《辽河》杂志签约作家笔会发言摘要

本　刊

七月中旬，《辽河》杂志在风景秀丽的熊岳召开为期两天的签约作家笔会，市委宣传部、市文联领导、《辽河》杂志社编委及签约作家共五十余人参加了会议。会议上，大家畅所欲言，对与社会作品进行了精彩的剖析和点评。

时间：2005年?月14—15日

地点：熊岳小雨宾馆

主持人：许德彬(本刊编委、市委宣传部文艺科科长

白凤德(营口市文联副主席、本刊主编)：

关于精短文学作品的创作问题是本次笔会的主题。文学作品首要的是要满足读者阅读的需求，随着市场经济的发展，信息传播量大，媒体众多，生活和工作节奏加快，对精短作品的需求增大。精短文学作品创作是需要提倡的一种文风。精短文学作品会给人一种清新、活泼、亮丽的视觉效果和阅读感的满足。对于作者而言，需要掌握和形成使用的一种创作手段，我们的作者大都是兼职的，由于工作和时间的影响，用很多的时间从事大部头的东西，确实很耗时费力(我的意思不是不赞成和希望同志们创作大部头的作品，就我们市而言，也确实需要力作的问世)。

辽河杂志如何体现自身的办刊特点?在某种意义上有个作者与杂志的互动问题。不仅是作者写什么，杂志发什么，也有个杂志需要什么，引导作者去写什么。小小说：精短的散文、杂文；幽默小品；短信小说……很多好的文体，建议大家都要去尝试，使杂志办得大家爱看，耐读，提高市场的占有份额，逐渐形成《辽河》的特色与风格。辽河杂志今后要通过精短文学创作笔会、征文、评奖等多种方式加以引导。希望辽河杂志的签约作者，要据此拟定自身的创作计划，专攻某个方面的文学创作，不断推出精短力作。

薛涛(营口市作协副主席、营口日报文学版编辑)：

我想倡导一种“短篇精神”。“短篇精神”只是一个笼统的说法。我个人是从微型小说的写作进入文学世界的，后来进行的中长篇小说的创作得益于那段时间的训练。我被选人大、中学语文教材的作品也都是那段时间写的微型小说，微型小说写作给了我自信和一定的声誉，使我在艰难文学路的出发点上坚定下来。我渎了李曰明的三篇微型小说。微型小说是立意的艺术、结尾的艺术。他的这几篇小说在这几个方面各有损益，值得关注。

同时我也质疑他这几篇作品的角度。写老工业基地改造，选取一个厂长与一个情妇的故事，似乎有些牵强。当代文学喜欢拿男女关系说事，拿性说事，已经生成了一个“病灶”。我的艺术观有些“洁癖”，喜欢纯美干净的文字，对某些动辄拿男女关系说事拿性说事的作品不以为然，甚至觉得恶心。一个优秀的作家应该背对“文坛风行”而去，尊重自己内心的真实，走出一条有别于众人的道路。建议《辽河》杂志倡导“短篇精神”，走出一条扎实的文学之路。

董万军(本刊编委、营口市作家协会秘书长)：

《辽河》应多刊登精短篇文学作品，我市作家也应致力于精短作品的创作。主要因素有以下几点：

第一，从我国目前文学期刊的实际状况看，《十月》、《当代》、《收获》、《花城》等几大名刊以刊登中短篇小说作品为主，发行量较大，靠的是长期以来产生的广泛影响，我们期刊与其没有可比性。目前，我国大部分文学期刊发行量都不大，但《小小说选刊》、《微型小说选刊》等以刊登精短篇小说作品为内容的期刊发行量达三五十万册，堪称我国的一种文学期刊现象。《辽河》要有更大的发展，也应该走刊登精短篇作品之路，但要有自己的风格特点。因此，要求我市作家多创作精短作品，以促进期刊的发展。

第二，写精短作品对我们的作家成长与发展大有益处。托尔斯泰说过，小小说是训练作家最好的渠道。只有以精益求精的态度把精短作品写好，才能向高质量的中长篇上发展和迈进。因此，追求精短篇创作是作家练笔乃至于发展的最好的出处。我市作家在精短作品创作上是具备一定的实力的。

第三，我们在创作上要刻苦。大家都是搞业余创作的，各自都有工作和事业，抽出—定的业余时间搞精短篇创作更适合我们。同时需要了解当代文坛的现状、动态，不能闭塞自己，更不能固步自封、坐井观天，要扩大视野，眼望全国，观念在时代前列，要以刻苦钻研的精神，使作品达到微妙精深。

