市井经验与文化反思

市井经验及其升华

王先霈（湖北省作协主席、华中师范大学博导）：最近我在筹备“文学艺术与文化批判国际研讨会”，在这样的心理背景下看这部小说，觉得它具有社会档案性，记录了转型期的非常开放的社会复杂性。但它又不是简单的档案陈列，反映了人们的文化焦虑，也就是说，当社会生活“失范”时，我们往往显得非常无奈，社会呈现的文化现象总是与自己坚持的文化理念相悖，产生一种文化焦虑，进而引起文化反思和文化批判。这种情况不独中国有，世界各国都有此类现象。《市井雨》作者对社会对文化有严肃的思考，有焦虑、有反思、有批判，而且启发读者思考很多东西。这是一部社会档案性和文化反思性相结合的有价值的作品。

刘富道（作家、省作协原副主席）：不能把它简单地看成是一部反腐小说，已经超过了那些只是展示或揭露腐败行为的小说，写出了一种并不是指官员级别的更高层次的精细腐败，塑造的不是腐败分子，不是官员，而是一个一个的“人”和“人性”，形象更丰满更震撼人心。因而这是一部更有内涵的反映市井社会的文化小说，有市井文化、官场文化、二奶文化、麻坛文化、剃头文化、饮食文化，当今中国都市的各种文化，几乎没有什么陈汉柏是不知道的。

陈美兰（文学评论家、武汉大学博导）：我还以为他会写三峡工程什么的，他却写了市井人生，贴近世俗生活，我们称之为“底层写作”。这个文本提供了重要经验，不仅使我们看到了非常熟悉的生活，关键是还能触动我们感动，就因为有“高远视点”。缺乏高远的视点，很难使人震动。作者写得很平淡很悠闲，但有对生活的透视，抓住了中国独有的历史特点，比如书中的高官既爱江山又爱美人，写出了其人性化的一面，但更写出了他的理性的明智的选择，为江山而放弃美人，而不是西洋绅士为美人而放弃江山的那种。对小芹子的描写并未猎奇，写得很辛酸，带着对中国历史与现实的深邃而沉痛的思考：快速现代化转型期间，乡村美女子走上这条路不能不说是一种改变自己和家族命运的途径，于是她们为社会付出了最沉重的代价。作者笔触潜入社会底层，创作视点却在高远处。

蔚蓝（评论家、湖北大学教授）：陈汉柏对中国社会拥有丰富的现场经验、知识经验和文化经验，小说文本体现出多重的经验阐释，既有城市人共通经验、农民经验、官场经验和消费经验，也有隐匿在城市意象之后的隐秘经验，以及他自身积淀的原生经验本体经验。将他的个人经验和生命知识成功地融入他的小说写作，使其呈现出颇具特色叙事魅力，提升了作品的可信度，有些细节和情节通过想象和虚拟是无法得到的。着重经验的表达产生可靠叙述效果，弥补了文学经验和审美经验的不足。而多重经验阐释源于作者的大胆涉世精神和精细社会观察力。小说糅合了传统和现代诸多容易吸引读者视线的叙事元素，让我们看到了中国社会在转型过程中复杂而混乱的一面，看到了环境恶化后的市井酸雨对社会对人群的腐蚀。比如小芹子与多个男人的关系就包括多种叙事类型：她作为裸体模特和天才画家杨志刚，是才子和绝代佳人的柏拉图型的纯精神恋爱模式；她和小厨师则有点像茶花女故事模式，美女始终怀有对所爱之人的愧疚与忏悔；与缪象山则是古今小说中的诱奸模式，是培训荡妇的必经阶段；她和甄一龙，那是复仇女神和魔鬼的较量。

关于语言与人物形象

樊星（文学评论家、武汉大学博导）：小说展示市民在生活旋流中载沉载浮中的五味人生，以略带苦涩与无奈的调侃笔触去冲谈在重重压力下人生的绝望，例如，“今天这个伸黑手，明天那个下毒手，只要我们一出手，必然就失手，到头总是空着两只手”，“保险又保险的‘污不敢‘贪，安全又安全的‘败不敢‘腐，吃了保守的亏，才知道思想解放的重要性。”忧患与调侃交汇，愤世与自嘲共鸣，以幽默冲淡苦涩，以油滑化解烦恼。小说就以这样的“灰色幽默”道出复杂的人生底蕴。状写人生滋味的一大串一大串俏皮话滴水不漏，很有点湖北特色的评书味道。

