媚[俗]的结尾

吴永耀

无疑，影片《一个都不能少》又一次引起人们的关注：这一次，张艺谋采用演员全部实行非职业化，这些非职业的演员扮演的角色基本都是他们生活中本来的角色，场景也是实(原)景实拍，力求把人为的表演痕迹降到最低点，从而把影片的纪实风格推向极致。

当然，影片的最终价值体现在故事题材和内容上。故事流淌着一种朴实真诚的情感，不仅让人看到中国农村教育的现状，同时也引发人们对农村教育现状的关注。

然而，这个本该极有认识价值的故事进入尾声时却留下这样的结局：本想到城里打工的张慧科在车站走失流浪街头，魏敏芝通过电视台专题节目终于找到张慧科，电视台派专车送他们回村，同时社会各界捐赠的一卡车学习用品也送到水泉小学。这看似令人鼓舞、皆大欢喜的结尾，在我看来却是一个十足媚“俗”的结尾，遗憾地走进了对中国农村教育现状认识的误区。

我毫不怀疑影片中结尾在现实生活中的真实性，我也理解张艺谋导演企盼全社会关心、让农村小孩一个不能少接受教育的良好愿望。但是影片中魏敏芝找到了张慧科，社会各界捐助了水泉小学，似乎告诉人们什么问题都解决了。这样的结尾把中国农村教育事业艰难历程轻松地简单化，低估了改变农村教育现状的艰巨性，更没有从“法治”的角度去观察去思考。或许张艺谋为了迎合一部分观众的欣赏心理的缘故，影片结尾把《一个都不能少》流入了非常老套的“俗”故事的窠臼，背离了他自己“对我们这个民族整体文化素质两头和未来的忧虑”的创作初衷，同时也凝固了故事中具有张力的意蕴和内涵。