首、中间、结尾都有出现，由于所处位置不同，其在诗中的抒情作用也不同。

（一）水意象出现在开头的送别诗。这些诗大都如乐府一样有着起兴的作用，虽然看似在写景。著名的《送友人》中的开首两句“青山横水郭，白水绕东城”，《江夏别宋之悌》中的开首两句“楚水清若空，遥将碧海通”，“水国秋风夜，殊非远别时”（《送陆判官往琵琶峡》），“送君灞陵亭，灞水流浩浩”，（《灞陵行送别》）。这些诗句出现在诗文开头，读起来具有流水的动感，使人浮想联翩。尤其这一句“送君灞陵亭，灞水流浩浩”，起兴作用非常明显。古代的时候，离别往往限制在一定的场所，固定于送别诗中。汉武帝的“灞陵”便是其中之一。它在长安东南，灞水之滨，有一条横跨灞水的灞桥，周围一带柳树又特别多，更自然而然地成为送别自长安启程向东的远行人的场所。此时，李白站在灞陵亭里送别友人，看见浩浩流去的灞水，勾起了他的离别之情。在这样的诗句里，灞水的一去不返，暗示着离别之意的表象，和整首诗的基调暗合。

（二）水意象出现在中间的送别诗。在我看来这些诗，纯粹是一种写景，重在突出水的纯净透明。这在李白的送别诗中占有很少一部分。如《鲁郡东门送杜二甫》中的颈联，“秋波落泗水，海色明徂徕”，诗的颔联是“何时石门路，重在金樽开？”，是李白发出的感喟，诗人颈联中断了抒情，荡开一笔去写景。这不但形成了章法的变化，而且展开了一个豁然开朗的境界。用“落”字，是因为秋季水势不大，河水显得很沉静，缓缓向前流动，这是近景。往远处看，则见太阳正从东海上升起，徂徕山的峰峦，在朝日的照射下闪烁发亮。远近景色，开阔明丽，人的心情也显得豁朗起来，从而给送别染上壮美的色彩。在这里写了水的清晰，都能映出山的倒影。可见水这一语词出现在中间，大都是写景，为末尾抒情作铺垫。

（三）水意象出现在结尾的送别诗。李白在其送别诗中发挥得淋漓尽致的，当属这一类型。这类送别诗占有其中绝大部分。如“请君试问东流水，别意与之谁短长”（《金陵酒肆留别》），“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”（《送孟浩然之广陵》），“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”（《宣州谢眺楼饯别校书叔云》），“桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情”（《赠汪伦》），“寄情与流水，但有长相思”（《泾川送族弟錞》），“黄鹤西楼月，长江万里情”（《送储邕之武昌》），此类诗的抒情基调大都是以长江流水象征遥远别离。这类诗的结构大致是这样的：先叙事或写景，再以水意象作结束进行抒情，这极其符合唐诗的结构布置。既达到了形式上的美，又达到了感情上的升华。这也符合中国传统的抒情模式，这一模式，无非是以水的悠悠不尽来抒发难以割舍的离愁和别意。下面对这类诗加以详细论述。

李白有名的送别诗《黄鹤楼送孟浩然之广陵》，这首绝句的前两句写景，后两句紧接着借远望的景色来抒情。正如王夫之的说法“情景名为二，而实不可离。神与诗者，妙合无垠”（《姜斋诗话》）。一叶扁舟，远远而去的帆影，很快便溶化在碧蓝的天空，眼前所余下的，只有这不尽滚滚的长江，不知疲倦地，一直流向遥远的天边。不待说这中间所显示的友情十分深挚，流水越是滚滚长流，越能代表诗人此时离愁的绵绵无尽。再如 “请君试问东流水，别意与之谁短长”，这句反问很巧妙,既不说别意象东流水一样长，也不干脆说别意比东流水还长，而说谁短长，迷迷茫茫地，这别意就显得特别深远，比起三四句“金陵子弟来相送,欲行不行各尽畅”，诗末这两句的调子显得婉曲缠绵，恋恋不舍的意思也就更浓了。以上所举的两个例子以水喻情特别明显，诗人把水流的长与别意作比，显然是抓住了水流的无限与别意的悠长的这种特征，也就是找到了二者的共同感，来加以抒发。诸如此类的诗还很多，如《赠汪伦》：“李白乘舟将欲行，忽闻岸上踏歌声。桃花潭水深千尺，不及汪伦送我情。”