第四，刊登精短篇作品是扩大杂志读者群的需要。从现实社会以及人们的阅读习惯上盾，大众需要故事性强，能够解除视觉疲劳，耐人寻味的精短篇作品。我们应该以本地区为基础，努力营造地域性、群众性、平民化的文学氛围，以赢得更多的读者，扩大杂志的发行量，进而扩大杂志的影响力。杂志的影响力扩大了，我们作家的影响力也就跟着扩大了。但我们的创作并不是庸俗地迎合读者，而是创作精美的作品，满足人民群众的文化生活需要，使我们作家的作品和期刊发展达到和谐统一。

沙爽(省作协合同制作家、本刊编辑)：

按照我们杂志社内部的分工，这次笔会我分看散文稿。

郑德库的这篇散文沿袭他一贯的冷幽默风格。冷幽默，我是在读完这篇散文的一瞬忽然想到这个词的。在我的印象里，无论小说还是散文，郑德库的作品总是有那么一股冷幽默的味道。即使我不能用“卓尔不群”这类的字眼来形容他的文字，但是，可以说，假如他以化名写作，我仍能凭借以往的阅读经验将他的文字从一大堆稿件中迅速甄别。好像一个孩子故意板起面孔说话，他眼神中的笑意构成了与周遭人事的对比以及整个事件背后的深层意味。他在有意无意之间对某些传统或者说正统的颠覆使他的作品多少带了一点玩世不恭的意思；但是他思考的问题是严肃的，他的指向也隐含锋芒。如果他是一位生活在古代的大侠，我猜测他最喜爱的剑招不是门户谨严而是剑走偏锋。在这篇散文里，他初涉“狗事”，笔调诙谐，称狗的小便为狗世界的广告，发行无需成本；结尾处笔锋一转，猛然省悟“人与狗的差别也就是直起腰和俯下去的这么一个高度”，起初我想，“高度”一词是否改为“落差”更妥帖一点?但两个小时后我否定了这个想法，也许“高度”这个词用在这里并不精确，但它的喻意却更为深广。这个“高度”关乎品性高低与做人之度，其中包含着尖锐而疼痛的质问。与此同时我感到有点遗憾，因为这篇文字无论从立意还是内容上都可以成就一篇非常优秀的散文，作者写作时抱持的随意态度造成了这篇文章的光芒向内部收拢，字句之间张力欠缺。我有一个建议，不妨在奇招迭出的剑势中加入些指东打西，也许效果更出人意料。

倪立书的《舞女郎》主要围绕着两个女人展开，一个是声色场所中的艳舞女郎，一个是著名舞蹈演员汤加丽。不一样的舞蹈，不一样的女人，然而是什么把她们紧紧相系?倪立书的优点在于，她从不回避这些复杂的、尖锐的东西，她喜欢迎头赶上，即使有时内力不足，她被它们弄得辗转反侧遍体鳞伤。我更喜欢她发在第三期上的那篇《边缘镜像》，原文的题目是《边缘人》，在征求她的意见之后，我将其改成了《边缘镜

像》，如是，虚与实互为对照，内涵和隐喻也趋于丰满。这是我今年阅读到的我市作者创作的最优秀的散文之一。它复调式的咏叹、穿插、回环、跳跃深得散文真味。作者对人世的体察和悲悯体现在每一个细节之中，从字句间直抵我们的内心。与之相比，《舞女郎》显得单薄和仓促了些。

王增福的《白菜的絮语》是以白菜为第一人称来叙述的，从白菜自己的角度来看世界和人类，视角的转变带来了文本的新鲜感。而在这种自言自语式的讲述中，许多心照不宣但是永远无法开口说出的话语得以呈现。平凡的白菜是平凡的小人物，温情，沉默，但是有自己的富足和快乐。但是同时白菜又是一种很大气的菜。白菜本身没什么特别的滋味，这一点上它有点像鲍鱼，但是鲍鱼有圣人气度，把别的味道吸收过来变成了自己的，是纳百川为己用的意思；白菜则以不变应万变，要把这道菜做得别具一格也就不那么容易。

