天已黄昏，是闻到的还是看到的？

朱　锐

先锋是对该剧的定位，意味着它在手段和表达内容之间会有一定的错位，同样也会有一定的张力。用一些特别的方法告诉观众一些特别的故事。他打破一般时间、地点、人物、事件的形式，故事的推动与发展并没有一个明确的逻辑线。一断断平行的故事，勾起你一片片难以联想到一起的思绪。一组组镜头并不是想告诉你一个故事的结果，而是思想和情感在有血肉的故事中跳跃。没有了手段的制约，无须要逻辑作框架，故事把作者想表达的思想和情感捏得更有冲击力，它并不停留在你的脑细胞，而是直接渗透到你的血液，再慢慢挤压着你的心。被架空的神经末梢高速地相互通电，却只有徒劳。我只通过血液里的记录想起一些味道，再慢慢从中一一辨认和回味。

从画面开始跳动那刻，我努力希望从画面每次被定格的间隙中找到一些道道来，结果却是，在每个影象出现的那刻，我放弃了思考。就像图拉和马路忘记视力那样。

“黄昏是我一天中视力最差的时候，一眼望去满街都是美女，高楼和街道也变幻了通常的形状，像在电影里……”在他视力最差的时候，他找到了爱情，通过鼻子，通过那“清香的味道，有点湿乎乎的，奇怪的气息”。马路爱上明明是那股无法抗拒的气味，并没有太多的理由。我看这个剧就是在默默守候一个个感动，并不想做太多推理论证，这是我当时的状态。

记得戏剧开始没多久，世纪大钟的建造，人们不断赋予它莫大的意义和使命，同时也好让自己的那一点称之为梦想或者理想的东西，跟“永恒”这个字眼沾上关系。可见哪怕再庸俗的人，也无法抵挡来自“永恒”这个美丽光环的诱惑。可是，结果通常都是硕大无比的大钟缓缓移动它的钟摆，就轻易地把深刻的情感、轰烈的事业抹得一干二净。能抵挡钟摆的移动总是充满浪漫的，一切归于空寂又是必须面对的。无论是愚蠢的、高明的，人们都没停止尝试。最后，在喧嚣中突出重围、又在寂静的侧目中淡去的是“爱情”。一个不合时宜的人用它停止了周围的熙攘声，面面相觑的人们唱着：“爱情多美好，只是不堪一击……”但却让我想起另外一句诗：“时针可以指示瞬间，但什么可以指示永恒呢？”某位诗人刻在时针上的爱情试图指示永恒，试图在时间中摆脱时间。

爱情也就是这个戏剧的主角。但我并不愿意把该戏理解为一个爱情故事。

这一切可能只是一个诗人在梦与醒之间的一番呓语。诗人是马路，爱情则是这位诗人口中唠叨着的咒语，他正努力着，试图把梦里的皇宫搬出来。并且一边喃喃着：“哪知我们每天的生活是不是我们在另一个世界的另一张床上的梦呢？

马路是充满矛盾的，他既不能活在梦中，也不能活在现实中，他是两边的弃儿，他在两头的拉锯中痛苦着。只因他有着与众不同的鼻子。

马路有那像狗一样灵敏的鼻子。他所观察到的、所理解的世界是一道道气味，是一种种感觉。马路和他的犀牛同样都是有着很糟的眼睛，却有很灵敏嗅觉的动物，彼此有着相似的秉性：外表迟钝和平静，厚实如冰的皮深藏着火热的心，敦厚的身躯散发出生猛的活力，却笼罩着挥之不尽的忧郁。

到底是因为灵敏的鼻子导致这种状况，还是这种状况导致鼻子灵敏呢？我并不知道。但我清楚气味是无法欺骗的，而视线则是很容易被扭曲的。一个用嗅觉生存的人注定是孤独的，注定是不被理解的，鼻子里的世界和眼睛里的世界是完全两样的。

视力所不能到达的地方是那远处的一片朦胧，还有咫尺间平静外表下汹涌的情感。气味却从身上每个毛孔中散发出来，在空气中踏着舞步，跟舞伴风一道留下美丽的脚印。明明的视野当中投影不出马路的映象，明明的气味却永远留在马路的鼻子中。

两个主角的名字也很有意思。马路，老马识途，马对路有很强的识别能力，而马同样是以嗅觉来指辨脚下的路。明明，视力对光线有无比的依赖，有明亮的光线也就有了视觉的用武之地。马路这一名字这次通过嗅觉，却不能找到来时路，也找不到去的路，是因为他走在一条没有气味的道路上。

故事开头和结尾，明明都有个美丽的她用黑巾蒙着双眼，这一杰作的作者是马路，一个不相信眼睛的诗人，他要告诉明明自己有多爱她。于是做出了疯狂的行为，去证明一个无法改变的尴尬。当马路捧着跟自己同样流着鲜血的心脏，我的心似乎也好像紧握在他的手上，无处可逃。被戏剧搅得异常凌乱的思绪在此时终于纷纷飘散，我无可相信一个人可以如此地失去理智，但面对这个镜头时，我觉得一切又是那样的合情合理。

其实，戏剧的真正主角是鼻子和眼睛。