下面，就水的流动感产生的三种相应功能作以分析。这在前文也提到过，离别诗的意象动态构成离别诗的功能要素：第一，同离别对方之间实际上正隔离——空间隔离感。第二，为再会之日遥之无期而忧虑的时间距离感。第三，因离别之后交往之情断绝而引起的心理距离感。李白的水意象正好构成他的离别诗的功能要素：空间隔离感，时间距离感，心理距离感。

第一，空间距离感。以《送孟浩然之广陵》为例：“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”，水的绵绵无尽产生了相应的功能感。诗人用具体的水流之绵绵无尽来表现抽象的离愁别意，这样就把抽象的感情具体化、形象化了，同时也使空间更加辽阔。当白帆正在天际消失的时候，友人好象驶向了一个令人极其神往的境界，自然景象的阔大，与诗人宽阔的襟怀成正比。

第二，时间距离感。这是以水的一去不返来为再会之日遥遥无期而忧虑。如《灞陵行送别》〉中“送君灞陵亭，灞水流浩浩”，灞水源源不断流向远方，产生了时间上的遥远感，那就是如孔子所说的“逝者如斯夫”。再如李白在《将进酒》所吟的“黄河之水天上来，奔流到海不复回”，把诗人的忧虑渗透在浩浩的灞水中去了。

第三，心理距离感。这种功能感是在以上两种功能感基础上而产生的。由于时空阻隔而产生的往复心情便相互交错，使心理情感幅度大为增大。

从以上三种功能，可以看出水意象为离别诗提供了基本功能条件——距离感。正是因为时空阻隔而产生了心理上的距离感，由此产生了离别怀人之情。李白正是借助水的动态意象，巧妙运用其产生的时空距离感，来抒发感情。这样就使诗句形象化、动感化了，产生了情景相生的感觉。

另外，为什么李白喜用水意象呢？

首先，水的这些属性正适于送别诗这一题材，即所谓题材论方面的适应性问题。也就是水意象用在送别诗中，象征悠悠不断的别情和离别的永久性。

其次，也有一种题材的承接性问题。《诗经》中就有大量运用水意象的诗句“蒹葭苍苍，白露为霜。所谓伊人，在水一方”（《蒹葭》），“习习谷风，以阴以雨”（《谷风》），“坎坎伐辐兮，置之河之干兮，河水清且涟兮”（《伐檀》），六朝诗人谢眺也曾写过“大江流日夜，客心悲未央”（《暂使下都夜发新林至京邑赠西府同僚》）。李白就是以前代流水诗为借鉴，再加上自己的创新，经常用在送别诗中，就形成了一种抒情模式。如“请君试问东流水，别意与之谁短长”（《金陵酒肆留别》），“孤帆远影碧空尽，唯见长江天际流”（《黄鹤楼送孟浩然之广陵》），“送君灞陵亭，灞水流浩浩”（《灞陵行送别》），“抽刀断水水更流，举杯消愁愁更愁”（《宜州谢眺楼饯别校书叔云》），“寄情与流水，但有长相思”（《泾川送族弟錞》），“黄鹤西楼月，长江万里情”（《送储邕之武昌》）等等主要作品，这种表现是极其多的。

再次，与李白个人的性格有关。李白喜游山玩水，少年时便是个游侠儿。水的某些潜在的东西正好与他的浪漫主义气质相一致。水的汪洋恣肆与他的狂放不羁相一致，水的灵动与他的潇洒飘逸相一致。这些内在的东西自然而然地促发他用水进行抒情。可以这样说，主体的因素往往对作品所用的材料起决定作用。

总而言之，从《诗经》中大量以水作比兴的诗句，到《史记》中的“风萧萧兮易水寒，壮士一去兮不复还”，再到六朝诗人对水的共鸣感，最后李白把它发扬光大，使它成为一种送别模式，这不能不说是一种前进。

（王粉利，陕西省宝鸡市电子工业学校）