赏析

比勒韦尔迪后起的法国散文诗作家蓬热(Frangis Ponge)如同新小说派的格里耶写的小说那样，依托于物，纯客观地描述物的细节，其实也不尽然，往往主观的理性思考会跳出来。他甚至主张取消诗歌和散文的界限，“主张运用推理、叙述和描写等散文手法来写诗。创造以物为诗歌写作对象的修辞手法。”(见《中外散文诗经典作品评赏》前言)这主张比他早一些的勒韦尔迪已经实践了。那时，绘画界毕加索、勃拉格的“立体派”正当行于世，故勒韦尔迪的散文诗作，也被称为“立体派”，和立体派绘画异曲同工。勒韦尔迪是法国现代派散文诗的始作俑者之一。

这一章《夜景画》，完全像一幅立体派版画，将四维空间拼合在同一空间的刹那之时间的形式。也如同“新小说派”，借助于物的零度感情的罗列。我曾经在散文诗创作的断想中提到，我们的散文诗在形式上没有创新，始终桎梏在固定的框架和套板反应中，大都在抒情，要不就是有头有尾的叙事，或叙事夹抒情，未了采点儿哲理的“味素”，一盘佳肴便出笼了；我曾经说过，可以吸取影视的蒙太奇剪辑，可以吸收“新小说派”的叙述，可以点彩，可以意识流，可以解构……读这章《夜景画》，我们有了全新的角度。这是一组剪辑错的镜头组合；这是真实的素描拼贴；这是一篇经压缩的微型小说。背景在某小城镇或巴黎城乡结合部的偏僻的地方。时代比较早——有煤气灯和马车；发生了什么?发生了一些故事或什么也没有发生。文中每一句都可延伸出一则传奇。譬如第一自然段的三句话，便有三出戏：①看不出季节印痕的漆黑的道路，是因为黑暗还是因为没有花草林木?下面可续写一篇千字心理散文。②有人拦住门不让走出去。谁?为什么?父母?兄弟?朋友?那该是一篇小说的开头了。③有人关了灯，但躺在床上彻夜不眠。是阁楼还是前楼?我刚才说“床”也许倦卧在地板上呢?是他还是她?和“我”有没有关系?为什么睡不着觉?说起来话长啦!

接下去，离开屋千写街景了。

用文字勾勒场景，比一小块画直接诉诸视觉有更强的暗示力量；即所谓“张力”。一篇极短的散文诗，具有无穷的“张力”：艺术的欣赏和创造并存；文本给予读者以丰富的联想；作者和读者共同完成艺术的审美程序。

关于勒韦尔迪，他从小在法国乡野长大，到巴黎来发展，犹如我们各地年轻人到北京称为“北漂”。勒韦尔迪成功了，又弃巴黎去索莱姆，没有如同雅可布那样，披上修士的长袍，而是借住修道院门口，三十四年如一日，隐居，写作，于1960年6月16日在那里逝世。