近摄利器_参考网

近摄利器

2000-06-06乐民

大众摄影 2000年9期

乐　民

在微距镜头中，各个品牌的镜头一般都有50（55、60）、100（90、105）、200（180）毫米三种规格。适马50、105毫米的两款微距镜头，本刊在今年第4期上已经介绍过了。这次让我们再来认识一下迟到的适马APO MACRO 180mm F3.5 EX微距镜头。

这只镜头和它的两个小兄弟一样，外观十分漂亮。乌黑的镜身上衬着无数闪光的小亮点，却是十分的别致。镜片的镀膜质量很好，对着镜头望去，黝黑深邃。用手转动调焦环，全程约转动270°，由无限远到3米仅仅转动约一厘米，近摄的调焦行程则很长，适用于近摄时的精确调焦，而且调焦环的转动十分顺畅，阻尼合适手感很好。由于该镜头是微距镜头，所以在镜头上设有调焦距离的限制开关。不同接口的镜头，限制开关也略有不同。我试用的这只镜头，是尼康接口的（镜头编号：1001056），尼康口镜头的开关共设三个档次：全程0.46米—无限远；0.6米—无限远；0.46米—0.6米。但是这个调焦距离限制开关，只是在自动对焦时才起作用。在手动对焦时，无论开关放在哪一挡，调焦环都可以从最近的0.46米，一直调到无限远。该镜头的自动对焦驱动方式，是采用超声波马达驱动，镜身上有“HSM”的标志。所以装在自动对焦机身上，自动对焦速度快，噪音也很小，而且调焦环不会跟着转动。但是根据不同的相机镜头接口，自动对焦和手动对焦的转换方式也是不同的。有的是专门设置一个开关；有的是用推拉调焦环的方法转换。尼康接口的镜头上并没有转换开关，调焦环也不能推拉。自动对焦和手动对焦的转换，是用机身上的开关切换。镜头的手动光圈调节环，是整挡调节，定位清晰。若采用机身调节光圈的方法，根据不同的机身，可以实现1/3或1/2挡调节。

这只微距镜头是采用内对焦的方式，镜身上有一个“IF”的标志。因此该镜头在调焦时，其长度是不会改变的。镜头的前端也不会在调焦时旋转，对于使用偏振镜来说，无疑是很方便的。试用的这只适马镜头是尼康接口，在自动对焦时，可以和尼康F5、F4、F100、F90系列、F70以后的相机配合使用。装在其他尼康机身上，可以使用手动对焦的方式。在近摄时，自动对焦的方式，一般是很难正常使用的。一则近摄时景深非常小，二则自动对焦的区域又是有限的，取景器中自动对焦区域的位置，很可能不是在您所需要的位置上。所以，还是应该使用手动对焦的方式，仔细对您所需要的部位调焦。该镜头装在尼康FE2手动相机上，取景器的对焦屏很明亮，无论是采用裂像、微棱镜或是磨砂屏调焦都是非常方便的。只是该镜头的调焦方向和尼康原厂镜头的调焦方向相反，可能会让用户感到不方便。试用时，也曾把镜头装在尼康自动对焦相机上，用自动对焦的方式，确实感到自动对焦速度比较快，最突出的感受是噪音非常小。由于镜头采用超声波马达驱动，所以在自动对焦时，还可以用手动的方式调整焦点。

这只适马长焦距微距镜头的成像质量到底如何呢？我特地做了一次简单的测试。测试使用尼康FE2相机，拍摄使用手动对焦，光圈优先曝光方式；分别使用富士SUPERIA 100彩色负片、富士PROVIA 100彩色反转片，对平面的印刷品、手表实物用最大的放大倍率1∶1拍摄。

图1为平面近摄F5.6的实际拍摄效果，图2为实物近摄F8的实际拍摄效果。拍摄时，从F3.5最大光圈开始，每挡逐一拍摄直到最小光圈F32。从照片和反转片上观看，镜头的像场很均匀，畸变也非常小，反转片色彩饱和还原准确，反差高成像细腻，而且各挡光圈差距很小。经过用10和15倍的放大镜仔细观察，方看出使用F5.6—F16拍摄的照片，成像质量非常之好，图案边缘锐利，印刷网点清晰；使用最大光圈F3.5拍摄的照片反差略低一点，在放大镜下才可看出，图案的边缘略微显得发“肉”；使用F22拍摄的照片，反差和成像质量开始降低；而使用最小光圈F32拍摄的照片，反差明显下降，成像质量不如该镜头的最大光圈F3.5。

该镜头还可以使用增距镜，当使用2倍增距镜时，近摄的放大倍率最大可达2∶1。试拍时，曾将这只长焦微距镜头，加上适马APO TELE CONVERTER 2×EX增距镜，拍摄了一组照片。从照片上看，加装增距镜后，仍有较好的成像质量（图3）。需要注意的是，若使用自动对焦单反相机时，该镜头加上适马2xEX增距镜后，不能实现自动对焦，而只能使用手动对焦的方式。

这只微距镜头当做常规镜头来使用，实际拍摄效果也是非常的好，各挡光圈差距也很小。从实拍的照片中（图4）可以看出，和近摄一样色彩鲜艳，并有较高的反差。图5是和图4同底片10英寸放大照片的局部，不难看出，照片边缘部位的分辨率，仍旧非常好，影调也很细腻。由此可见，这也是一只很不错的长焦距定焦镜头，还有比较大的相对口径，可以适用于多种题材的拍摄工作。