刘富道：最传统的文化是通过最现实的语言实现的，中国语言的各种手法，陈汉柏都会“玩”，“玩”得转，“玩”得顺溜：最新潮的时髦语言，政治经济主流语言，市井民俗语言，土味英语，半文半白的文字，可以正面地说是文字游戏，往往是一大串说下去。这样的语言特色，还有诸多的传统写法，以及不用引号的现代又传统的叙述方式，都在营造一中文本的艺术风格——不过由于不谨慎，用得太放肆了，容易使读者产生阅读疲劳。

王又平（华中师大博导）：阅读的第一感觉，这部长篇不是翻翻就可以过去的，因为它的语言有极大诱惑力，特别是从黎佳成的视觉叙述时，与作者的叙述角度相一致，语调很适合小市民的口吻，他们就是这样的眼光看问题，就是这样说话的，对事物既不肯定也不否定。他的老婆说话也蛮有味道，但也容易使人疲劳。

蔚蓝：小芹子是个成功的城市征服者，是贫困家族的拯救者，是牺牲自我造就弟弟美好人生的圣女，是家乡人敬重的圣洁德行的化身，是个除恶行善的现代女大侠。因此。她不再是反复被城市欲望吞噬的可悲可叹的命运多舛的弱女子，被侮辱被损害的她，被作者打造成一个新奇的都市传奇人物。美女、圣洁德行的呈现者，拯救者、献身者、行善者集于一身，也就成了一个人格分裂者。甚至她用计谋连杀三人后，陈汉柏也不愿她受到法律的制裁，不仅让她轻松逃脱，还让掌握她行踪的老民警毁掉证据。这是创作不成熟的一面，未能更深入思考生活和性格发展的必然性和可能性，尤其是大作都离不开理性精神的关照。

陈美兰：把小芹子处理成不露痕迹地杀人，为什么非要这样写不可呢？产生的情感撞击力不会是很大的；如果让她把仇恨埋在内心深处，不是外在流露地去报仇，可能更感动人。

谢克强（评论家、诗人、作协副主席）：小芹子这个人物的演变过程是真实的，可以得到解释的。其他几个人物形象也很生动，比如秀儿这个形象，是共和国的劳模，但她的命运却很不幸；还有十三不靠，是个理想主义者，有人说中国画家中不会有这样的人物，我说有，他使我们想起某个画家，当然，作者对他没有别的办法，只好让他到法国去流浪。作者写人物，一是有生活积累和生活经验，二是审视社会有自己的认知，能向读者提供认知的价值。

酸雨的象征及其他

谢克强：作者选取酸雨的意象作为作品的象征意义，是我们洞察社会的一面镜子，酸雨正腐蚀社会的各个层面各种人物。通过酸雨写出了种种市井文化、各类市井人物，比如麻将大师和绝和的描写，真是环环紧扣、波澜起伏，是所谓“工作麻将”的典范。

江岳（省作协文艺处调研员）：小芹子及作品其他人物，既是酸雨的受害者，又是酸雨的制造者，这是耐人寻味的，是作者的智慧判断。由此可以看出，在写作中，生活是硬道理。

高晓辉（省作协联络部负责人）：理想化的东西多了，作者对人物爱得太深了，不能有所超越。作者有成熟的认知，有太丰厚的体验和经验积累，调用得太充分，反而影响了作品的想象力，总的说来，作者的思想力大于想象力。

王又平：拿着书能吸引你看下去，作品就成功了。小说不能排除理想主义，但理想得虚飘，代表社会几乎没有的东西，就没有艺术吸引力和感染力。

蔚蓝：第一次写作就达到一定高度，长篇结构上达到了较为复杂的程度，不是单条线、一个主角写下去，完全掌握了当下的小说写法，已经逾越了初次写作的水平。

陈美兰：小说是不错的，但不是最好的。看这部小说，使我想到一个问题：有许多轰动的受赞赏的作品，不是专业作家写的，却出自业余作家之手，这个现象值得关注，由于他们在生活的底层，与时代同命运，对生活有感悟，感到不吐不快，写作成为一种生命体验，成了社会责任感和人生感悟的大迸发。

王先霈：小说有看头，有文学味。但纯文学、纯审美的味儿更浓一些还有空间，建议作者的写作策略，应该是在文学上下功夫，扩展自己在这方面的空间。相信作者完全有可能做得更文学、更艺术一点。感谢作者对湖北文学的贡献。