数码特技专栏（３）

曾立人

方法二：用亮度选区来提高动态范围按Ctrl、Alt和～(按Shift+字母键上面数字键的第一个键)三个键，Photoshop会自动根据画面的亮度做出选区。用这个办法选出的选区的特征是某个像素的亮度值越高，被选的比例也越高；也就是说255数值的像素被100％选中，而0数值的像素不被选中，中间数值的像素按此比例被选中。

要是拍摄的时候按照我前面所说的按欠半档或+档曝光的话，那么高光部应该是有层次的，欠完美的只是低光部的细节，所以调整，我们要提高低光部的亮度；按Ctrl+AIt+—键作选区后，选取的是高光区，要用Select-Inverse(选择—反选)菜单(快捷键Shift+Ctrl+1)作反选，然后通过Image-Adjustments-Levels(图像—调整—色阶)或Image-Adiustments-Curves(图像—调整—曲线)就可以将暗部亮度提高而基本上不影响高光部亮度。

这个方法比用Photoshop CS的Shadow／Highlight(暗调／高光)功能更有利的是可以做更大动态范围的“深加工”。若完成前面三步后暗部层次还是不够，则可按：Ctrl+J两键，将所选的区域放到一个新图层上，在图层面板上将这一新图层的混合模式变成“Screen(滤色)”；还可以将该图层的透明度作适当调整，以达到最佳效果(图层面板状况见图12)。

要是拍摄时高光部曝光太过、低光部细节尚可时，则在Ctrl+AIt+—后不用反选，直接用图像—调整—色阶或图像—调整—曲线调低高光部亮度即可。若这样做以后高光部还是没有层次，则可按Ctrl+J两键将选区放到一个新图层上，并在图层面板上将该图层的混合模式变成Multiply(正片叠底)，还可以将透明度作适当调整达到最佳效果。此时图层面板状况除混合模式外和图12完全一样。

方法三：用Apply lmage(应用图像)功能提高动态范围

Photoshop里有一个经常被人忽视但很有用的功能，这就是lmage-App，ylmage(图像—应用图像)。应用图像的主要功能是能将两幅图像的某个图层或频道相混合。根据这个简单的概念，我们只要在拍摄时用不足和过度来对场景曝光，然后将两幅图片的最好像素拿来混合(不足的一张取其高光处，过度的一张取其低光处)，动态范围就增加了，这是今年第1期里讲过的方法。

后期处理时也可以照章进行，要是拍摄时以欠一级曝光，那么开始的照片是高光正常而低光细节没有的(图13)，暂时用“高光部正常版本”命名此文件。用图像—调整—色阶或图像—调整—曲线将低光部细节调出，高光部细节损失暂时不要去管他(如图14)，将此照另存咸“阴影部正常版本”，不要关掉窗口。回到“高光部正常版本”文件，在历史面板上点击“Open”(打开)状态，回到此文件的初始状态。

应用图像功能有两个先决条件是添加和被添加的两幅照片都必须是打开的；二是两幅照片的大小尺寸和像素值必须是一样的。因为我们只改变了“高光部正常版本”的亮度，两幅照片又郡开着，所以两个条件省p满足了。在”高光部正常版本”里到图像—应用图像菜单下，按图15舶数据操作就能得到图16的效果。

图15的数值要求将：朋影部正常版本”的RGB综合频道用“Add”(相加)混合模式添加到“高光部正常版本”上去。而Scale(缩放)用“2”的数值说明是两个像素相加的和要除以“2”，就是等于取两张照片的中间值。这样，两张照片没有细节的高光部和低光部都得到了弥补。因为怕高光部位的细节损失太大，我用了“—19”的增减值(Offset)也就是说将相加后所有像素的亮度都降低19个数值；读者可以根据照片的整体曝光量和效果施加正数(增加整体亮度)和负数(降低整体亮度L“比例和“增减值”两个填值孔只有在混合模式为“相加”(Add)或“减去”(Subtract)时才会出现。

方法四：用反相图层提高动态范围

这个方法的主要步骤是，先在Lay-ers-DuplicateLayer(图像-复制图层)菜单下将阴影和高光部缺乏层次的原图拷贝，形成新的图层，然后在图层面板上选择上面的图层；将其命名为“反相的图层”，按快捷键Ctrl+Shift+U将此图层去色(也可由Image-Adiustments-Desaturate(图像-调整-去色)办到)，再按快捷键Ctrl+1将图像反相)也可由Image-Adjustments-Invert(图像-调整-反相)做到)，图像这时变成黑白底片效果了。

这时只要把上面图层的混合模式变成Overlay(叠加)或Softlight(柔光)，图像就会变回彩色，而且阻影、高光部的层次也会得到很大的改善。图层面板状况见图17。能形成这个效果的原因是叠加模式在将两个图层混合时主基调用的是下面图层的色彩和亮度，但上面的图层的信息被加到下面的图层上，这样，原本图像上不能显示的低光和高光部的信息被调了出来。

要注意的是中灰区有时会被加强，形成不自然的“倒错区”(见图18)，这时可以通过降低反相图层的不透明度来减轻此负向效果(见图17的Opacity不透明数值)。叠加和柔光模式的区别是叠加形成的图像反差要大些，色彩更浓，光线更自然，缺点是低光部的细节再现不充分。柔光形成的图像反差更低，低光部的细节再现力更强，但反相倒错区出现的可能性更大。图20、21是图19分别用叠加和柔光两个混合模式形成的效果。

几种方法的比较

下面是上面讲到的几种方法的比较，原图都是图22，读者可以观察效果根据不同画面使用不同的方法。我通过多次使用和对比发现一般数码相机拍摄的图片用高光／阴影功能处理就可以达到很好的效果。我曾经花了一百多美元购买了一个专门对付动态范围太低的叫PhotoFIair的软件(读者可以从http：／／WWW．truview．com网站上下载试用版)，结果发现效果还不如Photoshop这个内置的功能好。

在高光部和低光部细节都损失很大的情况下，那么用方法二的亮度选区方法加上高光区以正片叠底模式混合、低光区的以滤色模式混合可以做更大范围的调节。方法三应用图像功能更适合拍摄时就考虑进去以欠曝和过曝各拍一张，后期加工用此法将两张中的最好像素叠加。方法四反相图层法在光线真实度、色彩还原方面都比其他方法要好，不足的是中灰区会发生反相倒错。

值得注意的是，上面这四种方法不但可以用来提高动态范围，也适用于校正大多数由于曝光不足或过度引起的图片缺陷。所有这些方法都可以用动作记录下来用于批处理，同时施加到效果相似的很多照片上去，以提高工效。动作的录制和使用方法请参看Photoshop帮助，这里就不再赘述。

我们期待数码相机技术在不远的将来在动态范围上会有很大的突破。在更好的技术出台前用上述四种方法可以补救大多数相机的动态范围。用了这些方法后，我在绝大部分拍摄任务上都用数码拍摄，已经很少用胶卷了，特别是35mm负片。

有一点我想重申的是，再好的后期弥补都替代不了有计划、有目的、处理过硬的前期拍摄。数码后期处理的方便、快捷和数码相机的动态低使得我们更要在拍摄时勤思考，扬数码处理的长，避数码拍摄的短，将前期拍摄和后期处理结合起来统筹考虑，做到省时省力，利用有限的设备拍出最得意的作品来。