赵树发(本刊签约作家、营口市工商局干部)：

我是下午才赶到的，因此没有得到组委会分配给我的稿子。我刚进房间，倪立书就来了，她把她分到的马小平的稿子给了我，让我评。这是一篇小说稿，题目叫《劳心者》，约一万字。讲的是某人自以为智力高人一等，在建筑工地打工不甘于做体力活，就用心计鼓动工友们赌博，然后赢他们钱，最后被痛打一顿。马小平的东西文笔流畅，阅读没有障碍，脉络也清晰，正好是按照相声的“三番四斗”的形式写的，应该说够发表水平。但我认为这不是马小平的上乘之作，即使在某期刊里登出来，也是可看可不看的东西，看了也不会留下很深的印象。它的主要毛病是叙事拖拉，这么点的事写了近一万字，确实有点多余，我认为这是一个微型小说题材，让我写有一千字就交代清楚了。上学时学过“缩写”，马小平的这个短篇是练习缩写的最好样本。

方才几位作家发言都提到了微型小说的结尾问题，薛涛认为微型小说的结尾一定要出人意料，我倒不这么认为。文学史上有个“欧·亨利式的结尾”，但这只是作家的风格问题。微型小说不是相声，相声的“底”一定要出入意料，否则演员没法收场。而一篇优秀的微型小说，能把一个耐人寻味的故事叙述出来，讲清一个深入浅出的哲理就完成任务了。像白小易的《客厅里的爆炸》、刘珊珊的《半截烟头》，并没有刻意追求出人意料的结尾，但不失为上乘之作。

孙玉英(本刊编辑)：

我是负责微型小说的编辑，在编辑这个栏目这一段时间里，有很多的感想，借此机会与大家一同探讨80年代兴起的新型文体——微型小说。

什么是微型小说?它是一种通过对细节、场面的描写，以小见大地表现人物及反映社会生活的文学体裁。它与长篇小说一样，存在一些相关因素，如小小说的物件(道具)、小小说的飞翔(艺术表现方式)、小小说的线条(开端、中部、结尾)、以及焦点、创新、视角等等。

契诃夫曾将小说的特件称为道具，大家别小看它，它可以作为一个角色，甚至主角贯穿全篇，能传达出艺术的能量，它们是艺术化的物件，比如刘珊珊的小说《半截烟头》，它以《半截烟头》为物件，贯穿全文，最后以“我(女主人公)是你抽的半截烟头”点中全文，用比拟的形式使物件艺术化。这一点写的很成功。

小小说的飞翔，指的是小小说的艺术表现方式。也就是在真实生活中不可能的现象，在艺术中却成了可能。这里举一个例子，卡夫卡写的《骑桶者》，故事描写了一个缺煤者去店里要煤的故事，如果这篇小说的主人公提着煤桶去讨煤，这就太平常了，可是，主人公骑着一只空桶，空桶是匮乏的象征，木桶盛满了就飞翔不了了，正是在艺术之空桶的飞翔中我们看到了生活的沉重。飞翔能带领读者深思，璨灿有艺术的震撼力，将生活的沉重用文学的形式表现出来。

小小说线条即开头，中部，结尾。开头要使人“一见钟情”，造成悬念，引起兴趣，中部注重人物和事件的安排，结尾处要升华，视野要开阔，给人以启迪，深思。

再还有一些焦点，视角等等问题，都应掌握，一篇好的小说让人读后觉得轻松，有趣，展现小说的魅力，让人爱不释手。

李亚贤(本刊编辑)：

(一)读者欢迎贴近生活的人物形象

我在看冯正杰的《动迁轶事》之前，曾经编发过他的一篇小说《路啊路》。描写的是农民工形象，对待生活中的困难，靠自己顽强的意志不懈的努力的这一小人物形象。那么他在《动迁轶事》中人物晏明宣则是一个事业机关里的小人物。面临动迁而房子又无房照，想要找老同学帮忙又碍于面子的这一真真切切的人物形象，那么冯正杰通过不同侧面的描写来完善这一人物的塑造。比如他和同学龚力，想找动迁办主任龚力帮忙而又害怕拒绝。最后在无可奈何的情况下，误打误撞用尾号带“6”的电话打通了龚力的电话。通过人物这一心理描写，把人物内心感情一下子展现在读者面前。在情感角度的选择上，和妻子为了能有一个二居市的房子，选择怎样抓号，选择怎样搬家，这一系列的家庭生活描写，真实而生动。正是从这个角度开掘使人物形象丰满起来，吸引读者的眼球。

