杨长避短 用好传统相机

黄城鑫

照相机玩得时间长了，现在管它叫摄影也好照相也罢抑或是艺术创作也咸，在最终成为一张相片之前，就人们常说的这个“创作过程”，我想每个摄影人或多或少会有激动的、感动的、遗憾的、快乐的、欣慰的、艰辛的、惊险的、兴奋的、潸然泪下的、催人奋进的等等非常感受吧!

我对附图《足音》的拍摄也颇有一些激动并记忆犹新。

那是2001年12月13日，我出差在哈尔滨，在办完公事后，背着一台佳能EOS50相机(配28～200mm变焦镜头)和一台凤凰303N相机(全手动机械相机，配19～35mm镜头)，在冰城例行我的镜头搜索……这天是午饭后出去逛的，当时气温在零下10℃左右，自动相机的自动对焦(AF)功能已感反应迟钝，对焦速度很慢，自动相机的低温适应性不如全机械手动相机在此已体现出来了……我在冰；东的松花江、抗洪纪念碑等处拍摄采风后，来到了略显沧桑的中央大街步行街，此时约下午四点，太阳公公时现时隐很害羞似的!进入大街后感觉游人十分稀少，毕竟是冰城的冬天呀！我虽经一路的拍摄，不但未觉有一丝暖意尽感是寒气逼人，对来自江南的我犹觉冬的寒冷，拿相机的手也戴起手套做好了保暖措施，以防止手长时间暴露在寒风中被冻坏……街头抓拍，多半是碰运气，当然基本功是必备的，还有应具备一双善于发现的慧眼，再就是用第三只眼去捕捉瞬间定格永恒。

我这次也不例外：当时我走在大街街面的东侧(不是整条街的走向)此时太阳光对我这边来说是逆光，从时间上讲此时角度的光线对摄影的用光是较理想的，好多人也喜欢在这种光照条件下摄影(即逆光下)，我也是……这时，我自己想想也很是好笑，你想，大街上没多少人，我还背着一个包，挎着两只照相机，两眼还贼溜贼溜的上下左右前后远近地东张西望，深怕有什么东西溜走似的，简直活像一个摄“贼”……还好我当时尚属休闲摄影族，没靠摄影赚钱来养家糊口，所以当时的心境是，拍得到东西与拍不到东西都无所谓。但事实上你出去了转悠了还是能拍到一点东西的，这也是照相与绘画创作的很大不同点。附图的片子我就是在这种心境下转悠中拍到的，当时我只见街的对面的两幢高楼之间射过来一束阳光照在街面所铺的石面上形成了反光煞是好看，恰在此时这位置走过来一个行人，他的人影在低角度的光线照射下在街面形成的影子显得很长，此时我急忙举起相机粗略的构一下图：人的上部不要，只拍下部及人的倒影与街面组合的画面，按下快门就此定格。玄乎的是相机内只有这最后一张底片了！由于自动相机在低温条件下对焦速度慢，此时我已用那架全手动的凤凰相机，考虑到全手动相机操控性较差对抓拍带来不利，事先我都对相机作有利于抓拍的设定：(1)根据当时的光照强度设定光圈与快门时间——互相兼顾。因为是负片，宽容度相对较大，正负两档影像质量不至于很糟糕。据此，光照强度略有变化时对已设定的曝光组合略作调整即可；(2)对焦距离的设定。由于我此时使用的是19～35mm的广角变焦镜头，那样在光圈设定在F8的前提下，对焦距离我调定在2．5m左右，遇紧急抓拍来不及调焦时举起相机简单构图后就按快门……根据35mm相机的镜头焦距、光圈值、摄距、以及调焦距离等相互关系与成像规律，这样的设定对成像清晰度(主体)有影响但不至于很坏，因此时是街头抓拍，不能与细工慢活的风光摄影作比较；(3)用手动相机对类似街头动体的抓拍，即在不干扰被摄体前提下的瞬间凝固，应注意以下一些因素的影响。①用手动相机时，根据光照强度对曝光组合的设定一定要注意兼顾，尤其是快门时间的设定，因为快门时间对动体的清晰凝固(除特殊创作外，如慢快门时间拍摄等)、按快门时手振带来的影响、动体本身的移动或活动、抓拍时摄影者自身较为激动所带来的影响等等，稍有忽视均易对影像清晰度造成不良影响。②光圈值大小的设定，主要是对景深的影响较大，对广角镜头来讲小于F8的光圈值调焦距离设定在2．5m左右，在这种街面上抓拍我感觉景深够大了。③采用哪个焦距段拍摄，则只能视当时实际情况灵活快速决定了。

以上体会及经验是我针对使用全手动机械相机进行街头抓(抢)拍时所采用的，一些特殊创作、不同相机类型、不同拍摄目的或目标，均应根据当时实际情况开动脑筋灵活掌握使用，以拍摄到自己满意的照片。又由于地区差异，各影友手中使用的器材也不尽相同，尽管影像数码化大潮已滚滚向前势不可挡，但我相信目前仍有好大一部分影友还在使用以胶片记录影像的传统相机，包括我(我同时拥有一台佳能20D数码相机)。故这体会也主要和这些影友交流，共同学习共同提高，这是我的初衷与愿望！