冯正杰在创造这个人物时，他站在小人物这一特定的角度理解和诠释小人物的感情，我认为这才是能和读者沟通的角度。

在《动迁轶事》这部作品中晏明宣的人物创造还有一些不尽意的地方。比如描写晏明宣有一台电脑，只能游戏不能上网，我觉得冯正杰想通过这一描写来突出人物的“小”而恰恰他的“突出”给读者看来有一种累赘之感。作为文学作品本身来说，仅仅注重这些表象化的东西还是不够的，还是粗糙的。对晏明宣这一人物创造应有深刻的剖析和把握。对晏明宣这一人物的描写，应该从他搬还是不搬，怎样去搬，和同学龚力的矛盾焦点以及对妻子情感的理解等方面去描写，成为这篇作品创作上的一点遗憾。

(二)小说的技巧和人物要有机结合才能成为精品《动迁轶事》这部小说因为它贴近现实，贴近生活，才吸引我，感动我，比那些关在房间里纯粹的玩弄小说技巧而与现实生活无关的创作一些作品来说，显示更有其社会意义。但是我觉得这篇小说创作技巧上还是存在一些不足。比如开头着力描写一大段天气和晏明宣自身情况，和中间描写一大段和同学龚力关系上，没有处理好，读起这篇小说有一种疏松的感觉。好像还是为了写作而写作，为了写人物而描写。

在创造中应该去掉那些拘谨，不要总是考虑人物这样处理行不行，那样处理可不可以，只要是这个人物从生活中来，就应该活脱脱地把他艺术的创造出来。奉献给读者。为这个时代做出一个作者所能做出的贡献。

吴秀英(营口市文联主席、党组书记)：

感谢大家在这样一个炎热的日子里放下自己所忙的事来参加我们这个笔会。这个笔会很成功，几乎每个人都既是评论别人作品的评论者，又是自己的作品受别人评论的被评论者。当别人点评自己的作品时，可能感到面红耳赤，可当自己评论别人的作品时，

又侃侃而谈。这种互相切磋学习，这种融洽的氛围值得称道。希望大家在此基础上把自己的作品进一步修改，拿出更好的作品奉献给我们的读者。

前几天，看到一位作家在关于当前文学存在颇多模仿重复雷同而原创性不足的问题时，谈到原则在于有些作家的原创力不足。我们的作者要有对生活素材的积累提炼，又要有新颖独到的立意构思，还要有灵感的爆发，来塑造丰满的形象悠远的意境等等。这样的艺术作品才能给人以震撼，生命的震撼，思想的震撼，艺术的震撼，审美的震撼，震撼人们的灵与肉，心与魂。希望大家牢记全国七次文代会上江泽民同志在祝词中提出的要加强思想道德修养、科学文化素养，文学艺术学养，只有这样才能有对生活敏锐的洞察力，创作灵感的爆发力，立意构思的深透力，艺术形象的穿透力和形式手法的创造力。希望大家身强笔健，有更多更好的作品不断涌现。

王立光(营口市委宣传副部长)：

当今世界，文化与经济和社会发展的依存度越来越紧密，在社会主义物质文明、精神文明、政治文明和和谐社会建设中的作用越来越大，对四个文明的支撑力越来越强。

文学创作是精神产品的生产过程，它的目的是追求美，生活的美、自然的美、和谐的美，这种追求完全是通过作者一种对生活的心理感受和对生命的感悟所实现的，因此，我们要坚持“三个代表”重要思想，弘扬先进文化，把最美的作品奉献给广大读者；坚持“三个面向”和“两为”方针，把有利于“四个建设”的优秀作品奉献给社会；坚持“三个贴近”承担起社会责任，把老百姓最喜欢的作品奉现给大众。这个目标的实现最需要的是把握能力，对客观世界的把握能力，对自身感受的把握能力，对语言运用的把握能力，对审美价值的把握能力。这种把握能力要通过精彩的故事、勤奋的功夫和高超的技巧来体现。

作家要远离功利，追名逐利是写不出好东西来的；作家要勤奋学习，知识贫乏也是写不出好东西来的。作家要养气，养浩然正气，就是要讲政治，代表先进文化的发展方向，这种功夫要靠长期的修养养成。

作家的作品是与时代对话，有道德的承担，不是自己和自己玩；是站在高山上呼喊，拿着扩声筒讲话，不是自己和自己说；要反映社会的大场面，发展的大趋势，这就是社会责任。

当作家能长寿。要写出好东西必须心静，心静才能淡泊明志，才能与世无争，排除功利，超越自我，站得更高，发现最新最美最光辉最灿烂最耀眼的那一点；心静才能保持活力，保持愉悦，保持勤奋。静能生慧，静能生巧，才能将最优秀的作品奉献给社会。而愉悦和活力是能够延年益寿的。

文艺创作讲究留白，会议也应该学习这一创作技巧，今天就讲这些，未尽之言就算留白吧。